深夜很睏睡不著
有些心事正蔓生攀爬
像年輕時荒唐
滋長為鬚髮斑白時寬容
像閱讀中成長
藤援出同情無知而荒誕
像魔術師唱獨角戲
像蘇格拉底飲毒酒
像屈原沉江
像陶潛謝客
像阿圖爾·叔本華愛狗遠人
像愛蜜莉·狄金生閉門作詩
很睏但睡不著
現實值得昏昏沉沉
《燃燒棒球最強篇》
這款日本職棒的電玩
應該是20世紀90年代最熱門的
有臺灣棒球史上最猛最耐操的投手郭泰源
當時臺灣職棒只有四隊
看不過癮因此常關注日職
西武獅應該是許多人的共同回憶
留言
李四郎的沙龍
8.0K會員
2.2K內容數
叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
李四郎的沙龍的其他內容
2025/08/14
月球上寧靜海放滿了水
玻璃罩控制好重力
城市建設其中
田園豐收其間
第一個月球詩人誕生
月亮國獨立時
哪管祖先來自火星
住民自有國旗揮舞
不需要跟誰統一
露天理髮廳
環保咖啡杯
2025/08/14
月球上寧靜海放滿了水
玻璃罩控制好重力
城市建設其中
田園豐收其間
第一個月球詩人誕生
月亮國獨立時
哪管祖先來自火星
住民自有國旗揮舞
不需要跟誰統一
露天理髮廳
環保咖啡杯
2025/08/13
松鼠坐在平靜大海上
忽然奔跑於無垠波濤
跳上浪尖
滑下海嘯
藍天裡有種旋律
彷彿風的身形
起伏旋繞
盤舞得像透明彩帶
閉上眼化作音符融入音波
原來存在沒有內外大小
有形或無形之分
2025/08/13
松鼠坐在平靜大海上
忽然奔跑於無垠波濤
跳上浪尖
滑下海嘯
藍天裡有種旋律
彷彿風的身形
起伏旋繞
盤舞得像透明彩帶
閉上眼化作音符融入音波
原來存在沒有內外大小
有形或無形之分
2025/08/12
01
時間流過身體
還能有什麼感覺
記憶連塵埃都沒有卻會風化
生命滋味愈來愈平淡
肢體衰老中漸漸失去活力
接受器官故障
擁抱死亡像走出監獄
期待捏死一隻螞蟻般
祝福從此自由
02
眼睛痠得想永遠閉上
乘著嫩綠落葉飛向藍天
雨滴碰到肌膚就消失
夜色每晚抓人明早就放
2025/08/12
01
時間流過身體
還能有什麼感覺
記憶連塵埃都沒有卻會風化
生命滋味愈來愈平淡
肢體衰老中漸漸失去活力
接受器官故障
擁抱死亡像走出監獄
期待捏死一隻螞蟻般
祝福從此自由
02
眼睛痠得想永遠閉上
乘著嫩綠落葉飛向藍天
雨滴碰到肌膚就消失
夜色每晚抓人明早就放
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
寒夜淒切，對月風晚，僮僕初歇。
孤坐獨飲無緒，方思念處，更漏突發。
挽鏡獨看淚眼，竟無語凝噎。
念情情人間煙波，海角遙遙天何闊。
情癡自古愛離別，更那堪、寒夜冷時節。
今宵枕眠何處？黃金帳、繡荷滿月。
此眠經年，應是良宵好夢虛設。
便縱有千般夢情，更與何人說。
學庸2006.1
寒夜淒切，對月風晚，僮僕初歇。
孤坐獨飲無緒，方思念處，更漏突發。
挽鏡獨看淚眼，竟無語凝噎。
念情情人間煙波，海角遙遙天何闊。
情癡自古愛離別，更那堪、寒夜冷時節。
今宵枕眠何處？黃金帳、繡荷滿月。
此眠經年，應是良宵好夢虛設。
便縱有千般夢情，更與何人說。
學庸2006.1
長夜漫漫燭影搖，
想你沒睡望鵲橋。
清風徐徐撫羅袖，
明月皎皎照我憔。
蓮心含苦情未消，
鴻雁不傳相思謠。
但期君心同我意，
共赴情長夢不遙。
長夜漫漫燭影搖，
想你沒睡望鵲橋。
清風徐徐撫羅袖，
明月皎皎照我憔。
蓮心含苦情未消，
鴻雁不傳相思謠。
但期君心同我意，
共赴情長夢不遙。
