釀專題｜日本動畫導演PK！｜細田守的兩個世界
閱讀時間約 6 分鐘
從十二年前《跳躍吧！時空少女》開始，我就決定成為細田守的粉絲了。在這部衍生自 1967 年筒井康隆短篇小說《穿越時空的少女》的故事，細田守做到了在他之前一眾巨匠都難以做到的「平衡感」。在這個設定和題材毫無新意的經典套路裡，細田守將日本戲劇最有魅力的生活感，與動漫擅長的幻想設定融為一爐，兩者之間的拿捏舉重若輕，沉重的世界末日和時空旅行，成就了一段青春輕盈甜蜜苦澀的愛戀與破滅。
若說《跳躍吧！時空少女》還有著筒井康隆的經典原作和半世紀的多次改編為基礎，《夏日大作戰》更是一舉將細田守推到風尖浪口的代表作。在這部原創故事中，成功將好幾個截然不同的類型完美地渾而為一。大家族的溫情故事、技術宅與學姊的青春憧憬、未來科幻的賽博叛客和 AI 反叛、武家傳統精神和古典花牌競技，這麼多司空見慣的定番套路，居然能如此渾然天成地結合在同一個故事當中，宛如一個盛滿各種珍味卻毫不衝突的幕之內便當。
是的，論想像力奔放、才華洋溢，細田守或許和今敏、湯淺政明無法相比。在他之前更有偉大的宮崎駿和（曾經的）大友克洋等前輩。但是細田守卻在拿捏幻想與真實的平衡上，達到了極致。
做為一個類型愛好者，有一個我憂心的問題，我認為也發生在當代日本動畫上，就是類型語彙的貧乏和欠缺真實感。前者讓故事越來越了無新意，後者讓觀眾漸趨小眾。成熟也代表定型，對圈內愛好者來說，科奇幻在當代已經越來越難玩出新把戲；而對於圈外的一般觀眾而言，也無法在繁瑣的架空設定當中，找到和自己生活的連結。
但細田守重新提醒了我，縱使欠缺宮崎駿、大友克洋或是托爾金、艾西莫夫那種開天闢地、創造典範的偉力，類型故事依然可以找到汨汨活泉，只要重新找到與真實生活的連結。
因此細田守的故事，總是關於兩個世界的交界：一個是細膩的真實世界，一個是架空的幻想世界。他的故事總是從日常出發，把我們生活當中的情感，用幻想加以包裝，我們在當中看到的，不是遙遠時空的怪誕故事，是真實生活當中的真實情感，只是加上了想像力的調味料。這件事說來簡單，但是要將傳統與未來、生活與幻想、輕盈的青春與沉重的毀滅、藝術的原創性和市場的接受度、創作者的個人化與觀眾生活經驗的共鳴巧妙地找到平衡，我認為這才是細田守最出色的地方。他總是能從我們的生活出發，並在其中找到幻想世界的夾縫。為平淡的生活找到了類型的想像力，為類型的故事增添了生活的真實血肉。
我喜歡細田守，做為觀眾，我認為我被理解、能夠認同、我的情感被創作者照顧到。他的故事是為了我而創作的。而做為類型故事的愛好者，我更喜歡細田守，因為他為類型故事，找到了一個新生的道路。
爾後，在《狼的孩子雨和雪》，更深入、細膩地用狼人的幻想設定，來演繹一個關於育兒的家庭故事。這個故事看似平淡，但其實讓我非常驚豔，試想：在男女比例極為懸殊的日本動畫導演當中，有誰能夠如此細膩地描寫一個育兒故事？同時，在極度都市化視角的日本動畫界，又有多少故事能把田園生活講得如此深刻生動？
能做到這點，首先創作者必須是誠實的。《跳躍吧！時空少女》有著前人的積累、《夏日大作戰》是傳統定番的新融合，讓他站到了巨人的肩膀上。但從此之後要再進一步，只能用自己的肉身向上攀爬。《狼的孩子雨和雪》取自許多細田守個人的情感：故事的場景發生在他的故鄉富川鄉間，充滿他個人童年的記憶，而對於母親的刻劃，更是私密情感的投射。在製作《夏日大作戰》時，細田守的母親過世，他希望用這部電影來傳達對母親的歉意，同時，也有著父親長期缺席的感觸。
從題材上，我們可以看出來從 2006 年的《跳躍吧！時空少女》到《怪物的孩子》，細田守和他的故事一樣不斷成長。一開始是青春愛戀的校園物語，接著到了《夏日大作戰》，視野擴大到了「家族」。到了《狼的孩子雨和雪》，細田守的情感從患了高二病的日本動漫，一舉拉升到了相當成熟的育兒故事，再到《怪物的孩子》，談的則是孩子的抉擇與父親的守護和成全。2012 年《狼的孩子雨和雪》上映時，細田守的孩子出生，而在他陪著孩子長大的同時，也將視角投射到父子身上，於是三年後，《怪物的孩子》誕生。
