一朝有一朝的風景 一歲有一歲的風情 何必拘泥在框架裡 不論歲歲朝朝 都是我捧在手心的寶貝 //
《無聲的第三頁》——把那些沒說出口的話，安靜地寫成光。
很久沒有在這裡發佈詩了，今天寫給每個焦慮的人，不要再苛責自己，每個階段都有不同的美💫
留言
在深夜裡流浪的詩人
19會員
274內容數
知還，寓意鳥倦而知還，是朋友賜予的名字。
於是我寫下篇章，關於自己的、想和他人說的，所有呢喃細語。
在午夜夢迴，徘徊暗色之中，你是否曾經聽說過？
我正在吟詠，那些一個個寂寞的詞。
希望有一天，可以成為某個人倦返的巢。
在深夜裡流浪的詩人的其他內容
2025/01/02
將時間的沙漏翻轉
又是新的開始
一起揭開黑色的帷幕
銀白色的星空如此閃耀
2025/01/02
將時間的沙漏翻轉
又是新的開始
一起揭開黑色的帷幕
銀白色的星空如此閃耀
2024/09/30
我從不是個好人
過分天真的的善良
有時候顯得有些愚蠢
在這混沌的紅塵
有誰可以獨善其身
2024/09/30
我從不是個好人
過分天真的的善良
有時候顯得有些愚蠢
在這混沌的紅塵
有誰可以獨善其身
2024/09/24
我踏著月光而來
帶著晨星的故事
將屬於夜晚的詠嘆調
慢慢的唱給你聽
2024/09/24
我踏著月光而來
帶著晨星的故事
將屬於夜晚的詠嘆調
慢慢的唱給你聽
你可能也想看
如果有一天，Google搜尋出來的歷史圖片，英國國王竟是黑人、維京人是亞洲臉孔、教宗變成女性，你會怎麼想？這不是惡搞漫畫，而是真實發生在2024年的一場「AI圖像生成事件」。
生成式AI，正以前所未有的方式改變我們理解世界的方式。澳洲學者Sarah V. Bentley指出：AI不是傳遞真相的
如果有一天，Google搜尋出來的歷史圖片，英國國王竟是黑人、維京人是亞洲臉孔、教宗變成女性，你會怎麼想？這不是惡搞漫畫，而是真實發生在2024年的一場「AI圖像生成事件」。
生成式AI，正以前所未有的方式改變我們理解世界的方式。澳洲學者Sarah V. Bentley指出：AI不是傳遞真相的
語言鋪天蓋地、資訊爆炸的時代裡，卻也正是世界集體失語的時代。不是沒有人在說話，而是——我們漸漸的無法相信說話這件事的本身了。每一句話，我們開始都先懷疑：這句話，是真的嗎？
✧《世界正在失語》為連載系列，此篇為第一篇。未來將會針對產業、世界結構的改變是如何影響實相場，持續更新。
語言鋪天蓋地、資訊爆炸的時代裡，卻也正是世界集體失語的時代。不是沒有人在說話，而是——我們漸漸的無法相信說話這件事的本身了。每一句話，我們開始都先懷疑：這句話，是真的嗎？
✧《世界正在失語》為連載系列，此篇為第一篇。未來將會針對產業、世界結構的改變是如何影響實相場，持續更新。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
故事書:【魔法師偵探愛德華vs怪盜機關師德寇西《禁止存取・造物主之手 —— 妳是我的奇蹟，還是我親手寫下的詛咒？》】
https://gemini.google.com/share/6f50e8c74cb5
故事書:【魔法師偵探愛德華vs怪盜機關師德寇西《禁止存取・造物主之手 —— 妳是我的奇蹟，還是我親手寫下的詛咒？》】
https://gemini.google.com/share/6f50e8c74cb5
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
