小提琴的基本聲學知識

聲音如同生命一般，沒有空氣，便無法活命。

當琴弦通過拉奏或撥奏時，它會激發周圍的空氣顆粒以相同的頻率振動。想像吉他是一個以撥奏為主的樂器，小提琴的弓毛就是演奏無數撥奏的指甲 - 因為弓毛上有無數個鋸齒，因而產生無數個撥奏 (pizzicato)。 這就是所謂的傾斜振動 (Kippschwingung) 或稱鋸切振動 (Sägeschwingung)。

根據物理定律，基本音調會隨著弦線長度的縮短以及弦線的張力而變高。如果需要讓琴弦拉奏高八度，頻率會增加兩倍，張力會增加八倍。 然而，每條弦在提琴上都是一樣長的，所以一條產生較低音的弦，上面會纏繞更多的黃銅或鋼，以增加質量達到振動頻率降低。

如果將手指放在琴弦和弦枕之間正中央，您可以演奏出高八度的音。 同樣，如果您將手指放在 2/3 處，則得到高五度的音；3/4 處，則得到高四度的音；4/5 處，高大三度；5/6 則高小三度；3/5 處高大六度，依此類推。這個知識可以追溯到畢達哥拉斯（Pythagoras, B.C. 582）公元前582年的古代。 如果您用手指在這些節點上輕輕觸摸琴弦，即未將琴弦用力按在指板上，手指的兩側琴弦都會震動 ( 實音則是只有一邊震動 )，因此創造了特殊的浮動音響效果。這些音調稱之為泛音，在小提琴的技術中扮演著重要角色。 如果在現場演奏中聽到泛音，會覺得比實音低一些，那是因為人耳在高頻率的範圍，會尋找比物理純律 8 度更寬的間距，進而感知音調變低。這也是為什麼小提琴家總要克服高把位的音準間距。

泛音對樂器的發聲至關重要，所以好琴總是能共振 (Resonanz) 出很多泛音，原理就像銅管樂器使用同樣指法，就可以依嘴唇的緊張度吹出泛音列其中好幾個音。 有趣的是，如果小提琴發出的泛音數少一點，整體音響聽起來就更接近長笛的音色。

然而，如果泛音過多，又會讓人不舒服，因為第 7、9、11 號泛音屬於不協和音程。另一方面，僅包含前六個泛音的聲音則對人耳沒有吸引力。 所以製琴師的工作就在於，通過調整樂器，找到合適的協和音數量，才能製造出具有和諧泛音的 { 共鳴好琴 }。