原文刊登於女人迷
從前門不當戶不對的愛情劇型多是與高富帥結婚、王子登門找灰姑娘，《淚之女王》洪海仁（金智媛 飾）社長則是坐直升機，女神般降臨向員工白賢祐（金秀賢 飾）求愛。
通常愛情劇結局會演至結婚典禮，《淚之女王》反倒從令人稱羨的世紀婚禮開始演，也和許多婚姻劇一樣從萌生離婚念頭做故事開端，愛得死去活來到形同陌生人的婚內失戀，難道終究抵不過階級差距的藩籬？啟動性別處境置換的婚姻價值觀
傳統父系社會熟悉「王的女人」但對於「后的男人」抱持嚴苛態度、兩性「嫁娶」的結婚動詞無法性別交換使用，而「入贅」（男子如同女子出嫁）於父系社會具屈辱意味，其實無論父系或母系社會皆存在性別階級不平等的壓迫問題。
單述與夫家同住的媳婦日常是悲劇，倘若講述女婿盡媳婦義務，換位思考便提高女性於父系家庭性別困境的敏感度，是喜劇，喜劇建築在悲劇之上，更加劇烈的悲劇。
《淚之女王》白賢祐就是與豪門岳家同住，像個小媳婦的女婿，家族祭祀輩份排位末位、逢年過節不能回娘家，只能待在岳家包攬家務。
女王家族的廚房清一色的壯丁景象相當壯觀，全是非岳家姓氏的在準備祭祀，女婿做牛做馬、兒子一滴水都不用沾，對照媳婦與女兒的差別待遇，而且一堆學歷高的被留滯家裡大材小用，對照女性婚育和職涯規劃相衝突的抉擇困難。
讓「外人」最介懷的是伴侶不幫忙協調翁婿（婆媳）關係、於家庭裡得不到自尊和安全感，其實很大一塊原因在於伴侶自身與家人也處於緊張關係。
女王狩獵養成班
《淚之女王》是個性別處境置換不完全的劇本，雖然描述生育期待重女輕男，可是顯而易見洪海仁非世襲慣公主，還是得憑實力贏過父兄獲得隔代繼承權，這於編劇朴智恩上一部作品《愛的迫降》尹世理角色有雷同之處，同樣與異性家人競爭、須加倍努力才能在家族裡展開女王的羽翼。
家族狩獵活動只有洪海仁卯起勁射獵，理由雖心酸反而格外惹笑，一個瘋狂的女人對比一群男丁圍繞射不中獵物，偏偏輩份最高的爺爺吹捧，「她」仍是一個父權世界觀思維寫的女王家族，由衷難以全然轉換到女系本位。
女王家族與其說是披著女權外皮的父權，不如說更趨近當家者的唯利主義，女家族成員的孩子冠母性、男家族成員的孩子冠父性，無關性別平等，否則重視奶奶祭奠、號稱女王集團，爺爺卻帶個小三往家裡擺，家族核心精神豈不錯亂？
女強男弱的婚姻通常被貼上女尊男卑等不被看好的標籤，「女強人」即貶意詞，女強人沒人敢追（白賢祐得知洪海仁身份第一時間落跑）、女強人的婚姻注定不幸。
為何「社內相親」是受王子眷顧的幸福童話？女社長與男員工相親相愛是男的肯定肖想少奮鬥幾年？白賢祐想離婚以不幸福為由，不被親友理解，似乎贅婿這個身在福中不知福的位置沒好抱怨，脫離不了權衡婚姻戰勝真愛的現實真理。
白賢祐在洪海仁口中是無可救藥的浪漫派，對於肉弱強食的生存環境最無用的東西，恰恰是最打動她之處。洪海仁這個角色不只跟異性也跟同性競爭，與母親亦敵對關係，母親擺明因為女兒夠強所以不需要關愛。缺愛養成人獸不敢親近的冰山性格，寧坐寶馬哭且不願錯放一把真正為她擋風遮雨的傘。
藉由選擇超越階級的愛情同時爭奪王者寶座的矛盾載體，要訴說的絕非「再強的女人也需要男人給的愛情」，而是「沒有人需要活著拼命向他人證明自己，才能得到幸福」，白賢祐是顯性的受害者；洪海仁是隱性的（站在強者端的受害者）。
