「欸欸欸！你快看今天的月亮是笑臉耶！對不對？」
妙妙忽地轉了話題，指著他們右側天際藍幕上，一彎如微笑唇型的弦月。
「這是上弦月還下弦月？」
「天知道它上還是下啊！我在騎車我不能看！」
正東沒好氣地應著，一邊伸手拉下妙妙的手，粗聲道：「不要用手指月亮啦！」
妙妙一愣，忽覺週遭流轉的璀璨再沒多久就要變得寂寞，內心酸甜齊湧百味雜生：「到了澳洲，如果看到很可愛的月亮，要拍下來喔。」
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我在新一輪的對話框裡對AI說：我要請你創作一篇新故事，故事的主題跟角色性格我會提供給你，但文風請先參考以下我的寫作風格樣本。
雖然網路上建議丟500-700字即可，我還是把我之前創作故事裡的其中一篇、約2500字的章節，整個丟給小C。(文章開頭節錄的部分)
小C給我的統整回覆，看了讓人很舒心XD
你的文風特徵整理
1. 敘事節奏
- 接近日常生活的節奏，語氣自然、寫實，有極高的臨場感。
- 善於在瑣碎對話與場景中滲入人物關係的「潛台詞」。
- 事件推進緩慢但情緒密度高，講求「氣氛的堆疊」與「餘韻」。
2. 語言風格
- 對話樸實、貼近口語，但不俗氣。
- 善用重複語句或程式語言等意象（如「變數未定義」）作為內心象徵或對照。
- 喜歡運用都市具象細節（地點、時間、光線、天氣）營造現實感。
- 用些微的幽默或冷靜觀察削弱悲傷，使情感有「被壓抑的流動感」。
3. 情感走向
- 通常圍繞「關係未定義」「告別」「遲來的理解」「不說的喜歡」等主題。
- 情緒處理細膩、非直接爆發，而是藉由環境與行為暗示。
4. 結尾特色
- 收尾常以環境或象徵畫面（如月亮、風、天色變化）呼應人物內心。
- 留白，有種“餘光裡的感覺”，不是句點，而是延續。
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我被小C捧得就要上天啦！輕飄飄的，差點拉不下來。
接著我們開始了新一輪的AI協作。同時這次呢，我還跟小C一起定義了某種語感跟文風，稱之為：「都市戀火感」(怎麼有種無敵風火輪的既視感)
什麼是「都市戀火感」呢？
起因是因為，小C在我林林總總的要求下、產出的第一篇章節，確實和我之前的文風相近：有語感，有畫面，文句簡約內心獨白交錯。
然而第二章開始，對話變得超多，大概佔了70%，好像男主角跟女主角通篇一直在對話。
就某方面而言，小C確實很盡責地做到了：
- 善於在瑣碎對話與場景中滲入人物關係的「潛台詞」。
But，這使得第二章跟第一章的文風語感，出現了...我不能忍受的...不成比例的差異。
當我跟小C提出：希望之後的章節內容，語言節奏方面，聊天語句能夠適度地減少一些。
小C開始了如下孜孜不倦的確認：
你提到「輕快、曖昧、有點現代都市的孤單味」。 → 這種調性我理解為類似《俗女養成記》或《我們與惡的距離》之間那種： 「對話自然、有點自嘲、輕描淡寫裡藏心事」的筆調。 這樣的感覺對嗎？還是你希望更接近《想見你》那種「青春懷舊＋未說出的情緒」？
唷喝？還可以這樣區分的喔？結果我說了我要《想見你》。
小C：語氣會像這樣的節奏片段（你可以感受一下）：這樣的語感與節奏你覺得可以嗎？
會議室裡的白光像是被誰掐住喉嚨一樣安靜。
徐子瑞笑著說：「你別忘了，觀眾要的不是戀愛，是修羅場。」 鄭大鈞一時沒回話，筆尖在筆記本上畫了一個圈—— 那是一顆紫色酢漿草。
我：等等，那如果是《俗女養成記》或《我們與惡的距離》那種，又是怎樣的感覺??
小C：簡單對比一句：
《想見你》式：他看著那張刮花的封面，呼吸忽然亂了節拍。 「原來是妳。」他沒說出口。
《俗女》式：他看著那張刮花的封面，心裡罵了一句幹。 世界很小，小到他連逃都懶得逃。
我當下覺得似乎沒差，就說，那我要融合成「中間值」，即：語言自然，但情緒有韻腳。
小C接著吐出幾個例句型態讓我確認，畢竟僅是例句，不是一整個章節段落，當下有點感覺不出來，彷彿差距不大，決定那就用「中間值」來處理。
結果這次生成的內容更...可怕。已經不是比例差異的問題，而是跟前面二章比，完全是互不相干的二本書，一本是現代都會言情，一本是瓊瑤文藝小說。(說好的中間值呢)
我最後拜託小C改回最初我提供的文本，請它沿用那樣的語態，保持聊天語感＋內心獨白交錯，唯獨對白比例不能過重。(其實就跟這篇文章前面提到的需求是一樣的，只是又反覆跟它再確認一遍)
改來改去，小C最終終於生出我想要的文風語態了，但這只是第三章。不知道接著往下，會不會又突然給我抽風變成翻譯羅曼史類型或古龍大師風格XDDD
還是覺得挺有趣的，我會繼續玩下去。
為了之後便於提醒，我就跟小C直接將這次確認的文風語態，稱之為「都市戀火感」。
都市戀愛劇——節奏明快、對話自然，情緒淡淡燃著，不是戲劇化爆發，而是流動在細節裡的火花。避免過度抒情、形容太滿的句子。節奏有呼吸感，不追求文學的繁複，而是日常裡的真實與節制。
看看能戀火到哪吧。
