魏斯安德森的四行童詩｜亨利休格的神奇故事、天鵝之翼、殺鼠之鼠、心腹之毒。

2023年忽然成了魏斯安德森產量爆發的一年，除了上半年推出的<小行星城>，2023年9月底，Netflix又上架了四部由魏斯安德森導演的四部奇想短片，這四部短劇皆改編自羅爾德達爾的經典兒童文學，包含<亨利休格的神奇故事>、<天鵝之翼>、<殺鼠之鼠>、<心腹之毒>。

<亨利休格的神奇故事>，痴狂賭徒的幡然醒悟

<亨利休格的神奇故事>，講述一個有錢人亨利休格，無意間在書中看到前人「修煉透視」的經歷，亨利抱著藉由透視能力橫掃賭場的初衷潛心修練，並成功習得透視能力、橫掃各個賭場，但獲得大筆財富的亨利，心境卻沒有預期中的雀躍興奮，最後他決定將這項能力及贏得的財富，用於照顧全天下的孤兒。

<亨利休格的神奇故事>是四部短片中篇幅最長的一部（片長39分鐘），也是主角歷程轉變上鋪成最完整的一部，主角亨利休格從渴望勝利及財富、費盡時日潛心修煉、不由自主地改變，好不容易獲得當初目標後卻感到悵然若失，更在肆意向大眾撒錢後被警官一席話當頭棒喝，最後找到除了錢以外更加能讓他人生圓滿的目標。

故事寓意老套簡單，但也因為簡單而完整，也讓班尼迪克.康柏拜區等實力派演員在表演上有充足發揮，像是亨利休格在籌備援助孤兒時，一邊來回踱步講述計畫、一邊轉換各種角色的裝扮、口音，展現他變色龍般的演技；而雷夫范恩斯短短幾句來自警官的斥責，亦力道十足。

<亨利休格的神奇故事>也更有時間玩出最多形式上的花樣，像是開場從一位作者旁述帶出亨利的故事，再從亨利的第一人稱，由「亨利看書」切換至書中醫生的旁白，當你以為已經夠多人在講夠多層故事，導演又讓醫生口中被描繪的第三人（透視老人），也有了自己的主觀敘事觀點，層層堆疊、如<全面啟動>的夢中夢，相似卻又不相似的是，<亨利休格的神奇故事>在每一層的虛構色彩中，又刻意明示暗喻這一切都曾在這世界的某個角落真實發生，於是當故事終了，魔幻餘韻猶存。

<天使之翼>，虛實難分的霸凌創傷

<天鵝之翼>的靈感來自一則真實報導，講述瘦小男孩彼得華森被兩個惡霸男孩欺負霸凌的故事，從惡霸男孩把彼得綁上鐵軌、強迫彼得看著天鵝被槍殺，再逼著彼得戴上天鵝的翅膀爬到樹上，更進一步開槍迫使彼得從樹稍躍下起飛，最後，彼得戴著天鵝翅膀飛過湖畔、小村、墜落在家中後院，在媽媽的哭喊聲中一動也不動。

<天鵝之翼>整體故事由長大後的彼得華森的單一旁白推動，也幾乎由長大後的彼得華森來模仿演出兩個惡霸的台詞及行為，刻意淡化霸凌者的個人形象，強調了受害者的觀點及過程感受。

長大後的彼得華森（魯柏·佛蘭德飾演）身為霸凌事件的當事人，卻用一種旁觀者、幾乎不帶情緒的口吻訴說著過往的種種，搭配各種「刻意假」的場景設計，彷彿要告訴我們彼得已走出了兒時霸凌的創傷，又或者一切只是發生在腦海中的虛構故事，但另一方面，卻又有著確實看到天鵝男孩翱翔的目擊者，而其描繪的內容及用詞卻又如此生動具體。

