視覺模板筆記法01、漫畫分鏡表現
這周看了這本《漫畫分鏡表現》，算是補上了自己在做筆記、圖解的視覺引導比較薄弱的區塊，過往僅知道人都喜歡看人像、情緒表情圖像，以及閱讀的順序是由上而下、由左至右等習慣。
但這本書告訴我們，
- 面對有角色的圖像時，我們眼睛的關注順序為：角色的眼睛－角色－畫面。
- 面對無角色的圖像時，我們會先從特徵，看到物品，最後是整體畫面。
書中提到『分鏡』，就是把畫面焦點定於何處的技巧
你說，我又不是要畫漫畫，學這個幹嘛？
那你就錯了，只要是溝通，你要呈現資訊給對方＂看＂，你就必須了解其背後的影響因素，理解必須要什麼方法，抓住對方的眼球。
這邊補充個我整理的公式法給大家，因為我們不是漫畫家，所以我就把畫面分割、行間距這些先拿掉，保留以下三個面向，是在職場溝通上我覺得可以使用的技巧。
【視角】Ｘ【鏡頭距離】Ｘ【特效技巧】＝溝通分鏡力
那麼我們來細看這三個面向的內容
一、視角：
由於我們習慣先關注眼睛，所以視角的變化可以引導閱讀者的焦點喔
- 平視－這是最正常、普通的呈現
- 俯視－也就是從上往下看，會引導我們先看下方
- 仰視－由下往上看，會引導我們注意到上方
- 斜視－通常使用在動作場景
二、鏡頭距離：
- 全身、景
- 半身
- 特寫，光是這招就超級好用！
- 魚眼（凹地平線）
- 凸地平線
三、特效技巧
- 留白
- 出格法（漫畫出角色、物品圖像壓在格子上，增加強調效果）
- 景深／別（背景是清晰還是模糊）
最後啊！有個小細節要提醒大家
掌握行距＞間距，如果你要秀很多照片或圖表，這點十分關鍵，讓閱讀者保持清晰的視覺動線，由左至右一行一行的閱讀，而非跳著上下閱讀（除非這是你想要的結果）。
只能說，漫畫真的是門大學問，起初閱讀這本書籍我的疑問是
- 圖解如何切換視角？
- 簡報設計如何應用？
- 什麼是分鏡？
看來都獲得到答案，不知你對於這本書還有什麼好奇或疑問呢？
歡迎訂購或到圖書館借來看看吧！
也和你分享我的新書，叫做《塗鴉吧！用視覺模板翻轉人生》，跟社團名稱超像，畢竟這社團記錄了我這幾年投入圖像思維推廣的點點滴滴，真心希望，能聚集一群喜歡、想要了解圖像思維的伙伴，我們一起用畫圖，打造設計自己的理想人生。
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「圖像力學院」，是一個推廣【圖解教育】的教育平台，希望幫助大家打破不敢畫圖心魔，啟動用畫圖解決問題的能力，建立圖解習慣．
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EP 21 我的漫畫分鏡讓人看不懂！？從分鏡「看不懂」到看懂的5個發現｜從零學畫720天了！｜新手漫畫家演進史 ｜ 阿維の學畫日記｜Wabi 阿維
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上一集跟大家分享我初步完成了編劇和分鏡，接下來的計劃就是
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前面淺談完了角色，這邊就來說說「場景」，也可以說是「環境」。
下一篇則是場景與鏡頭的最後：「特寫」。因與場景息息相關，因此如此先後。
為避免與分鏡重疊，所以這邊不會說太多，只會分享下手方向而已:D
※再次聲明：以下提及的「畫面」、「鏡頭」等，都是將文字想像成「眼睛可見的實際演繹
主題說得很簡略，場景是啥，鏡頭又是啥？
我們在前面說了那麼多有點教科書的鬼東西，為的就是應用在這裡啊！
場景與鏡頭，其實都是在說「畫面」，文字就是文字，畫面需要用文字生出來，「畫面感」也成了一個很抽象又很實際的東西。
下面，讓我們把自己當成導演，去嘗試所謂的運鏡吧！（大導演們別
這邊說的視角，與第一、第三人稱息息相關。
先來排序一下，三種人稱的「視角」自由度與開闊度比較：
第三人稱＞第一人稱＞第二人稱
事實上，第二人稱幾乎沒有自由度可言，相對狹隘，以下主要談第一與第三的視角手法。
@近幾年，開始電腦繪圖，手繪素描，畫漫畫等休閒方式。在摸索畫人物或物體的形體的時候，文化部漫畫培訓班的湯老師私下跟我說，其實畫畫的邊緣線條，就是你畫的那個東西的暗面或陰影之所在。@自從湯老師跟我點破畫圖的盲點之後，,我開始畫畫知道觀察光線的來源和明暗的分布，後來畫電腦繪圖就能自學進步一些。@今
排版視覺調整的重要性及基本原則
在印刷排版的藝術中，視覺調整是一項不可或缺的技術。它的核心在於如何讓每一行文字更加協調、美觀，同時確保整體版面的和諧。這種調整可以分為兩類：「段落視覺調整」和「單行視覺調整」。段落視覺調整專注於整個段落的文字排列，而單行視覺調整則聚焦於單獨一行的調整。兩者各有特點，
這本書詳細解說如何畫素描，並提供大量示意圖和步驟圖。透過簡單的教學，讓我們瞭解素描的技巧和影像視角原理。這本書提供了實用的素描基礎知識和技巧，有助於提高素描能力並且快樂地鍛鍊藝術技巧。
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