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《我沒有談的那場戀愛》那場沒談到的戀愛，是留在心底的習題
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《我沒有談的那場戀愛》(2021) [6/10]
「談」戀愛，顧名思義需要兩個人才能成立，才能「談」。但在愛情中，更多時候是看著喜歡的對象與自己漸行漸遠，讓人不禁聯想是不是還有更多緣分正在不知不覺中與我們擦身而過。沒談的那場戀愛，好似時時刻刻在發生，這些未果的戀愛無法給我們一個穩定交往的對象，卻可以給我們在穩定交往時不會有的體悟，完整我們的愛情觀。
為喜歡的對象默默付出、不求回報，偉大程度可以媲美母親的，是單戀；終於得到一點回應了，卻沒人願意開口打破現況，讓人受盡委屈的，是曖昧；就算關係已經結束，只要還沒真的放下，戀愛還是被迫繼續談著的，是失戀。這些我們沒有談的戀愛，印象卻總是最深刻。
為喜歡的對象默默付出、不求回報，偉大程度可以媲美母親的，是單戀；終於得到一點回應了，卻沒人願意開口打破現況，讓人受盡委屈的，是曖昧；就算關係已經結束，只要還沒真的放下，戀愛還是被迫繼續談著的，是失戀。這些我們沒有談的戀愛，印象卻總是最深刻。
「我可以抱你嗎？」
生死學大師伊麗莎白．庫伯勒羅斯（Elisabeth Kübler-Ross）將人在面對哀傷的過程分成五階段：否認現實、憤怒、討價還價、憂鬱、接受現實，這也是《我沒有談的那場戀愛》的情緒輪廓。因為陰錯陽差的緣分，讓郭勤勤放棄了愛情，區區一個起心動念，就能有天崩地裂的力道回擊，把自己打成自己也認不得的樣子。而在角色性格天平另一端的南之仰，雖然個性和郭勤勤天差地遠，但面對悲傷的過程卻是如出一轍。「我可以抱你嗎？」簡單的一句話在他口中出現了兩次，是沒有自信的詢問，同時摻雜著愧疚、尋求著諒解，也是悲傷五階段的最後一步，他接受了現實。電影理所當然的給出大家會買單的結論，卻忽略了前面幾個階段才是可以引發觀眾共鳴的重點橋段，沒有那些悲催的療傷過程，只有面癱的工作狂靠著一個轉捩點，突然就解開多年的心結，加上故事的的情境離我們太遠，結論自然就失去說服力，更無法療癒到仍在試著接受現實的人們。
生死學大師伊麗莎白．庫伯勒羅斯（Elisabeth Kübler-Ross）將人在面對哀傷的過程分成五階段：否認現實、憤怒、討價還價、憂鬱、接受現實，這也是《我沒有談的那場戀愛》的情緒輪廓。因為陰錯陽差的緣分，讓郭勤勤放棄了愛情，區區一個起心動念，就能有天崩地裂的力道回擊，把自己打成自己也認不得的樣子。而在角色性格天平另一端的南之仰，雖然個性和郭勤勤天差地遠，但面對悲傷的過程卻是如出一轍。「我可以抱你嗎？」簡單的一句話在他口中出現了兩次，是沒有自信的詢問，同時摻雜著愧疚、尋求著諒解，也是悲傷五階段的最後一步，他接受了現實。電影理所當然的給出大家會買單的結論，卻忽略了前面幾個階段才是可以引發觀眾共鳴的重點橋段，沒有那些悲催的療傷過程，只有面癱的工作狂靠著一個轉捩點，突然就解開多年的心結，加上故事的的情境離我們太遠，結論自然就失去說服力，更無法療癒到仍在試著接受現實的人們。
如果說《可不可以你也剛好喜歡我》是齣通俗連續劇，那《我沒有談的那場戀愛》就是篇散文集，它有發人深省的愛情金句，有令人同情的角色，還有一些些為賦新詞強說愁，符合片名原本就是來自於散文集的原始設定。但這邊拿散文來比喻也是在形容情緒不連貫的部分，一個角色的故事被剪的破碎，多位角色的故事線還相互穿接，導致故事雖然很迷人，情緒卻無法透過鋪陳來累積。哭點靠的是徐譽庭在情感上的精準狙擊，只出一拳來定勝負、攻擊你的淚腺，但這很依賴觀眾的經歷和情緒，如果沒有過類似的臉書使用經驗，或沒和郭勤勤一樣結束不了已經結束的戀愛，更沒有南之仰的家庭背景的話，觀眾很容易就可以閃過這拳，電影也等於反毆了自己一頓。
光是預告就剪得不知所以然，看完本片其實也是差不多的感想，說故事的人太貪心，想說的太廣太多元了，當片名叫做《我沒有談的那場戀愛》時，觀眾卻發現電影中還塞了情況複雜的家庭問題(但這片最值得嘉獎的大概是林美秀久違的演技展現)、職場的世代觀念落差，關於郭勤勤沒談到的那場戀愛，卻只負責引言和收尾的部分，主線故事說的不夠深切，其他支線也不符合期待，評價自然就不如預期了。導演們有自己想要挑戰的目標，在專訪中有提到這樣的敘事和剪接是他們想做的挑戰，這種導演想挑戰觀眾的心態我個人是不太買單，而我也不夠專業來斷言這樣的成果是好或不好，只能交給今年的金馬評審們來定奪了。
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《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
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為了成為一位能配得上他的人，經常也將自己改造得面目全非，像這樣逐漸將自己丟失的過程，真的能稱得上是喜歡？或是愛情中必要的犧牲嗎？
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