故事不長，一篇即完，假如能讀到最後，你會發現，我只想表達一個溫馨的故事。
我從小沉溺於畫畫，當筆尖觸碰紙紋的那刻，腦海裡就會串連起一系列嶄新的想像，起初會以火柴人的形式記錄下來，後來，逐漸能描繪出立體的畫像，漸漸的，未來想以畫畫為生，也成為我的夢想。
可惜在我中學那年，父母離異，在這高壓的環境下，我失去畫畫的權力。父母都在爭奪我的扶養權，但我認為這塊土地已經失去「家」的含意，而我抱有夢想，堅信一切僅有可能，只要憑著信念與熱忱，我就能在這個社會中生存下來。
因此，在禮拜天的中午時段，我趁著父母到律師行處理離婚手續的事務，翻出小學露營時媽媽帶我到百貨公司採購的肩背式行李袋，隨意塞進一些自認為實用的寶物後，就告別了這個「家」。
那年，我才十四歲。
示意圖
站在高鐵站入口，迷茫與恐懼等複雜的感情與我的心混為一體，在外人眼中，我可能就像一名失去方向感的孩子，我用絕望的聲調慢慢的從口中吐出了一句，「請給我一張能到台南的車票。」
仰頭望向隔著玻璃板的售票員小姐，我能從她的視線中感受到一絲稀奇的目光，萬幸的是，她沒有選擇打電話報案，我才能順利的坐上高鐵。
隨著高鐵高速的行駛，不時還能感受到些許震盪，我知道這是一趟沒有目的的旅程，選擇台南也是因為想盡可能的遠離台北。
看著略為模糊的窗框，我有點後悔這種交通方式，由於窗外的景色不斷的快速倒退，顯然讓我無法分清是否已經遠離家鄉，更重要的是，眼前的殘影似乎想把我的回憶逐一吞噬，同時滅絕我倒退的道路，幸好，高鐵此時進入一道漆黑的隧道，讓我流下的眼淚難以被人所見，保住了僅有的自尊。
經過沙崙站，順利抵達台南高鐵站，此時的時間已來到晚上八點十五分，第一次來到陌生的環境，由於身上只剩兩千台幣，我沒有選擇投宿任何的旅館，而是來到人行橋的端口。
那裡是一處正方形的空間，頭頂上的告示版告訴我這裡是連接著前站與後站的位置，我放下行李袋，從裡面拉出一張單薄的棉被，打算在這邊露宿一晚。
從父母的紛爭中，讓我得到遠超同齡人的成熟思維，我清楚暸解這樣的日子只是短暫之計，如果長遠下來，在還沒餓死之前，大概就會被路人通報，結束這段旅程。
正當我打算思索接下來的規劃時，我感受到一股視線，順著該方向一看，那裡同樣有一名遊民，乍眼一看，年齡接近四十左右，男子似乎也發現我的回望，但他沒有選擇回應，隨即就低下頭，自顧自的不知道在揮動什麼。
我的視線無法從男子身上脫離，並不是因為他身上散發著什麼獨特的氣質，而是我發現鋪在他腳邊的白色卷軸，我有一種預感，如果把卷軸攤開，會是一張又一張的畫紙。
我站起身來，緩緩的走到男子的身前，他同樣注意到我的舉動，停下手邊的動作，保持盤腿而坐的姿勢，以仰視的角度抬頭望著我。
或許是因為男子瀏海遮掩著眼睛的緣故，他的表情似乎沒有任何的變動，此時，我注意到他手中拿著一枝隨處看見的鉛筆，便大膽指向身旁的卷軸，問說：「不好意思，請問那是畫紙嗎？」
男子頷首回應：「是的。」
「那你是一名畫家嗎？」
「不是，我是一位作家。」男子拿起身旁的卷軸，從中拿出一張遞到我的下巴前。
我慎重的打開卷軸，在觸碰的瞬間，我確定它是畫紙的材質，而且還具有一定的品質，證據在於紙張的表皮已有一角泛黃，卻沒有濕滑易爛的感覺。
我保持站立的姿勢，繼續閱讀紙上的手寫文字，男子沒有阻止的意念，看來他不期待能從同為街友的少年手中進行一筆買賣。
不得不說，紙上的文字細緻整齊，不潦草，且筆力甚為遒勁，裡面的內容同樣精堪，只用一張卷軸的幅度，就把故事的主題完美點綴，最後的結局收尾更留下一段感人肺腑的餘溫，至少像我一樣沒有任何閱讀習慣的人而言，也能從中感受到筆者的功力。
我無法克制心中的疑惑，發自內心的直白問說：「我覺得你的文章很好，可是為什麼要用這種形式販賣？畢竟都2017年，大部分人都放棄手寫的方式。」
看著眼前低頭不語的男子，我反映到自己的問題是多麼的無禮且愚笨，我猜測既然是遊民，那他應該是缺乏錢財才無法依靠網絡從事寫手的工作，更不用說帶著手寫的故事去找出版社協商，可能出版社看到滿滿一卷手寫稿的同時，早已在心中立下「怪人」的烙印。
