《超棒小說這樣寫》精準扼要的寫作指南

個人覺得本書好棒棒的原因

最重要的一點：不要相信任何人

讀寫作書之必要

部分書摘

時時用各種聰明的方式來讓角色達到最大發揮，你的故事就會說得精采。每當你的角色面臨抉擇，就問自己關於兩個最高智能的問題：「他真的會這麼做嗎？」以及「有沒有別種做法，會顯得更真實、更巧妙、更讓人拍案叫絕？」這兩個問題，可以幫助你讓角色不逾越他的最高智能。維持在這範圍內，你的角色會表現得很好。但你也許會問，或許這個角色的智能很低呢？沒有關係，他在低智能範圍內，還是一樣可以有最大發揮，讓人驚奇，讓人喜歡。——P.46

跳躍式衝突是由一個緊張層次跳升至另一個層次，中間沒有恰當的動機或過度階段。就好像一個人，應該只是有點被惹惱，他卻反應過激，彷彿恨得牙癢癢的。跳躍式衝突常見於低劣通俗劇，人物一會兒溫柔體貼，一會兒暴跳如雷，接下來又是寬恕又是什麼的，令讀者看得眼花撩亂。當然，在突發狀況下，人是有可能從一種情緒立刻跳進另一種情緒。如果酷斯拉從天而降，一腳踩進你筆下人物得臥房，恐怕就會雞飛狗跳。但是如果沒有類似情況，跳躍式衝突（人物的情緒迅速改變）是不該發生的。在最好的劇情小說中，衝突都是緩慢升高的。——P.68

非小說類的作者為了支持自己的前提，會提出證據，都是你可以在「真實」世界中可以檢驗、可以論證的。小說的前提，卻是不能在「真實」世界中證明和辯論的。原因在於，小說作品的前提不是放諸四海皆準的事實，它只在小說中的特殊情況下成立。——P.86

如果故事的結尾沒有跟前面發生的事產生因果關聯，它就不是劇情小說。亞里斯多德說：「在簡單的劇作與演出中，段落式是最糟糕的一種。什麼是段落式？就是前因後果沒有關聯。」換言之，前後沒有因果關係。沒有這種關係，事件不能累積成高潮。所以，劇情小說只能有一個前提，因為它只能有一個高潮，在高潮中，核心衝突解決了。核心衝突獲得了解決，就是證明了前提。——P.89

建構前提沒有公式，但是據埃格里說，好的前提應該講到某人遭遇一連串的衝突，結果在某方面產生了變化。……建構前提時，記得三個Ｃ：人物（或角色，character），衝突（conflict）和結果（conclusion）。一個劇情故事就是主角經歷危機而轉變，前提是這個轉變的簡短敘述。——P.95

選材——選擇在小說中納入什麼，略去哪些——是作者的重要工作之一。省略掉故事不需要的場景、描述、人物和對話，就是去蕪存菁，選材選得好，讀者會覺得故事「緊湊」，選得不好，讀者就覺得故事「拖拖拉拉」。抓緊前提能讓你了解兩者的差別何在。——P.96

什麼是正義？正義是善有善報惡有惡報，無辜者雪冤、有罪者受罰。「詩學正義」（poetic justice）是天理昭彰、報應不爽，可是要「如詩」，正義必須以隱藏的方式伸張。——P.140

現代版的全知觀點是「有限度的全知觀點」，這實在是極好用的技巧。作者表明有辦法進入某幾個角色的腦袋，但其他的角色進不去。選定的人物通常是主角和另外兩、三人，稱為「觀點人物」。當敘述者盤據在某個人物腦袋中時，讀者彷彿在過這個人物的生活。與全知觀點寫法不同，在有限度的全知觀點下，讀者不需要經常轉換觀點，卻有機會與不只一個人物產生親密感。——P.154

想要採取恰當的觀點，不要問自己「採取什麼觀點教好」，而要問「這故事由誰來講好」。你選擇的觀點是由敘述聲調（narrative voice） 來表達，而在故事裡重要的是敘述聲調而不是觀點。——P.156

總之，你的文句應該包含時間、顏色，並且結構嚴密（詳細明確而不是籠統含混）；傳達一種動感，並且照顧到七種感覺：聽覺、視覺、觸覺、味覺、嗅覺、心靈感應，以及幽默感。——P.214

想要順利寫完小說，你得學會客觀看待你的作品，學著從批評家的角度來看。你還得能修改稿子，把它改得強而有力。為了加強力道，你可能得修剪或刪除一些你很喜歡的場景，或者更改情節、人物、風格、語調、聲音、時間。首先你要能面對，這是非做不可的事，然後重新思考、重新寫作。痛啊，你說。沒錯。——P.219

把手稿擱一陣子再來分析，你會比較客觀。三、四個月不算長，有的作者擱上一整年，這段期間你可以寫別的小說。改寫最重要的一點是態度。改寫的時候你得剃骨削肉在所不惜，該切的、該剪的、該改的，毫不容情。審視每個場景的時候，記住改寫的最重要規則就是：如果你懷疑這段不好，那它一定不好。——P.226

頭腦真的堵塞時，最重要的是記得：每個作者都有寫不出來的時候，不需要憂慮。氣不可洩、勇不可失。先把已經寫好的稿子重打一遍，算是暖身。放點熱門音樂來聽，也許有幫助。朗讀寫好的部分，偶爾也有用。不管怎樣，不能停止寫。繼續打字，就算打出來的不成章法也沒關係。只要繼續堅持，你會突破這個瓶頸！但你若走開，丟下，就不可能突破，只是讓你下次更容易放棄。不要把寫作瓶頸與其他的情緒混為一談，例如憤怒、悲傷、病痛、懶惰、慾火等等。真正的寫作瓶頸有四種主因：對你的人物認識不清，一邊寫一邊改，害怕失敗，以及害怕成功。——P.242