在全球化時代，一種後現代的、樂觀、世界大同的理想隨著冷戰後的和平瀰漫於世界各地，在這種環境下也誕生了許多能夠代表該時代精神的創作。本周文章的介紹一些我曾經看過的創作，並稍微介紹一下全球化的時代精神如何影響這些作品的內涵。
挑選這些作品是因為這些作品，能夠表現出全球化時代的背景，或是某些精神，而不是這些作品有多紅，或是多好。譬如火影忍者有著某種混合日本在冷戰時代與戰國時代的背景，但是屬於全球化時代的要素卻很少；或是侏儸紀公園，主要在於描述人類扮演上帝所導致的悲劇與跟恐龍的冒險，也很難看出全球化時代所具有的要素。
少年PI的奇幻漂流(電影)-由冷戰航向全球化的世界
一個綽號為圓周率的少年，在一場意外後還失去了至親，而且還被迫與一隻猛虎在海上漂流，他能生存下來嗎?背景描述雖然是1970年代後期的印度，但是描述者卻是在2001年，因此本作某種程度上可以算是一個全球化時代的人們對於冷戰時代氣氛的一種看法。PI父母之間的衝突可以說是冷戰時期感性與理性的衝突。而最終透過屬於後現代靈性的PI倖存下來來暗示獲得勝利的是母親。
而一家人由印度冒著風險前往加拿大，結果只有PI一人倖存也隱含著拋棄一切尋找世外桃源與新世界的暗示，而全球化的時代正是故事中PI最終生活的世外桃源。
駭客任務(三部曲)-後現代的科學幻想
安德森先生在一個對現實懷疑的奇遇之後，成為了救世主尼歐。並與控制世界的機器之間發生了戰鬥，目的在於解放全人類。
這個作品中的一個重要元素-網路與電腦等，是冷戰結束後才大幅於社會中佔有一席之地的，正如民用的客機與汽車產業是冷戰時代才大幅發展起來的。
另外一個重要的元素就是作品中隱含的後現代主義，一種在60年代發芽，最終在冷戰後主導學術界的思想。而在駭客任務世界觀中，一個人如果具有足夠強大的懷疑心就能夠扭曲母體之內的現實，甚至到了故事的後面尼歐可以使用自己的能力摧毀朝向自己的烏賊機器人，這些都是後現代作品中顯明的特色；與前述電子產品的時代風格共同塑造了一個賽博龐克的範本，並影響了之後賽博龐克的風格。
儘管作者們偏向於左派，但是裡面的紅藍藥丸比喻卻成為了另類右派常使用的詞，這基本上也是全球化時代不明顯但是在現在卻很明顯的現象，任何符合邏輯與科學的理論，無論其發現/發明者的政治取向為何，都將必然性的趨向於右派思想。
ONE PIECE(第一部:超新星篇)-無產階級的大航海時代
在一個背景似乎是大航海時代的世界，一個名為魯夫的人為了成為海賊王而出海，在漫長的奇遇中結識了許多夥伴，遇到了怪異的事物，並成為了一個大海賊。
雖然出自於日本，但比起同時期的其他Jump作品，我認為ONE PIECE更契合全球化時代給人的印象。作為一個以青少年為目標，加上目前已經累積過多的篇幅，我也不推薦從沒有接觸本作的成年人看這部(即便是看完第一部也要花很多時間)，不過套一句話，在1990到2000 年代成長起來的人很少沒有看過ONE PIECE，而這部的商業影響力與七龍珠一樣，直到2020年代還是非常有力的。
而這部所描述的世界觀，除了大航海時代下身無分文的人可以透過冒險得到「權力、名聲與財富」，這點很符合全球化時代所帶來的機遇；還有一點那就是貫穿本作的平等合作精神，明明魯夫是船上的老大，但是他的船員們總是與他平起平坐的行動，這是對冷戰時代上對下關係的反叛。但這些思想其實都是非常無產階級的，而「海賊」這個在大航海時代的負面名詞，也在本作中成為一個作者想要賦予正面意義的職業，也是創作圈過度左派的後遺症之一了。
而隨著本作在進入頂上戰爭之後，逐漸地喪失了前面歡樂，但無目地的冒險。也預示了之後全世界在全球化結束之後的全球衝突。
舊時代消逝的精神
上述這些創作或多或少都代表了全球化時代背景下的一些思想，而隨著事情的過去，這些思想也隨之消逝。之後還是會有人嘗試類似氛圍的創作，但與在這個時代親身感受時代背景下的創作將會有所不同。
而在下周我將嘗試整理介紹2010年代屬於後全球化時代的作品
