劇情簡介
戰國時代，鄰近琵琶湖的村落，居住源十郎（森雅之飾）、妻子宮木（田中絹代飾），以及他的妹夫藤兵衛（小澤榮飾）、妹妹阿濱（水戶光子飾）。
源十郎燒瓷維生，將磁器拿到長濱販賣。藤兵衛整天作著當武士的夢，兩人發了大財後，藤兵衛為了成為武士不惜扔下阿濱不管。源十郎再次跑到市集販賣瓷器，遇到一位貴族小姐若狹（京町子飾）的賞識，邀致宅邸，他迷戀美麗的小姐共渡春宵，日日玩得樂不思蜀。
然而他在街上遇到僧侶，被叫住說被妖物纏上，源十郎害怕地聽著難以置信的事實……。
電影改編自上成秋田的讀本「雨月物語」中的「浅茅が宿」と「蛇性の婬」兩篇結合。導演溝口健二代表作，在國外獲得極高評價，榮獲第13屆威尼斯影展的銀獅獎。
【有劇透的觀影心得】
貧苦的村莊，源十郎推著瓷器前往長濱販賣，一心當武士的藤兵衛也跟著前往。兩人賺大錢回來，源十郎開心的把錢交給宮木。他還替妻子賣了漂亮的和服布料，看到宮木披著開心的模樣，她說：「我高興的不是華服，而是你這分心意，錢夠用就好，我只想一家三口平靜度日。」
源十郎不聽勸告，不滿足的想要繼續賺錢，趁著軍隊駐紮，又帶著瓷器去長濱賺錢，正在看布料時，本想買給妻子，卻遇上了貴族若狹小姐。他受邀進入若狹小姐宅邸的惶恐不安，夜間侍女逐一點起燭光。京町子妖豔詭異的小姐，湊近開始詢問怎麼能製作出這麼美麗的陶器，對他一頓誇獎。
小姐並且拿他製造的瓷器承裝菜餚、準備酒席，「我燒製的瓷器，第一位呈現的這麼美麗。人及物品都取決於所在的地方，器皿們現在也因身處宅邸惶恐。」源十郎感嘆，伏身無比感謝小姐的賞識。
旁邊命婦告訴源十郎，要他發誓永遠愛小姐，娶她為妻。若狹在宴席上演出歌舞的美麗動人，源十郎目不轉睛。隨著小姐唱歌，戰國大名朽木一族、已故父親亡靈跟著附和，慶祝女兒出嫁，在這氛圍中，源十郎猶如被蠱惑的與她成婚，共渡一夜。
帶著源十郎去泡溫泉時，若狹也不諱言笑問：「你覺得我是女鬼吧？但從現在起你是我的了。」兩人相處無盡纏綿，源十郎日復一日與若狹在一起，樂不思蜀。
另一邊藤兵衛在戰場上偷雞摸狗，撿了敵軍將軍首級的便宜，獲得封賞成為武士。他風光返鄉途中，在風月場所帶著手下歇息，碰到淪落成遊女的妻子阿濱。
「你真風光啊！終於實現夢想當上武士了呢！」阿濱看也不多看他一眼嘲諷：「在你忙著出頭時，我也很不爭氣，濃妝豔抹穿著漂亮的衣服，喝著好酒，每天和不同男人上床，是個成功的女人吧？」
她哽咽的跑出去，藤兵衛難以置信的追上去，聽妻子說：「你開心了吧？成功總要付出代價，就算你老婆淪落風塵，你自己成功就一筆勾消了。反正對你來說，我怎樣都無所謂。」
藤兵衛像她懺悔，說以為成功了，妳會為我高興，夫妻抱頭痛哭，阿濱說自己無數次想死，還是因想見他一面活下來，最終還是原諒藤兵衛。
源十郎在街上買和服要帶回去給若狹時，遇到一位僧侶，告知他有死氣，是被妖物纏上了，趕緊回家，否則會人鬼殊途，會丟了性命。
「你不愛妻小了嗎？寧可拋棄性命？」眼見源十郎執迷不悟，僧侶說要替他驅除妖物，在他身上寫下咒文。
「你還是別再外出了，與我同故土吧！」若狹小姐看著源十郎心事重重，就算承認已有妻小，執意要他留下。源十郎苦苦哀求她放自己回家。
最後他揮舞著刀，終於逃出朽木宅邸。在荒廢焚燒殆盡的屋外，有如一夢，隱約聽聞歌聲，看到那件他買的和服被拋在地上。源十郎終於離開了。
