朋友餵的半流浪貓，去她透天厝生產。
我覺得都市貓有時忘掉自己是貓，鄉下貓臨盆是躲去隱密地方，幾星期後，帶著小貓重新出現。但這隻半流浪貓在生產前，纏著人類奴僕從樓下到樓上又從樓上到樓下喵喵叫個沒完，要人替她布置產房，最後在光天化日的院子牆角幫貓準備鋪滿舊衣服的紙箱，貓才滿意了。在她生產後，因為擔心外人打擾會讓貓不高興，整個院子列為禁地。我想起那篇都市老鼠和鄉下老鼠的寓言故事，也擔心這樣的貓媽媽會教出怎樣的貓小孩，這似乎也是當前教育現場的的寓言。
留言
日記與日記之間的沙龍
16會員
214內容數
日記與日記之間的沙龍的其他內容
2025/04/18
我看到的美國節目裡，川普自稱靈魂很好，川普同路人說牠是摩西，說牠二度掌權是基督再臨，竟然把牠比做耶穌！
2025/04/18
我看到的美國節目裡，川普自稱靈魂很好，川普同路人說牠是摩西，說牠二度掌權是基督再臨，竟然把牠比做耶穌！
2025/04/18
看到美國前總統拜登的演說，也看到前白宮資深顧問班農斬釘截鐵說川普即使違憲也將贏第三任總統，想起近日重溫莎士比亞，莎翁亙古恆新，乃因場景雖假託古代異國，卻寫當代罪孽與無奈，而今日的美國和台灣正放大百倍重演莎翁筆下的蠢惡。
2025/04/18
看到美國前總統拜登的演說，也看到前白宮資深顧問班農斬釘截鐵說川普即使違憲也將贏第三任總統，想起近日重溫莎士比亞，莎翁亙古恆新，乃因場景雖假託古代異國，卻寫當代罪孽與無奈，而今日的美國和台灣正放大百倍重演莎翁筆下的蠢惡。
2025/04/09
冥想流行起來了.....
2025/04/09
冥想流行起來了.....
#毛小孩 的其他內容
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
為什麼你不該把貓單獨留在家裡？
就算你明明準備好了足夠的水、乾乾跟玩具？
「這個人類怎麼還不回來？把這個水打翻看看，看他回不回來。」
「這個人類怎麼還不回來？把這個乾乾打翻看看，看他回不回來。」
「這個人類怎麼還不回來？把這些都打翻看看，看他回不回來。」
這就是為何你不該把貓單獨留在家
為什麼你不該把貓單獨留在家裡？
就算你明明準備好了足夠的水、乾乾跟玩具？
「這個人類怎麼還不回來？把這個水打翻看看，看他回不回來。」
「這個人類怎麼還不回來？把這個乾乾打翻看看，看他回不回來。」
「這個人類怎麼還不回來？把這些都打翻看看，看他回不回來。」
這就是為何你不該把貓單獨留在家
小咪已經不見一個禮拜了。
那是一隻野貓。
我固定餵他，他固定的上門，有時，他會前腳壓在紗門上，喵喵叫，告訴你，他餓了。
即便如此，他仍不讓我靠近，不讓我撫摸他。
即使他肯讓我親近他一點了，即使端著他愛死了的飼料送上前去，他仍會哈著氣對我表示警戒。
小咪已經不見一個禮拜了。
那是一隻野貓。
我固定餵他，他固定的上門，有時，他會前腳壓在紗門上，喵喵叫，告訴你，他餓了。
即便如此，他仍不讓我靠近，不讓我撫摸他。
即使他肯讓我親近他一點了，即使端著他愛死了的飼料送上前去，他仍會哈著氣對我表示警戒。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