《怪物的孩子》一同往常，將故事場景設定在兩個世界的交界：東京都會澀谷，以及暗巷當中的怪物世界「澀天街」。我們隨著孤兒蓮誤闖了怪物世界，並且被怪物熊徹收養成為弟子九太，最後又回到人類世界，面臨著兩個世界的抉擇。故事的精神內核是父子，並用幻想的妖怪世界呈現。
但很遺憾地，在《怪物的孩子》當中，蓮與九太的雙重身分／澀谷與澀天街的雙重世界，只用一場偶遇的愛情，是不足以揭開兩者的矛盾的；而最終的正邪對戰，更沒辦法把兩個世界當中的掙扎具體表現出來。過去細田守的魅力，在於真實生活細膩刻劃的同時，幻想要素的自然融合，但《怪物的孩子》卻將大部分的比例放在怪物世界的架空設定上，真實的血肉欠缺許多，兩個世界的交界也不若過往一樣渾然天成。確實熊徹與九太的情感相當動人，但是整個故事的比重卻是失衡的。
或許，從這樣的變化中，可以看到編劇奧寺佐渡子的重要。細田守與奧寺佐渡子合作的三部曲，都有著完整的女性與家庭情感刻劃，不管是《跳躍吧！時空少女》的主角紺野真琴和阿姨、《夏日大作戰》從學姊篠原夏希到外祖母陣內榮以及親戚的諸多女性群像、到《狼的孩子雨和雪》的母親花。但是獨立編劇的《怪物的孩子》，卻是非常陽剛的電影，不管是熊徹、九太或是豬王山、一郎彥，而做為人類世界代表的，僅僅是一個形象刻板的女高中生楓，難怪這兩個世界無法像過去一樣平衡。或許，兩個世界的拼圖，需要的除了細田守的情感、努力與才能，同時也需要編劇的協助，以及女性觀點的補足。
《用畫筆一決勝負吧！日本動畫導演PK》專題
小玻璃球內的巨大宇宙：今敏導演 by 香功堂主
千變萬化的湯淺政明，接下來要變去哪兒呢？ by 唐澄暐
細田守的兩個世界 by 乃賴
我可能不著迷動畫，但我著迷新海誠 by 艾莫西
小玻璃球內的巨大宇宙：今敏導演 by 香功堂主
千變萬化的湯淺政明，接下來要變去哪兒呢？ by 唐澄暐
細田守的兩個世界 by 乃賴
我可能不著迷動畫，但我著迷新海誠 by 艾莫西
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
《夏日大作戰》是細田守於2009年執導的經典動畫，融合了虛擬世界與家庭情感的深刻敘事，展現了勇氣、團結與不放棄的信念。在作品中，主角健二和夏希學姐的家族故事，搭配戰鬥與情感的交織，讓觀眾體會到家庭與愛的力量。透過OZ的虛擬世界，細田守巧妙描繪了網路社會的複雜關係，讓經典的故事依然與現代觀眾產生共鳴。
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
生活是自己的感受 不是別人的看法-作家余華。
《輝耀姬物語》是導演高畑勳以日本古典文學《竹取物語》為藍本所改編的動畫電影。
電影描述一對居住於山林的夫妻，在竹子裡發現一名嬰兒，並且將她扶養長大的故事。
看完輝耀姬物語，深深覺得結局帶來的後勁好大，悲傷好像一條絲線，一直不斷延續。
Disney+ 於 2023 年推出的日本動畫作品《天國大魔境》，結合喜劇、驚悚，以及懸疑，相當引人入勝。原著漫畫作者石黑正數，動畫導演則是森大貴。
本文取自外媒網站與森大貴的訪談，從他加入動畫產業的契機、與前輩合作的經驗，聊到《天國大魔境》的製作幕後，如果你不熟識這位導演，不妨藉此來認識他吧。
今天要講得這個故事從一個喪禮開始轉變到青春愛情故事，就在你以為可以放心享受青春戀愛浪漫故事的時候，中盤突然來一段科幻穿越，最後用機器人大戰和時間機器做收尾，簡言之大概就是—很奇異。
hello guys，我是NeKo嗚喵，歡迎回來我的說書時間，嗚喵！
あした世界が終わるとしても台灣翻譯《相對世界。
日本導演三池崇史執導的《怪物樵夫》改編自倉井眉介的同名小說，揉合懸疑、驚悚和都市傳說元素，故事主軸為精神病患者和連續煞人魔的PK大戰。片中穿插小孩口吻讀出兒童繪本的內容，透過隱喻的方式展現情節的發展。劇情中的轉折和角色的性格也是影片的亮點，值得一提的是片尾曲〈深海魚〉在肅殺的氣氛中表達了生存的無奈。
