2023-08-09|閱讀時間 ‧ 約 6 分鐘

讀詞心得│二晏詞│作業紀錄

    晏幾道:蝶戀花。初撚霜紈生悵望。隔葉鶯聲,似學秦娥唱。午睡醒來慵一餉。雙紋翠簟鋪寒浪。 雨罷蘋風吹碧漲。脈脈荷花,淚臉紅相向。斜貼綠雲新月上。彎環正是愁眉樣。


      寫女子閨怨的詩詞很多,當中也有許多常用來描寫思婦生活狀態的詞:「懶梳妝」、「鬢雲殘」、「獨倚欄杆」等等表達思婦在心上人未歸的日子裡,無心妝扮自己,只能倚著欄杆日日望遠,想看見她朝思暮想的人;也有「人勝」、「雙鬢隔香紅」、「玉釵頭上風」等等表達思婦期待心上人歸來,想讓對方回來時看見自己最美的樣子,於是精心妝扮自己,那種喜悅、期盼的心情。晏幾道的這首蝶戀花給我的感覺又跟上述兩種有些不同,他多了一種浪漫的感覺。


      首先,這首詞當中的名詞使用到許多典故,例如「霜紈」、「蘋風」、「綠雲」、「彎環」,這些名詞都是乍看之下不知道他指代的是什麼,透過典故了解後,多了一層想像和延伸。「霜紈」是白色的紈扇,扇子本身在閨怨詞中就帶有一種秋扇見捐的意象,而霜不只有白這個意思,更傳達出一種皎潔、高潔的意味。「蘋風」是微風,比起直接寫微風、清風,蘋風帶有綠色的視覺感,把前句「翠簟」和後句「碧漲」所包含的色感串聯起來,都是不一樣的字,但組合在一起能給人和諧的顏色畫面感受。「綠雲」是指女子烏黑濃密的秀髮,「彎環」是指如彎月的眉形,這兩個詞寫雲和月,實際上卻是髮和眉,寫的不只是女子的美麗,更有高潔、脫俗之感。這些名詞在詞作裡起到擴大想像空間和畫面感的作用,不用尋常詞語描寫尋常物,會讓人連帶覺得他在描寫的這個女子也是不尋常的、特別的,進而迸發出浪漫的氣息。


      其次是「雙紋翠簟鋪寒浪」和「雨罷蘋風吹碧漲」的過渡,從室內到室外,雖然是在現實中的場景轉換,但是因為他把被子比喻成波浪,所以和室外的池塘呼應,甚至有種空間交融的感覺。我在看的時候會覺得這個女子不只是往室外看,也不是真的走到室外去,而是房間和室外的環境重合了,她在房內可以感覺到雨後的風、池水的浪,有種意識流的感覺。我覺得製造出這種意境,會讓人在閱讀時,彷彿能透過文字去理解女子心思的敏感,明明在屋內、床鋪上,卻感覺得到「寒浪」。我認為隱藏在「感受」的描述裡的人物氣質,會讓作品的氛圍更明顯,而這種氛圍就是他帶給我的浪漫感受。


      最後是「脈脈荷花」,把情欲吐和花欲開的那種渴望突破,甚至是掙扎的感覺揉合在一起,互相對比、詮釋。荷花綻放是很自然的事,只要足夠成熟、時機到了,自然就會開花,所以我也希望我想表達的情感是一件很自然的事,只要在想傳達的對象面前,自然就能說出口,而不需要掙扎,也不需要突破任何限制,我覺得這句詞給我這樣的感覺。那是一種渴望,渴望見到想見的人,說想說的話。她非常渴望見到心上人、傳情給他這件事,就像花開一樣自然,無須等待,也無須受到時間空間的限制。而這種渴望,又把這首詞的浪漫推上另一個不同的高度。我一直覺得悲劇比喜劇永恆,悲傷的事情比快樂的事情更容易留在人的心裡,所以悲傷的浪漫也更容易觸動人心。渴望是一件很悲傷的事,因為尚未得到、無法接近,所以渴望,更悲傷的是孤獨的渴望,而孤獨的渴望是最悲傷的浪漫。


    晏幾道:阮郎歸。舊香殘粉似當初。人情恨不如。一春猶有數行書。秋來書更疏。 衾鳳冷,枕鴛孤。愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛。那堪和夢無。


      一般都是以女性視角,寫男子負心,但這首阮郎歸寫的卻是男性視角下的負心女子。以「舊香殘粉」來對比「人情」,這個方法在我看來,真的很像男子試圖用女子熟悉的物品,用她可以理解的方式來比喻闡發自己的想法。一方面比喻恰當、對比強烈,另一方面也能感受到男子對女子的真心,希望她理解自己,所以願意為了她換位思考、找到她能輕鬆理解的表達方式。


      「你對我的愛,比你抽屜裡的香粉還要容易消散。」,這就像很多人會拿自己和女朋友的化妝品比較,或是拿自己跟男朋友的球鞋、電動比較,看似完全沒有可比性的兩樣東西,在對比出的結果下,落差感才會更大。因為一般人都會覺得人比較重要吧?對人的感情,應該比那些身外之物還要多吧?但實際狀況卻是反過來的,對不在乎你的人而言,即使你是一個活生生的人,也沒有她在乎的死物重要。預設的結果和實際結果的反差,會讓人心裡有種落空的感受,容易挑起人的共鳴。


      「一春猶有數行書,秋來書更疏。」我們經常看見思婦等歸人的詞,卻比較少看見男子等女子的書信。男性作者會去想像、描摹思婦的心理狀態、舉動,寫得非常細緻,但是感覺他們在寫自己(男性視角)時,雖然沒有那麼細緻,卻反而更真實。他們寫思婦望盡天涯路、獨倚欄杆、看著每艘路過的船、梳妝或不梳妝、花開花落、捲簾和衾被,好像在他們眼裡的思婦是有一個固定形象的;而寫男性視角時,他寫收的信變少,實際上就是在寫對方的愛意消減,自己的期待變高,越來越期待能再多收到一封她的來信,可是這種期待又和現實狀況相反,他的失落藏在這種落差裡。思婦的期待是一次次落空的,可是男子的期待是被每一封送達的書信拉長,卻又因書信的稀少而被打擊,比收不到書信、見不到愛人的思婦更煎熬。這種煎熬很真實,可是他不把這種煎熬細寫,好像在維持著某種自尊一般,把煎熬藏在對女子的埋怨裡。只在表面抱怨為何信越來越少,而把書信對自己的傷害藏起來。既真實,又很不細致、不明顯。


      最後「夢魂縱有也成虛」是整首詞最給人無力、悲傷之感的地方。如果把作夢當作人的靈魂離體,那麼他見不到她,就代表她的靈魂不想去見他。連作夢都無法見到思念的人,就好像給這份思念判了死刑,因為這代表對方即使在沒有時間空間限制的情況下,也不願意來見你。自己的想念只是一廂情願罷了,這種悲哀無力的感覺比在現實中無法相見,更加沉重、無解。個人覺得這句是整首詞最精彩的一筆,從現實到虛幻,去除了一切障礙之後,仍是成空,正印證了那句話:「愛沒有敵人,它最大的阻礙就是不愛。」。


    [一些詞選課作業的紀錄分享20230515]

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