台南人劇團 —《安德烈之屋》
2024.08.23 國家兩廳院實驗劇場
取自台南人劇團臉書粉絲專頁
舞臺設計滿妙的，中間偏右擺著一架倒下的書櫃，裡頭還放了很多書，紙張也散落滿地，真的好亂，就跟這部戲時空穿插的敘事一樣需要理個頭緒；左後方有個很像破爛船頭的佈景，不曉得實際上是什麼，想表達什麼。
這是橫跨兩個地點、三代女性的一個關於廢墟的故事。
主角娜娜有大小兩個演員。小娜娜和玩伴威力的互動非常可愛，他們充滿活力與好奇心，兩個人有個聊不完的話題：安德烈之屋，在他們的描述中，安德烈是個可怕的殺人魔，沒有人會想落入他的手中，他的住處也成為小鎮上最陰森恐怖的地方，可是究竟這間屋子存不存在，是一個在戲劇中難以得證的問題，因為安德烈之屋似乎只出現在兩個人的談話之中，娜娜雖然有「進去」安德烈之屋，也不能確定是不是只是青少年瘋狂的想像。
很喜歡的一場戲是兩人在課堂上竊竊私語被老師大罵，威力被罰站，公開處刑的傷害了青少年的自尊，他很激動但隱忍不語，反應很大可是全場安靜，空氣中只有緊繃的張力，演員的表現很有代入感，充滿未知的焦躁與恐懼，最後什麼也沒發生。這段為後面的女教師之死埋下了伏筆。
小娜娜與母親有著親密的矛盾，她們相依為命，尚未獨立的娜娜只能依賴著母親，卻有一段時間被母親安置在阿嬤家。父親是個空白的角色，戲裡面的有的只是父親的母親。娜娜寄人籬下的日子一開始並不能融入，不諳台語的她慢慢學習，最後受到阿嬤和姑姑的接納與疼愛，甚至在被母親提前強行帶走時阿嬤難過到大哭大鬧（這段演員哭到跌落椅子，我想是意外，媽媽稍微笑場了）。娜娜在阿嬤家的日常是這部戲少數溫暖逗趣的時刻。我很喜歡娜娜學著醃李子的橋段，唸食譜的台詞讓我想到李國修的表演練習。
娜娜寫日記，也在經歷家人的矛盾之後開始寫小說，她在小說裡殺人，一個個掉落的頭顱滾向童年幻想的安德烈之屋，她成長之中的黑暗想像，庇護所。小說得了獎，卻發生了與小說情節相似的意外，女教師之死讓娜娜的寫作蒙上了灰，在老師的葬禮上被指著鼻子質問，她不明白寫作何錯之有，想像與現實本來、本來就有重疊的可能。娜娜十二歲的時候，父親過世了，他們真的在台上點起香，飄起煙。
大娜娜是經歷這些矛盾與拉扯後拼湊出來的樣子，沉痛與憂傷，懷著孕的她與自己的母親隔空說了好多話。大娜娜的台詞多是獨白，不太好懂，可能因為她是寫小說的人吧，我總是特別關注以寫作為救贖的角色，因為很多時候我也視寫作為出口或是救贖。她說「寫作的動力是執著」，還說「不想寫的時候，想著你要離開。」這都與她自己的人生經歷相同，她正是靠著寫作的力量排解孤獨與活著的吧。
母親與娜娜之間為什麼有矛盾？我其實看不出來，單純因為婆媳問題讓女兒變成夾在中間的尷尬角色嗎？或是母親一直不能理解娜娜寫小說，卻在她的殺人小說得獎後感到無比驕傲？母親覺得娜娜因為寫作能夠離開她不喜歡的埤山，也與她越離越遠，她與女兒之間的愛與矛盾難以用寫作解開，所以她說：「妳用這種方式離開我。」我知道文字的力量有時候不是正向的，文字會製造距離，因為「寫作的動力是執著」，這千真萬確。
這部戲的故事不太好懂，留有很多讓觀眾自行想像的空間，看完的感覺有點沉悶，不是無聊的沉悶，是故事本身的沈重。
我覺得我還是很執著於找到答案，很想知道安德烈到底是誰？他的屋子裡發生了什麼事？這不是好奇心過剩，只是還不太習慣一件事情沒有答案。