有別於其他的說書人只分享實用的書籍，我自己覺得我應該比較像是書痴，凡舉小說繪本到雜誌漫畫，我幾乎來者不拒，但有個領域我一直遲遲沒有興趣：輕小說。主要是一直沒有吸引我的主題，而且很多日系輕小說最後都會有動畫或漫畫的作品，但今天我要推薦這套輕小說，即使現在動畫正在連載中，我還是很推薦大家看本體小說，真的
《怪物樵夫》是根據倉井眉介同名小說改編，由三池崇史執導，行動戲不多，以文戲（口水戲）為主，但整體故事仍算緊湊流暢，血腥度亦沒有辜負期待。然而，最後的劇情結尾和原著有很大出入，可能是為了迎合主演龜梨和也的女性粉絲的喜好。
寫故事的時候，會想著角色是什麼樣的人，像是模樣和個性，一邊想一邊寫，有些是沒有，一開始主管姐姐和小傢伙是沒有明確原型的，但最近在我腦海裡有出現了兩個日本藝人的樣貌。
我其中一篇的兩位主角原型本尊就是清原果耶和
南沙良，另一篇的兩位主角原型是高畑充希和河村花。
筆下的主角們永遠都是我的理想型
《夏日大作戰》是細田守於2009年執導的經典動畫，融合了虛擬世界與家庭情感的深刻敘事，展現了勇氣、團結與不放棄的信念。在作品中，主角健二和夏希學姐的家族故事，搭配戰鬥與情感的交織，讓觀眾體會到家庭與愛的力量。透過OZ的虛擬世界，細田守巧妙描繪了網路社會的複雜關係，讓經典的故事依然與現代觀眾產生共鳴。
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
生活是自己的感受 不是別人的看法-作家余華。
《輝耀姬物語》是導演高畑勳以日本古典文學《竹取物語》為藍本所改編的動畫電影。
電影描述一對居住於山林的夫妻，在竹子裡發現一名嬰兒，並且將她扶養長大的故事。
看完輝耀姬物語，深深覺得結局帶來的後勁好大，悲傷好像一條絲線，一直不斷延續。
Disney+ 於 2023 年推出的日本動畫作品《天國大魔境》，結合喜劇、驚悚，以及懸疑，相當引人入勝。原著漫畫作者石黑正數，動畫導演則是森大貴。
本文取自外媒網站與森大貴的訪談，從他加入動畫產業的契機、與前輩合作的經驗，聊到《天國大魔境》的製作幕後，如果你不熟識這位導演，不妨藉此來認識他吧。
今天要講得這個故事從一個喪禮開始轉變到青春愛情故事，就在你以為可以放心享受青春戀愛浪漫故事的時候，中盤突然來一段科幻穿越，最後用機器人大戰和時間機器做收尾，簡言之大概就是—很奇異。
hello guys，我是NeKo嗚喵，歡迎回來我的說書時間，嗚喵！
あした世界が終わるとしても台灣翻譯《相對世界。
日本導演三池崇史執導的《怪物樵夫》改編自倉井眉介的同名小說，揉合懸疑、驚悚和都市傳說元素，故事主軸為精神病患者和連續煞人魔的PK大戰。片中穿插小孩口吻讀出兒童繪本的內容，透過隱喻的方式展現情節的發展。劇情中的轉折和角色的性格也是影片的亮點，值得一提的是片尾曲〈深海魚〉在肅殺的氣氛中表達了生存的無奈。
有別於其他的說書人只分享實用的書籍，我自己覺得我應該比較像是書痴，凡舉小說繪本到雜誌漫畫，我幾乎來者不拒，但有個領域我一直遲遲沒有興趣：輕小說。主要是一直沒有吸引我的主題，而且很多日系輕小說最後都會有動畫或漫畫的作品，但今天我要推薦這套輕小說，即使現在動畫正在連載中，我還是很推薦大家看本體小說，真的
《怪物樵夫》是根據倉井眉介同名小說改編，由三池崇史執導，行動戲不多，以文戲（口水戲）為主，但整體故事仍算緊湊流暢，血腥度亦沒有辜負期待。然而，最後的劇情結尾和原著有很大出入，可能是為了迎合主演龜梨和也的女性粉絲的喜好。
寫故事的時候，會想著角色是什麼樣的人，像是模樣和個性，一邊想一邊寫，有些是沒有，一開始主管姐姐和小傢伙是沒有明確原型的，但最近在我腦海裡有出現了兩個日本藝人的樣貌。
我其中一篇的兩位主角原型本尊就是清原果耶和
南沙良，另一篇的兩位主角原型是高畑充希和河村花。
筆下的主角們永遠都是我的理想型