走過東北的人

小時候，父親總喜歡替政志與哥哥拍照，然後做成賀年卡，寄給親友。後來在十二歲生日那年，父親將相機送給了政志；接著因為一張一家四口都在醫院的照片，開啟了政志的攝影之路。政志拍了一系列不同主題的全家福，他的作品也贏得了十分重要的獎項，然而對於職業攝影與自己的未來之間，即使來到了東京，他仍無法找到明確的方向。直到三一一海嘯發生後，政志來到了東北，於協助整理斷垣殘壁中的照片的過程中，才真正發覺攝影的真諦。

《淺田家！》雖然以較凝重而真實的一場戲作為開頭，但其實是一部非常溫馨有趣的作品。成功追逐夢想的人有兩種：其一，沒有得到太多的支持，憑藉一己之力堅持到底；其二，身邊不乏支持自己的人，而能夠無所後顧之憂地前進。政志毫無疑問屬於後者，父母與兄長的「全力投入」並樂在其中，青梅竹馬的一路相伴也成了理所當然的依託。可是這些，都不能否認政志的攝影才華，那些不同主題的全家福，都是他的點子。

無論是自己的瓶頸或旁人的壓力，政志其實遇到的困難也不在少數。默默無聞的時候，他拿著作品到出版社，卻被說只是全家福而退件；終於遇到願意出版成冊的貴人，作品集卻只被擺在書店不起眼的角落；好不容易贏了獎，他也沒有因此而獲得更多的工作機會。看在青梅竹馬眼中，政志很是可惜，但是面對衷於拍攝全家福且拍得出色的他，在最徬徨的時刻，實在也無法開口要其放棄夢想，好好生活。

如果說政志的職業生涯初期，是因為身邊的人才能緩步前進，那麼到了不得不認真思索未來的時刻，才終於是他自己找到繼續拍照的理由。常常有天份的人，不一定喜歡大家都認為其做得好的事，在成就尚不符期待時，那些肯定也許會從助力轉為壓力。政志的全家福作品得以延續，除了因為身邊的重要他人，還有他第一組找他拍攝照片位於東北的家庭，以及回到東北的自己。

我們都知道2011年三月十一日，地震在一個普通的上班日突如其來，地震帶來了海嘯、核災，一連串的災禍影響了不只東北地區，更令全日本各地許多的家庭一夕之間再也無法完整。於是在斷垣殘壁之間，攝影專業的志願者拾起瓦礫下的一幀幀照片，整理過後做成一面面的照片牆，讓受災的人們回到故鄉時，可以重新尋找親友們曾經與自己的生命產生交集的證據。政志有幸遇到了一個志願者，也是在這樣的過程中，讓他重新確定了自己投入攝影的意義。

以我個人經驗而言，十幾歲的那段日子，許多青少年是非常排斥照相的。一方面也是在這變化莫測的生命階段，對於自己的外表並不特別滿意，拍照實在有些羞赧；另一方面則是這的確稱得上是最自作聰明的時期，往往容易覺得自己與家人格格不入而鮮少湊在一塊，因此更沒有一同入鏡的機會。然而之於拍攝者，若是一家之主，他只是樂於記錄下此生最珍視的人們；若是以攝影為業的，更是讓一家人留下最美麗的記憶。他們最大的共通點，是不在照片中。

只是沒有紀錄並不是不存在。政志曾經替各種家庭拍過不同主題的全家福，有的是紀念特殊日子，有的是趕在時光流逝之前記錄下的美好，其中最特別的，是他在東北遇到的一個女孩。女孩得知他是攝影師後，希望政志也能夠幫她拍下全家福，只是災害過後，她的家庭其實永遠少了一人。原本政志以為，少了一人的家庭，再拍照只是徒增傷感而拒絕。後來才明白，其實再次拍攝照片對女孩而言，彷彿一家人依然在一起。照片不只是過去的時間停格，更是未來的生命延續。

能夠拍出好作品的攝影師，泰半也是能夠在他人生命故事中，穿梭自如的參與者與旁觀者。首先必須用心感受到被攝方的經歷，其實則需以自身的專業客觀建構，相輔相成才能築成雙方眼中最棒的成品。政志的全家福照片能夠廣受好評，絕對不只是因為好的攝影技術，更是由於擁有細心領略他人的內心。

當然政志這樣的人，其實很容易讓人以為是無所用心的老么。幸好這個角色是由 二宮和也飾演，使其性格介於玩世不恭以及可人之間，討人喜愛的樣貌。自從婚後就鮮少演出主角的 妻夫木聰，演出了政志的哥哥。適時展現的兄長風範，同時疼愛幼弟，卻又從不搶了主角的光彩，如同政志的哥哥選擇一肩扛起家庭，且在背後默默支持他的樣子。至於政志來到東京後的依靠，後來成為他的太太的青梅竹馬，則是由黑木華飾演的。她的演出總是令人如沐春風，看似傻傻等待一個未知結果的對象，實際上卻是最清楚自己所愛並最勇敢抓住它的人。至於政志的父母，且不多提，因為他們是戲中最畫龍點睛的兩位！

以重振旗鼓之名，日本申請了奧運舉辦。得到主辦權後，卻又因猝不及防的一場疫情，險些再次無法順利舉行。克服了多少難關，有了多少人的努力，才能夠在晦暗時刻帶給我們一絲希望？如今雖然看似圓滿落幕，那些來自東北的運動選手，他們的職業生涯持續進行；與東北相知相惜的淺田政志，他的攝影故事仍在譜寫；改變了全世界的疫情，總是在我們樂觀時給予打擊不歇。奧運結束了，但人們的復興之路，期待不會是遙遙無期。