底下可能會帶到劇情架構或是內容，推薦想要有完整未知觀看體驗的人可以先去Netflix刷起來！
要看得清楚，必須拋棄珍視之物
劇情設定在大奧，一個為了天子和誕下天子繼承者所設下的女性之域，物怪消滅者賣藥郎和兩個調查者男性，因為慶祝天子後嗣誕生的「大餅曳」儀式延後辦理，以及嗅到物怪氣息的不同原因，拿到通行證先後進入大奧。
故事的開頭，兩個主角「朝」和「龜」的到來，是鮮明的對比，也是精密鋪陳的開始。朝是沉穩且理性，具備能力和責任心的女子；龜則是喜怒形於色，活潑但無法事事辦妥，甚至會睡過頭怠工的人。
在她們進入大奧擔任女侍的開頭，管理者便要求她們把自己最珍貴的物品丟棄，甚至龜珍重的家人的饋贈，就這樣硬生生被強行丟入大水井中。
與後來自行丟下珍重髮梳的龜不同，朝不僅不樂見這個情形，也直接表示自己除了懷抱才能，並沒有帶著可以拋棄的珍貴物品。
相關的劇情解說描述得很好：相比於帶著家人的愛和滿懷期待在大奧闖出一片天的龜，朝只有帶著才能和明確的目標前來，兩人可以拋棄和丟下的東西本來就不同。
「......乾涸了。」
大奧裡充滿色彩斑斕的幻象，但主事者卻有意忽略這些不停降下的雨水。
「女中」這個日文漢字指的是大奧中的侍女，環繞在女官女侍之間的關係鏈中，朝與劇情中後逐漸顯出背景的「北井」是特別關鍵的一條。
北井是朝崇拜的女官，曾被安排在大餅曳上擔任要角，但不知何故並沒能正式擔責，並且被取消資格。
位居最高職位的歌山夫人，之所以放任幻象出現，是由於自身隱瞞了什麼，而朝面對這樣的歌山，是坦然的說出：「我從北井夫人身上學到的，是『不能乾涸』」、「北井夫人並沒有對任何人懷恨在心。」
朝和龜就像故事中北井和另一位同期女中的鏡象，但卻是完全不同的走向。
北井為了嚴格執行大奧的職務，選擇秉公將同期的女中安排卸職遣返家鄉；朝也面對類似的抉擇關隘，但她和龜的情誼用別的方式結束這個關，因此朝選擇的方式沒有使自身乾涸。
乾涸的原因是？
這裡面不斷提醒跟旁敲側擊的，是關於每個人自己懷抱的核心價值，以及實際追求，還有這些東西關聯起來遇上衝突的時候，只有極端二選一的方式，還是另有他法？
朝和龜的刻畫，就是讓人看到即使走到絕路面對必須要取捨的決定，還是能有圓融的處理和對應，不讓關係變質，或是讓自己的核心/珍視之物，被現實的考量或自己的改變親手扼殺。
選擇拋棄的北井乾涸了，最終成為物怪唐傘。
她明白了重要的道理，也傳遞給朝知道。
賣藥郎通曉物怪的「形」「真」「理」，了解物怪的名狀、事情的形成背景和原因真相，得以拔出斬滅物怪的劍，這裡很重要但很短的一句話，是賣藥郎為了斬殺此事道歉。
雖然也是希望物怪能從不公不幸的執念中解脫，但這樣的結局與方式，想來還是令人唏噓。
臉譜皆模糊
在劇場版物怪設定的大奧，有一個很特別的點，是幾乎除了主要角色以外，其他女中的臉都是一模一樣空洞的符碼。
劇情當中提到大奧有幻象、人被消融變成雨水，所以我一度以為這也是幻覺之一，但巧妙的是許多橋段中，主角們也會「失去自己的臉」，「成為團體中整齊劃一但因此無法被特別辨識的其中之一」。
自始至終要保有自己，這在制度嚴明的大奧之中，幾乎是不可能的事，許多女中在進入大奧後，就成為無法辨認的其中一個，放棄了重要的東西，只為了大奧的職責頷首前進。
《劇場版物怪 唐傘》：人氣電視動畫睽違17年後電影化復活 導演談系列作品的現況
上面這段奇摩刊登、記錄在Nippon.com走進日本的報導，訪談了導演來了解系列的創作和角色的塑造，非常珍貴也值得一看，推薦有興趣的可以直接看看導演怎麼說明。
我的快樂，消失了？
雖然是很不同的議題無法類比，但關於重要之物的失去造成的乾涸，套用在人我關係（情感、情誼、同伴愛、家人等等），還有自己的理想抱負等各個層面，都適用。
一直有關於高薪高壓或是高壓低薪、低壓高薪等等不同狀況的討論，導演在訪談中也提到，現代人面對許多複雜的感覺與問題，在考慮表現一個人的困境這個議題時，他選擇在團體造成的問題性多加著墨。
追求團體最大利益時傷害了什麼嗎？這些又要如何斷定正確與否？人可以怎麼面對和處理看似合理，卻在心中天秤有失權重的抉擇？
很推薦大家在串流上還有的時候趕緊來看，這部的畫面參考浮世繪，畫面絲毫不馬虎，高飽和卻不會有那種讓你看完視覺疲勞的感覺（可能色彩太鮮豔還是會有人不習慣？）是一個情節縝密又強勁的好片。
後話
我不是物怪系列的初代粉，對相關的故事架構只有略微了解，不知道為什麼看到劇照就想到另一部很愛的四疊半神話大系，感覺這部一定很好看，看了以後真的大呼過癮。
