白天屋簷上鴿子嗚嗚地叫
晚上陽臺外貓咪吆吆地吼
燃煤火車頭停放地下室
點亮布置後成了咖啡座
如果視野不如意
那就裁切掉礙眼的部分
或者廣角到夠大夠遠
保留小小的幸福
想去除的有時可以柔焦
留言
李四郎的沙龍
8.0K會員
2.2K內容數
叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
李四郎的沙龍的其他內容
2025/05/04
沿著密西西比河
流浪十九世紀
化身哈克隨便木筏漂流
跟隨湯姆冒險河中小島
彷彿《潛龍諜影》中腳色扮演
如同任天堂《吞食天地》裡漫遊
凡人觀感只是落葉
俗見褒貶不過蛙鳴
周伯通想不到名位輩分
大冠鷲翱翔鏡頭之外
花豹耐旱又擅爬才算本事
腐爛泥塘洋溢荷花香前
會先一片碧綠
民
2025/05/04
沿著密西西比河
流浪十九世紀
化身哈克隨便木筏漂流
跟隨湯姆冒險河中小島
彷彿《潛龍諜影》中腳色扮演
如同任天堂《吞食天地》裡漫遊
凡人觀感只是落葉
俗見褒貶不過蛙鳴
周伯通想不到名位輩分
大冠鷲翱翔鏡頭之外
花豹耐旱又擅爬才算本事
腐爛泥塘洋溢荷花香前
會先一片碧綠
民
2025/05/03
捕蚊燈聆聽窗外雨聲
除溼機靜下來時
滿室放鬆了某種壓力
自由彷彿許多無形花朵
綻放且飛舞空中
呼吸著無味香氣
好多雨線在街上炸出水花
都成了靈魂腳步
夢境因而鋪好了無邊草原
布置上藍天暖陽涼風
一朵雲影守護到天明
2025/05/03
捕蚊燈聆聽窗外雨聲
除溼機靜下來時
滿室放鬆了某種壓力
自由彷彿許多無形花朵
綻放且飛舞空中
呼吸著無味香氣
好多雨線在街上炸出水花
都成了靈魂腳步
夢境因而鋪好了無邊草原
布置上藍天暖陽涼風
一朵雲影守護到天明
2025/05/02
雪太輕了
花瓣似地飄零
風太細了
滲進外套拉鍊
侵入胸膛
換了個地方
相同工作卻
寫到這裡就睡著了
隔天醒來完全忘記想寫什麼
是個浪漫詩篇
2025/05/02
雪太輕了
花瓣似地飄零
風太細了
滲進外套拉鍊
侵入胸膛
換了個地方
相同工作卻
寫到這裡就睡著了
隔天醒來完全忘記想寫什麼
是個浪漫詩篇
你可能也想看
Signal Before Take-off
用這個小故事獻給藍天，
還有每一個振翅高飛，卻依然堅守承諾的星子。
天上地上，惟願平安。
〈第一章〉
星期天的早晨六點半，大部分的人們都還在夢鄉。
經過一個星期的辛勤工作，睡覺睡到自然醒是最大的幸福。
城市裡有一個角落，卻是人聲吵雜！
Signal Before Take-off
用這個小故事獻給藍天，
還有每一個振翅高飛，卻依然堅守承諾的星子。
天上地上，惟願平安。
〈第一章〉
星期天的早晨六點半，大部分的人們都還在夢鄉。
經過一個星期的辛勤工作，睡覺睡到自然醒是最大的幸福。
城市裡有一個角落，卻是人聲吵雜！
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
也許是那天已自顧不暇，也許是烏雲密佈的天氣，叨擾了心情，下班騎車回家的路上，陸橋旁停等紅燈，這段區域剛好比較空曠，大約五、六隻黑色的鳥，不斷低空盤旋，嘰嘰喳喳叫個不停，騎這條路超過十年，從未發生過的異常現象，都被我的悲傷輕鬆掠過，即使充滿疑惑的抬頭看牠們，但並無法做任何解釋。
也許是那天已自顧不暇，也許是烏雲密佈的天氣，叨擾了心情，下班騎車回家的路上，陸橋旁停等紅燈，這段區域剛好比較空曠，大約五、六隻黑色的鳥，不斷低空盤旋，嘰嘰喳喳叫個不停，騎這條路超過十年，從未發生過的異常現象，都被我的悲傷輕鬆掠過，即使充滿疑惑的抬頭看牠們，但並無法做任何解釋。
若非月亮正圓，怕是無法看清前路，言明市區光害不至於太嚴重。
孿生揹着背囊在唐樓天台上探路，你看，當時仍頗多這種天台相連的唐樓，在高低錯落的繩子上晾衣服，牌局打到中途先回去做家務的閒置麻雀枱，鄰舍於頂樓自由進出的生活痕跡，湊成這條空中村落。
惟因深夜時份而顯得冷清，僻靜到能聽到擾人清夢
若非月亮正圓，怕是無法看清前路，言明市區光害不至於太嚴重。
孿生揹着背囊在唐樓天台上探路，你看，當時仍頗多這種天台相連的唐樓，在高低錯落的繩子上晾衣服，牌局打到中途先回去做家務的閒置麻雀枱，鄰舍於頂樓自由進出的生活痕跡，湊成這條空中村落。
惟因深夜時份而顯得冷清，僻靜到能聽到擾人清夢
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
三日後，直到暮色四合，一輛樸素至極的馬車才卷著風塵來到城門前。
眼看封門時分將近，可城內鑼鼓喧天的熱鬧聲響卻依舊清晰，伴著煙花綻放的響聲傳入耳中，惹得姜離耳輪一顫，不禁心生好奇，撩開身側的竹簾向外瞧了一眼。
天色微暗，已能瞧見有繁星點點綴在明月左右，朗朗星空之中，前有煙花如牡丹盛放，
三日後，直到暮色四合，一輛樸素至極的馬車才卷著風塵來到城門前。
眼看封門時分將近，可城內鑼鼓喧天的熱鬧聲響卻依舊清晰，伴著煙花綻放的響聲傳入耳中，惹得姜離耳輪一顫，不禁心生好奇，撩開身側的竹簾向外瞧了一眼。
天色微暗，已能瞧見有繁星點點綴在明月左右，朗朗星空之中，前有煙花如牡丹盛放，
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。