《跑單日記》橄欖葉劇團

地點：正港小劇場 時間：2022-10-21 19:30 推薦度：★★★★

貼近常民生活並具有話題性，觸動人心且通俗易懂；可惜布景狀況百出，美中不足。

怎樣的人會成為跑單外送員？《跑單日記》為觀眾匡出三種樣態：比一般朝九晚五工作於時間掌控與規劃上需要更大自由度的人，謀職不順利接單找機會的人，以及沒有經濟壓力單純喜歡騎車的人。至於，怎樣的人常利用網路送餐系統訂餐呢？下單的人三教九流都有，《跑單日記》特別提及「病人」－－在這個持續隔離Covid-19患者的年代，「獨居病人仰賴網路訂餐系統」格外令觀眾心有戚戚。

導演張皓瑀繼《四個尋找麥克風的麥霸》之後，再度挑戰選貼近常民生活且具話題性的主題，編劇許楓翔則交出搞笑感人、通俗易懂的悲喜劇，3位外送員及依賴送餐系統的林小姐各具標誌性特色，卻不樣板，無論是長期遭受霸凌終致社會化失敗社會適應不良的文德，或是家境優沃擔心成為勒索霸凌目標而跟隨同儕霸凌他人的俊凱，還是為了照顧母親而放棄相對穩定工作成為接單一哥的志杰，與當年留學歸國財富自由個性獨立的舞蹈家如今罹患骨癌行動不便依賴送餐系統的林小姐，編劇透過劇情與角色對話交待各個角色性格養成的前因後果，皆安排得自然且觸動人心。尤其是林小姐與志杰，從不打不相識，到長期送餐成為朋友，最終相戀，故事梗概十分老派，卻因為編劇與導演細緻呈現林小姐由拒絕到接受期間健康變化與心理轉折，當林小姐終於同意志杰為她戴上耳環，並請志杰與她一同環島旅行，可以感受到觀眾席上方迅速瀰漫一股「心上大石頭終於落了地」的空氣。

導演張皓瑀在謝幕時登臺答謝觀眾及演職員，提及《跑單日記》最大的製作困境在於布景及道具，並且為了《跑單日記》多次換場換布景，特別向crew致謝。

然而，導演對於布景與道具的執念並未替《跑單日記》加分，相反的，布景與道具反而成為《跑單日記》最難以忽略的缺失。吱吱嘎嘎的換景聲十分破壞戲劇氛圍，而大門開關不順，樓梯或景片不穩定，也實際干擾演員表演，並且讓演員陷於危險之中。

若是礙於經費，難以製作擬真、穩定度夠又適合快速換景的布景與道具，或許可以考慮控制場景數目，將所有布景都留在場上，不同場次的布景分置不同區，透過燈光打亮不同區的布景替代換景，甚至可以選擇象徵式或投影式的布景與道具替代擬真或實體物件，觀眾自有腦補的能力。劇場是個魔幻空間，擬真不是達成劇場效果唯一道路。

不知是後疫情時代因應傳說中的藝文寒冬的未雨綢繆，亦或是高雄表演團體的特性，在高雄看演出常見長長的贊助名單，《跑單日記》也不例外。或許是《跑單日記》以餐飲外送員為主題使然，贊助廠商大多是餐飲業者，演出當日，橄欖葉劇團甚至邀請屏東「日食糖224」的外賣餐車來到演出現場，在演出前販售該店招牌商品「棕櫚糖抹醬生吐司」，不僅開放觀眾一邊看戲一邊享用吐司，也在戲中安排「外送員透過關係搶購日食糖生吐司」的橋段置入性行銷。

劇中置入性行銷橋段，能帶來多大宣傳效果，猶未可知，但於10月21日晚場，贊助店家帶來的棕櫚糖抹醬生吐司，在開演前即銷售一空。或許在演出前、中場休息及演出後歡迎贊助廠商進註販售商品，是未來可以考慮的行銷合作模式。

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導演：張皓瑀 戲劇顧問：陳弘洋 編劇：許楓翔 演員：張至尚、蔡孟純、​趙家榕、鄭羽辰、蔣永瀚 製作顧問：曾秀玲 行政顧問：吳珮如 執行製作：張家琪 舞臺監督技術統籌：周邑軒 舞台設計：高健鈞 燈光設計：吳以儒 舞台／燈光技術人員：黃紹倫、江俊佳、陳巧容、陳宥任、馮禮潔、鍾筱婷 服裝設計：吳怡瑱 音樂設計：莊伯荀 主題曲創作：謝孟其 音響技術：陳冠羽 髮妝設計：陳盈汝 髮妝設計代理人：高國凱 髮妝助理：林慕齡、蕭凱文、陳宥均、曾家琦、吳怡倩、林品馨、李芳瑜、黃茹暄、楊采恩、林佳緯、吳軒亞 平面設計：楊昇浩 宣傳片設計暨專業攝影：高鈞然（W photo story工作室） 專業攝影：楊昇浩 公關：陳嘉誼 票務統籌​​：陳姿樺 行銷統籌：簡宏根 行銷執行：夏源懋、張碩芬 前臺助理：陳亭聿、賴奕辰、吳沛宸、許溫庭、林芯貝、劉孝玉、黃筠喬、簡嘉彤 導演助理：周洪于婷 排練助理暨服裝管理：鄧棋薰 行銷協助​​：快樂鳥故事劇場 演出錄影：玩美點子影視廣告製作 合作店家：SUGARbISTRO（日食糖224）、XS Salad Box暖沙拉專賣外帶店、日和珈琲GoodVibe Coffee、半山家BANSUN、坐看雲起時人文空間、鳥仔兄妹創意吐司茶舍、豪健康運動工作室 贊助感謝：林佳蓉女士、張合舜先生、陳玲妙女士、曾秀敏女士、鄭健南先生、蘇華娟女士、EWA藝瓦空間設計李淑惠女士、台灣麥子家庭協會李家華女士、財團法人寶成文教基金會、愛智圖書有限公司、譜威科技顧問股份有限公司 主辦單位：高雄市政府文化局、橄欖葉劇團