彷彿導演想告訴我們，儘管我們都希望這些惡意霸凌只存於虛構想像，但創傷卻依舊如此栩栩真實。

<殺鼠之鼠>，自詡專業的醜陋傲慢

<殺鼠之鼠>講述一位自稱十分專業的除鼠人，如何自傲地吹噓自己對老鼠的了解，更在捕鼠失敗後，與老鼠展開一場令人不寒而慄的廝殺。

<殺鼠之鼠>讓我們看見了所謂專業者的傲慢與虛榮，劇中捕鼠人不斷宣揚著自己對老鼠的了解，不斷煞有其事的展現自己看似獨到的捕鼠手段，如同我們於社會上常見的股市大師、政經大神等在各領域掌握話語權的人，以先知般的高姿態在報章媒體上大放厥詞，彷彿他通曉世間萬物道理，靠著迷人的話術斬獲豐厚名利，然而當大浪來襲、潮水退去，才發現這些自稱專業的意見領袖原來都沒穿著褲子，像是最後捕鼠人咬死老鼠那粗鄙、不堪的面目，一個吹破了牛皮的江湖郎中，不過是披著人皮的過街老鼠。

<心腹之毒>，惡意難掩的歧視毒牙

<心腹之毒>，講述士兵伍茲某天回到家中，發現軍官室友哈利一動也不動的躺在床上，大氣也不敢吐一下，哈利只敢小心翼翼地告訴伍茲，自己的肚子上躺著一條睡著的毒蛇，於是伍茲趕緊找了當地的甘德拜醫生前來支援，甘德拜醫生用盡血清、麻醉氣體等招數，以為已經搞定了這條潛伏的毒物，打開被子才發現空空如也，一條蛇也沒有。而當醫生質疑哈利可能在做夢時，哈利用十分難聽、歧視的話語咒罵回去，最後致使醫生悻悻然地離去。

<心腹之毒>在四部短劇中，是演員表演張力最飽滿的一部，在戴夫帕托緊張兮兮的口白下，無論是前段生怕行差踏錯一步便惹殺身之禍的步步為營，抑或是後段瞬間爆發的惡言相向及拂袖離去，再再煽動著觀眾的情緒。

而比起想像中的毒蛇，人類的歧視與惡意，才是用盡血清也去不掉的毒。

形式表演的極致，將電影化為童趣橫生的舞台劇

魏斯安德森導演，以對稱構圖美學、色彩繽紛視覺畫面、充滿奇幻感的美術設計而舉世聞名，這次與Netflix合作推出的四部短片，想當然爾延續他一貫美學特色，並在舞台設計上採用立體童書、舞台劇換場的概念，時不時還會有幕後人員從一旁冒出來推布景、遞道具，甚至在畫面前開始由幕後人員協助換假髮、貼假鬍子，趣味橫生。

而除了有趣外，畫面呈現也會搭配故事劇情、演員表演及口述台詞，像是在<亨利休格的神奇故事>中，透視老者（班。金斯利飾演）在講述他尋找傳說中瑜伽大師的過程時，老者第一人稱的口述故事充滿枕邊故事的魔幻感，場景便以一種兒童馬戲團劇場的風格相呼應；在<殺鼠之鼠>中，當劇情進行到捕鼠人與老鼠對峙的橋段，畫面切換成聚光燈，藉由兩個人在聚光燈下的定格對立及旋轉鏡位，用形式化的表演手法，取代原本應該血腥難以入目的咬鼠畫面。

連珠炮的詩意台詞、鉅細彌遺的細節、飽滿張力的表演

羅爾德達爾的經典兒童文學名滿天下，諸如<查理與巧克力工廠>、<瑪蒂達>、<吹夢巨人>等知名作品皆是出自其手，而魏斯安德森的<超級狐狸先生>其實也是改編自同作者的文學作品。

而也因為原作文筆極其優美，故本次四部短片的台詞，有許多都直接引用自原著充滿詩意情境、生動描繪的文字，導演也刻意將旁白及劇中人物由同一人飾演，並在多處蓄意違和地切換「主觀台詞」及「客觀旁白」，迫使觀眾注意到每句台詞的意境及細節。

而四部短片中的演員，也時常前一秒屬於故事中的一員，轉頭跟其他人說話，下一秒又面對觀眾，以旁白的角度為觀眾補充一些資訊或推進故事劇情，一人分飾多角的同時還得來回穿梭第四道牆、帶出張力飽滿的表演，忙碌又充實。

整體而言，四部短片像是說給大人聽的枕邊故事，魏斯安德森再次以他獨特、怪異、繽紛又奇幻的手法及語言，帶給我們純真又令人苦惱的四行童詩。