《東城奇案》影集與劇集的距離
閱讀時間約 3 分鐘
剛拿下2021年艾美獎(Emmy Awards)迷你影集最佳女主角：凱特‧溫斯蕾(Kate Winslet)，主演《東城奇案》(MARE of EASTTOWN)，總共七集，講述美國賓州的一個小鎮，發生少女失蹤及他殺案件，由警探梅珥(Mare)查案為主線，副線為私人生活面臨的動盪，兩線交錯而查清案件真相。
警探查案的經典劇情，對於劇迷們肯定不陌生，不過何以打敗競爭對手《后翼棄兵》安雅‧泰勒-喬伊(Anya Taylor Joy)，也許從《東城奇案》如何圍繞著梅珥的生活，由裡到外綿密地展現故事完整性，理解為何會頒給凱特‧溫斯蕾──透過小鎮生活的細節，梅珥得要逐一清查這些人之中，哪一位才是兇手。
梅珥是性格剛烈又行事果斷的人，有時候太過急躁，就像在家裡面對老媽的叨叨絮絮，也直接頂嘴不理；或是面對案情的線索，關乎熟人的謠言，她二話不說，立刻就去求證，甚至不看場合，就把人直接押回警局。
自從看了電影《冰血暴》(Fargo)之後，對於類似的影像風格，總會有一份遠在他方的神祕感，剛好類型也是探案、女主角一樣性格剛硬，不過《東城奇案》讓觀眾們更接近梅珥，體悟她的親情、友誼與心中的傷。
家庭通俗劇及探案推理的類型混合，整個故事幾乎是1:1的比重，不過並非是分割的意思，而是環環相扣、彼此影響，直到最後查明真相，梅珥沒有破案的欣喜，如何平復破碎的關係，並面對內心的傷痕，《東城奇案》確實是精彩的作品。
不過觀看到一半，忽然發現有一點跟過去HBO影集的模式不同，那就是梅珥的生活不只呈現與案情相關的事情，也編排了生活趣事，意外的笑點反而讓人獲得更大的娛樂，真是出乎意料！突然間，梅珥跟觀眾的距離又縮短了，就像是在看家庭喜劇，在探案故事的框架裡頭，玩出了新的效果。
這讓我整理出新的觀點：如今的影集與劇集，距離愈來愈短了，或是說，界線變得模糊，融合成為新的模樣。
後來跟友人在聊觀影心得，恰好也說到同一個觀點，果然不只是我的個人觀影感受而已，也許長期觀看影集的觀眾也有類似的想法？如果有的話，歡迎留言讓我知道。
為何影集和劇集的故事節奏愈來愈近？
不論是影集往劇集靠攏，或是相反，也許都反映了目前串流影音平台的使用程度，已經和以往的觀眾習慣大不相同。
從前，觀賞影集的觀眾，未必喜歡劇集輕鬆的彈性，而觀賞劇集的觀眾，不一定想看影集緊湊的節奏；然而，串流影音平台的介面一打開，被分類在同一個類型，如何爭取更大的分母數，讓作品維持熱門、獲得分潤，變得更為重要。
《東城奇案》不僅是精彩的作品，更是拿捏影集與劇集，兩種不同的敘事結構，如何融合在一起的參考作品。
能夠將兩種節奏融合成新的模樣，梅珥作為核心人物功不可沒，不過周圍的角色們也相當出色，如何在這些細節上面，宛如蜻蜓點水般地恰到好處，著實讓我學習到許多。
我甚至想像，如果這個故事原型寫在台灣，說不定對於熟悉通俗劇類型的創作者，是更有幫助的參考；做類型片沒辦法一蹴即成，如果作為融合的節奏，也許比較好拿捏？
不過剛想完，立刻發現有個邏輯問題：如果創作者未能熟悉類型片的創作，不論是劇作或拍攝現場，都難以實現概念的一致，「融合」是更高技術的創作，其實是更加困難的啊。
(抓頭)嗯，這真的是不容易。
(沒關係，學一套是一套，怎麼用還是在各人……自己作筆記。)
圖片來源：
圖1：Yahoo!電影/好劇不漏追！2021上半年盤點10部「口碑認證歐美新劇」
圖2：CATCHPLAY+
圖2：CATCHPLAY+
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【納格劇魂】
故事性格像是鬼魂軀殼，納入其中體察、分析影像作品的絕妙與可惜之處，即是我的日常。歡迎不怕劇透，喜歡影像、劇情分析的讀者。
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【納津】
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因為太喜歡《女世子》女主角演員尤靖茹，因此又撿了一部由她主演的非現代劇。（對中國現代戲沒什麼興趣，所以也不打算找該演員其他時裝劇來追）
故事設定為1930年代的上海，女主角初任警探，便和身為巡捕房顧問偵探聯手破案。
智力方面，由男主角更勝一籌，初出茅廬的女主角相較偏弱，但也是個有在進步，偶爾會說
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榭爾絲筆下那堆到頂點的懸疑感仍然在紙上穿梭，再者就是作為偵探角色登場的彼得．溫西爵爺，聰明神秘又多金的英國紳士，有誰不愛呢？
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