把想要加入日常
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墨墨毋鳴
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2024/09/17
這一路上所受的傷
心中留下那些空
沒有標明代價
有時候
想逃離地球
寄宿在星球
某個坑洞
尋找某夥伴
一起闖蕩
指尖輕觸
交流所有想法
愛你
是否也有好好
被傳達
有時候
也想停留地球
傾斜23.5度
圍繞著太陽轉
偏離的軌道
跨越了某個空間
2024/09/17
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2024/09/10
茶浸泡在水裡
葉落入地面
風吹起了一切
波瀾
品一口甘
澀在心底
鐘響透了天際
驚醒
墨尚未乾
模糊字跡
寫下的靜
像不小心打翻硯台
所殘留的墨
寫壞的字
作者自訴
買者開價
一元起跳
2024/09/10
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2024/09/06
寫了一百次的夢
不同的文字
指向了相同的幸福
看了一百次的電影
不同的看法
攜帶著對著世界的好奇
做了一百件的事
開始熟練的
不需要意識
一百次的數字
只是為了
讓悲傷的自己
可以撿起
一片開心的碎片
第一百次後
我把自己丟下
熟練的生活
肆意飛散的
2024/09/06
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你會訴說自己小時候心靈受創的事情，
會說明當時自己的脆弱。
雖然我們都長大了，雖然我們都看似堅強，
可那些兒時的記憶，
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那些經歷造就了現在的我們。
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然後靜靜的，偶爾聊一下天，
我會側身靠著你，
用另一隻手撫著你的臂
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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