《新．超人》如何令加拉巴哥化變成生存必殺技

原本指位於南美大陸海上的加拉巴哥群島，因為生態環境的孤立，動植物就獨自進化；近年卻特別指稱日本特有的文化現象 --即日本一些產品和服務過份遷就日本人特性，獨自發展而形成自此一家的產業樣貌，反而過於脫離國際標準，甚至喪失和區域外的互換性。

《真．哥斯拉》目標世界的失敗原因

猶記得《真．哥斯拉》當年明明打著「哥斯拉」招牌進軍國際，特別是東寶（電影公司）以最高規格（全球103國家）向海外發行，卻先後在台灣、香港、新加坡票房口碑雙輸，對雄心壯志的日本人來說，吃了一記悶棍。

不願接受遇冷的日本人，特別總結了《真．哥斯拉》海外遇冷的原因：電影只看到重覆的高層開會及「口水（打嘴炮）」、哥斯拉與怪獸打鬥的場面不如預期般多，亦不明白借怪獸侵襲對政治的影射及嘲諷，連日本的「全群星陣容」對海外觀眾沒有加分，反而導致主角戲份渙散、焦點錯置等等，結果電影被評為「一部日本典型的『加拉巴哥化』電影」，海外觀眾沒有興趣就是合理。

《新．超人》面向國際的「忠粉」？！

事隔多年，東寶罕有地與圓谷製作、khara（庵野秀明的動畫公司）攜手聯合製作，以《新．超人》捲土重來！電影其實是重啟1960年代知名特攝電視劇系列「超人（ウルトラマン，Ultraman），香港通稱『鹹蛋超人』」，與「哥斯拉」一樣，無論日本或海外都有大量fans，可謂國際知名的IP。

如此看來，《新．超人》與《真．哥斯拉》應該一樣有「面向國際」的野心吧？會否重蹈《真．哥斯拉》「想進軍國際卻淪為日本人自娛自樂」的覆轍呢？沒想到《新．超人》完全反其道而行，無論宣傳與內容，都把目標觀眾層收窄至「舊系列忠實粉絲」？！更意外的是，這種被視為終極『加拉巴哥化』的行為，反而海外觀眾更為受落？因為這次忠實粉絲的聲量特別大！

自從《新．超人》上映後，看到很多忠粉自發製作「懶人包」，詳細列出新舊版《超人（吉田）》從「十字死光pose」、各代超人的「對應設定」、怪獸（電影稱為「禍威獸」）與超人的外型設計（超人「心口」有沒有燈）、劇情對照舊電視版哪部份（甚至附上截圖），到鏡頭擺位、配樂風格…等等，讓對電影有興趣但不熟悉舊版的觀眾，可以盡快投入，明白電影的玩味之處。

當然大前提是對電影有「正確方向」的興趣。

非「忠粉」如何享受《新．超人》

聽過不少單純慕名入場（演員陣容、編劇庵野秀明、或者聽說「日本票房很高、很有名吧？」），結果卻報以「我看了什麼？！」「超級門外漢無法享受」等感想。誠然「勉強無幸福」，就算忠粉寫出千字文、萬言書佈教，受不了的觀眾仍然受不了。

既然《新．超人》的觀賞門檻甚高，要持有怎樣「正確方向」的興趣才適合非「忠粉」入場觀看呢？根據多篇不同的忠粉「懶人包」式感想文，歸納出以下幾類觀眾：

1. 就算不認識舊《超人》系列，都要認識（甚至喜歡）特攝變身類作品；
2. 看過（甚至喜歡）「後庵野秀明」風格（即《福音戰士新劇場版》之〈Q〉及〈終〉，以及《真．哥斯拉》），對劇組跳躍的敘事手法及奇詭的鏡頭調度有一定程度認識（甚至偏愛）；
3. 喜歡或欣賞《真．哥斯拉》對日本從政客、官僚體制到行政程序的全方位嘲諷，雖然《新．超人》鞭政府的力度不及前作，仍然有令熟悉日本國族文化的人會心微笑的梗；
4. 至於衝著演員去看的話，只有兩位表現令人「喜出望外」：

由自拍屁股、變成「巨人」大鬧都市，然後被聞「體味」以追蹤外星人，各方面都被瘋狂惡搞的長澤正美；

每次登場都報以奇詭微笑，以話術操控人類，樹立新一代「外星人」典範的山本耕史。

『加拉巴哥化』才是日本生存之道？！

看罷《新．超人》後，的確覺得更像忠粉們「圍爐取暖／圈地自萌」，知道劇組煞有介事地復刻某些記憶的畫面或動作，卻說不出有太大共鳴；只是離開戲院後看到忠粉們熱烈地截圖對照，瘋狂討論哪個畫面源自某版某集數，討論聲勢不弱之餘，票房竟然也不差（甚至在台灣跑贏了全明星陣容的《真．哥斯拉》），忽然覺得，『加拉巴哥化』也許才是日本影視工業的「出路」？！

的確日本「獨樹一幟」的美學，對地球村其他人來說不夠友善，明顯「資金不足」的情況下難與其他戲劇強國（例如韓國或泰國）硬碰，可是日本還有「老本」可恃——幾十年來日本影視動畫圈「獨自進化」，建立出一套贏得狂熱粉絲的運作模式。

比起與其他國家爭長短（而通常處於下風），日本影視更適合一邊鞏固忠粉，另一邊結合新技術吸引有興趣「圍觀」的路人，畢竟他們的『加拉巴哥化』，就是培養出對他們有興趣的狂熱粉絲嗎？君不見BL劇熱潮就是如此衍生出來嗎？或者所謂『加拉巴哥化』，只是老生常談「專心做好自己」。（所以日本就繼續把電影當成電視劇去拍，繼續推出「劇場版」？）