正當我打算轉身回到棉被位置的一刻，男子開口打斷了我剛要邁出的步伐，「我自認是在寫作上有才能，但我缺乏很多其他方面的優勢。」
「例如？」我偏著頭，一副不解的表情追問。
「我與社會早已脫軌，不會使用科技，想當然的，我也不會用電腦打字，但我仍然希望我的文字能在世上繼續留存，畢竟這是我惟一存在的證明。」男子回答道。
我無法理解他對我說這番話的含意，但明顯感覺氣氛一下變得沉重起來，不知怎麼回應，只能說出一些敷衍的祝福，隨即輕微的點點頭，結束這一次的對話。
接下來的一段日子，我靠著在打工版上找到的一些非法零工過活，以一雙泥腿，打拼奮鬥，過著勉強滿足一天溫飽的生活。
顯然，我低估了「社會」這一隻怪獸的兇殘程度，我花掉一些工薪來喬裝打扮一下，盡量以一些配件來擋住自己的面孔，避免被人發現未成年人士留宿街頭，一旦被人發現，憑著我身上的身份證明，應該只要一天時間，就會被送回台北的家。
我曾經想過把身份證也一并拋棄，但以現在的科技技術，萬一被警方發現，應該也只能拖延數天的時間，內心的不甘與無助湧上心頭，我開始懷疑自己是否走進一條不歸之路，但這點懷疑，不足以成為我回到破碎家庭的決心。
這段時間，我與橋上的男子更為熟悉，也暸解到他名叫蔡奇憶，我想稱呼他為蔡奇憶先生，但被他斷言拒絕，稱只要叫他的全名或奇憶就好。
我從蔡奇憶的對話中得知，原來他不是遊民，只是為了體驗生活，不……準確來說，是為了從生活中進行觀察，以獲取寫作的靈感，才會幾乎每天都到車站的橋上蹲坐，順便賣一些自己的作品。
很快，一年後過去，我的生活依舊沒有任何改變，未成年的零工往往都是一些體力活，且工作機會不大，遇到比較幸運的日子，可能一個禮拜有十二小時的時數工作，也有可能一個禮拜沒有工作，在空餘時間，我會趁著深夜撿起破爛，同時，我必須盡可能的維持正常飲食，才能負擔起這樣的高強度工作。
我惟一的娛樂是與蔡奇憶閒聊，從他口中聆聽他各種作品背後的靈感，或是未來作品的想像，這樣的日子，是我最快樂的時光。
每一次對話結束，我都很想把這些故事畫成圖像，可惜沒有多餘的體力與金錢讓我浪費在這種事情上。
某天，我抬頭看著清晰的夜空，空中沒有一點雲層，上面綴著零零散散的星體，月亮雖不圓滿，但殘月也有另類的美，就在此時，我看見蔡奇憶正在踏步走來，心裡想著難得他會主動找我聊天。
我直視著蔡奇憶的雙眼，發現他的眼神開始不自覺的閃躲，隨後，他挺起胸膛，深吸一口氣，似乎要宣告什麼重大事情似的說道，「你要不要搬來跟我一起住？」
我露出震驚的表情，但很快，我透過蔡奇憶雙眼的高光中，感受到他認真的神情，我無聲的點點頭，口中乍然無法說出感激的話，因為真的埋藏太多的思源。
接下來的一段日子，我跟隨蔡奇憶學習各種的編劇技巧，從三幕劇到角色設定，蔡奇憶先生都不遺餘力的通通指導予我，按照他的說法，「收留你是因為想在這個世界上留下更多我的存在證明，你不要想太多，更不用特別感激什麼的，這是互相利用，你必須成功，才能回應我在你身上的投資，如果覺得困惑，也可以解釋成工具的存在。」
人在屋簷下，我沒有任何的質疑或反駁，只能接受這樣的說法，而在日常生活中，蔡奇憶待我如親人般，不僅資助我完成高中課程，還打算為我報名大學，只是我們的相處方式不像父子，反而更像師徒，卻比真實的血緣關係更為濃厚，如同我們之間存在一條隱形的絆線，把我和蔡奇憶牽連在一起。
我們一起生活時間只有四年，那年我十九歲。
蔡奇憶因為右腦的惡性腫瘤發作而離世，我靠著醫院病房的的鐵制扶手，不顧周圍眾人的目光，一直號啕大哭，那天晚上，星空同樣清晰，月亮一樣不圓，卻像一把鐮刀般，挺直的掛在半空。
後來，我沒有放棄畫畫的習慣，但是寫作變成了我主要的工作，以及舒發故事的橋樑，令我改變夢想的原因有兩個，第一是我發現社會的現實，我所學到的技能都是寫作的技能，未來以此為出路的成功率會更高，這是缺乏父母及人際關係的我必需看清的現實。
其次，我還有那一句承諾要兌現，盡心竭力的成為蔡奇憶的「工具」，透過我的能力，讓世人記得他存在世上的痕跡。
