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星妤的沙龍
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2022/01/16
眼前這一面藍光投射的牆,
我還在心中狐疑這難懂的藝術。
孩子本能的就往牆一靠,
大大方方地擺起各種姿勢,
體現牆上<PLAY>的精神。
攝下鏡頭前的我和他,
真欣羨孩子的純真。
完全地沉浸在國美館的光影展中,
玩味專屬他的影。

2022/01/16
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2022/01/13
第一次接觸到歌劇魅影,是高中音樂老師播放的英國音樂劇。莎拉·布萊曼飾演的克莉絲汀,在主旋律「Phantom of the Opera」反覆歌唱中,與心中的音樂天使-魅影,譜出歌劇院裡的奇戀。

2022/01/13
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2022/01/08
人生道路上多少風雨,
陽光永遠引導我們蓬勃生長。
畫一幅向日葵花田,
為家中增添生意,隨時鼓舞打氣。
陽光永遠閃亮,心之所向。

2022/01/08
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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炎熱夜晚
那是一個炎熱的夜晚,我來到國小的操場。這裡的天空碧藍,微風輕拂。我特意挑了這天來,因為聽說這裡經常有許多人在操場上奔跑。我從小喜歡散步,對於這個地方有著濃厚的興趣,想看看這裡的整體環境。
不一樣的故事
操場上人很多,每個人背後都有著不一樣的故事。有些人純粹來散步,享受悠閒的時光;有些

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運動家知道何時該作什麼,每個決定都是千錘百鍊的專業。
至於旁邊喊熱,跟著三分鐘熱度高興的觀眾,就像跟著世界頂尖高手逛了一趟大觀園,想想柴米油塩的生活中,多久不曾如此緊張興奮、心跳不已?能夠見識到此般美技,體驗到熱血沸騰的賽事現場,千萬觀眾將自己投射在選手身上,如同身歷其境,躋身奧運賽事的殿堂……

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「你們練習都這麼晚啊?」我跟他走出校門。
「差不多。」他肩扛籃球網和書包。
「這樣你來的及記錄他們嗎?」
他佻眉看向我,「怎麼不能?」
我被語堵,「好吧,能進行就好。選手的事說了嗎?」
「還沒。」
兩人沉靜了一會兒,走在沒有街燈的小徑上,我放鬆的仰望天空,在他身邊能安心的呼吸空氣

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我們跟著教練踏進了漆黑的體育館場內,沒有燈光只有夜色跟路燈照進的籃球場,是曾經多麼熟悉現在卻又陌生的地方。沒有其他人的空間,感覺又像是擁有著人的氣息。「教練?」我忍不住地開口,「現在是……」
我看見了籃球場的中央有人影。啪噠啪噠啪噠——忽然之間場燈全亮。原本漆黑一片的體育館,乍時明亮了起來。

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