他回到村落，看到妻子宮木在圍爐裏煮飯，他抱緊兒子悔過自己犯了大錯，宮木溫柔但原諒他，溫酒煮菜。源十郎感受家中平靜日子美好的入眠。醒來卻只看到熟睡的兒子，聽鄰人說宮木早就被士兵殺了，源十郎難以置信但摸著炭火的餘溫，他所看到的終究只是一場的幻影。
源十郎哭著上墳時，還聽到妻子原諒自己的聲音，他打起精神繼續燒製陶器，撫養兒子平靜度日。
【後記】
劇本改編自上成秋田的讀本「雨月物語」中的「浅茅が宿」と「蛇性の婬」兩篇結合。導演溝口健二代表作，在國外獲得極高評價，榮獲第13屆威尼斯影展的銀獅獎。
外遇女鬼的丈夫
劇中魅惑鬼魅的若狹，京町子演出的貴族小姐，翩然起舞優雅美麗，兩手提袖穿和服、照鏡子每個舉止都看得出用心鑽研。當她逼迫源十郎永遠待在身邊，神態轉換時的陰森可怕的反差。光影處理宛如能樂的幽玄。
源十郎回去見到妻子的場景，很有小泉八雲「怪談」中，負心漢高攀貴女，反悔回頭找糟糠之妻，共渡一夜後，發現身邊躺的是白骨的淒冷報應。
不同的是宮木和阿濱都選擇原諒，很反人性的毫無怨懟，只能說愛的很深。那一大段宮木死後自述的溫情原諒，我聽著有些哭笑不得的漠然，慶幸自己處於令和時代。
接著要離題玄扯，在看古典文學電影的女性時，忍不住用現代視角去審視的一些想法。
主婦潛在高風險的覺醒意識
每次看到所謂的大和撫子，永遠是那樣的溫柔，屬性必備的等待、守護，選擇原諒出軌丈夫，現實不乏類似的案例，諸多為家庭小孩的隱忍。好在時代改變，全職婦女的危機意識逐漸覺醒，有些是沒有副業收入，什麼的都得低頭伸手要錢，導致沒有地位及話語權。遇到丈夫出軌外遇，若沒有強而有力的娘家後台，也會因憂慮往後經濟狀況，以及離婚後的求職困難，使多數女性難以強勢去維權。
全職家庭主婦隱藏的危機，婚後所有的認可和評價，全來自丈夫和小孩的狹隘，而非整個社會，就算有一技之長也在無形中被剝奪，竭盡所能投入家庭。萬一離婚，就算獲得贍養費，也很難馬上填補多年來喪失的專業技能，還有付出與社會競爭脫節的巨大成本。
架在高處的母職
固有思想歌功頌德的無私犧牲，扣上母親超越所有職業的偉大，狡猾而輕易地把女性架在高處。
但是小孩也不是一個人就能生出來的，丈夫本就有共同扶養的義務，而非高高在上的施恩。日本對女性就職環境始終不友善，間接使得全職主婦居多，聽到有婦女聽丈夫說，「要我幫忙帶小孩？不然妳出去要是賺到跟我一樣，足以能養家的錢，我跟妳調換啊！」
聽了我當真快吐了，這良好展示煤氣燈效應的精神控制，這是夫妻義務責任，不是女人理所當然該做的。一個主外、一個主內，看似協調的社會機能，卻沒有把個人價值及精神負擔算進去。夫婦兩人都有工作才能維繫對等愛情，女性就算結婚生子，仍需要有自己的專業及社會地位。
原諒與溫柔守護是否有價值
當然這套理論，在堅信愛情無價，婚姻值得犧牲付出的人眼中，就是現實、鬼扯及莫名其妙。就如同古早言情文中養妳一輩子的情深美夢，也許有吧！但賭上人生的高風險去試，值得與否值得估量。
聯想過遠了，可能現實或創作都看見太多丈夫出軌、妻子原諒的修羅，再看古早的雨月物語電影中，典型拼事業的男人，嘴上都說是為讓家人過好日子，實則為了自己的利益色慾，到頭來受盡苦難折磨的都是女人小孩，儘管是改編時代的作品，難以避免呈現價值觀。
最後當然也知道溝口導演想說的是戰爭的殘酷，讓人發狂、不惜拋棄妻兒去發戰爭財。但就算在和平年代，同樣的人性殘酷卻依然不減。
對於權勢的追求、金錢的貪慾、美色的誘惑，弱者顛沛流離、備受蹂躪，電影將古典文學雨月物語結合改編的相當精彩。
