「現在比的已經不是誰先登月，而是誰的意識形態成為主流。」
source : 索尼影業
關於登月爭議，一路以來被拍成作品的前作亦多，福斯甚至曾在動盪的千禧年推出紀錄片《陰謀論：我們登上月亮了嗎?》來質疑NASA阿波羅登月計畫的造假，是俄美太空軍備競賽贏的大騙局。
然而，《飛月情海》不像一般歷史劇情片認真談爭議，而採用原創電影去架出一條經典浪漫愛情喜劇的路線，將史嘉蕾喬韓森、查寧塔圖這兩個性感組合間的化學效應送上月球，呈現出敘事節奏明快、對歷史毫無概念也能輕鬆觀賞的好片。
有趣的是，他明明是一部大談行銷跟愛情的電影，我其實看完對於劇情的精采程度很驚訝，總覺得片名跟美版海報可能會與觀影期待所出入。
稍微查了一下導演訪談，一樣是愛情喜劇，格雷格柏蘭帝自覺拍攝《飛月情海》的意義與他上一部執導的《親愛的初戀》截然相反。「《親愛的初戀》是讓我拍我小時候沒有的電影，而《飛月情海》拍的則是以前每個周末都會上映的那種類型。」
他指的是由明星領銜的原創（star-led original）。在近期的好萊塢，也能明顯看出原創電影的生存空間在IP續作狂殺的片中忽大忽小，而這種巧妙揉合多種元素的片子正是市場與觀眾所需要的。
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阿波羅11號登月計畫或是史上最大的行銷騙局。也可能不是。
代表NASA委託凱莉的莫所欲達成的目標更大：他要凱莉拍攝一場造假的、壯麗的、偉大的登月畫面去避免阿波羅11號的任務失敗，失的不只民心，還有外交的尊嚴。
如同頂著60年代金波浪大捲、穿著桃紅洋裝的凱莉瓊斯，對位高權重男性的行銷話術一樣。他是行銷能手，能演繹假孕婦來說服車商以為男人才是受眾，實際上女性才是影響購買的關鍵。商品本身只是引子，操縱商品觀感的是故事。
既然商品可被故事操縱，攸關國家顏面的史詩級登月計畫呢？凱莉接到來自NASA高層的委託，為了讓即將發射的阿波羅11號得以被社會支持，做了一連串不按理出牌的公關，卻遇到了固執保守的發射主任柯爾；一個主宰了計畫的對外形象，一個是對內整個計畫的主事者，展開對於態度的攻防。兩人類似歡喜冤家的劇情設定，老派而不落俗套，劇情後半浪漫的橋段甚至帶有那麼點《捍衛戰士：獨行俠》式的耍帥。
媒體時代追求造神與激情，人們不一定真正在乎登月是否造假，而是計劃一旦成功後意味著什麼。處在越戰困境、軍備競賽的美國，需要一場可以讓執行者、掌權者、民眾群情激動的偉大勝利──
「登月已不是重點，而是能在電視上看到美國擊敗俄羅斯。」
這部帶有商戰電影色彩的浪漫喜劇，可謂借登月爭議的殼，說著「創造」歷史的故事，娛樂價值遠勝於探討真偽。某種程度上，這部片上映的時機，或許也能恰好與近日政壇應聲而起的美國夢（時代的集體幻覺？）相互喊聲。
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