電影「小腳怪」從雪怪的角度來看人類,因為以前被侵略攻擊而逃到山頂居住的雪怪,為了保護下一代,編出許多謊言(石片律法)。包括以大型石器轉輪,製造大量蒸氣充當雲霧,隔絕人類與雪怪可互看的視野界限。
繪本「七號夢工廠」中,住在天上的人或神,也是以大型機械製造了大量規格化、統一化的雲霧,企圖影響、控制住在地面的人類。那些待在上層的領導者,常以謊言或假象來矇蔽或操控他們的子民。
另有一部動畫電影「大腳怪」也是敘述人類與雪怪的故事。長期居住人類生活空間的雪怪,有感於隱私愈來愈容易被人類侵犯,危機增加。於是請求探險家帶他尋找雪怪聚集地,共同深入無人類之處,期望找回同類的歸屬感。 我們是人類還是雪怪?孤僻喜歡獨處的人,有時不也像與常人隔絕的雪怪,不被一般人理解,與社會有著深厚的隔牆。不過有時當雪怪也挺不錯的,不用刻意與人應對進退。
另一部周冬雨主演的電影「宮鎖沈香」屬於愛情劇。戲裡一片癡情至始至終的真心,與無怨無悔的奉獻犧牲,常是牽引觀眾內心潛藏的美好想望與不捨的同情之因素。真實人生呢?過度沈重的情感掛牽與付出,可能不是什麼美好浪漫長長久久的事,不管親情友情或愛情。 戲劇總是需要有別於真實人生,這齣描述的是雍正登基前,十三阿哥與宮女的故事。之前的連續劇「宮鎖清秋」,也是雍正登基前,屬於八阿哥與宮女的故事。同樣一片癡情浪漫,無止盡付出。也許有悖於真實,才能支撐戲劇的美好與曲折,破解重重阻礙或誤解後,更顯得真情癡心的可貴。 入戲別太深,故事完結後,把忍不住掉的眼淚,或內心糾結的心酸收回來。像是「比悲傷更悲傷的故事」「七月與安生」這類需要面紙接收啜泣與煎熬的,前面兩齣「宮」劇,是美好結局了。