細究起來，夏目漱石作為職業作家的創作條件極佳，寫作策略很高明，其大獲好評的小說，都先在任職報社的社會版長篇連載，深慢細長地累積讀者數量。連載期間，他每天都推出嶄新的故事（轉折），像推理小說的情節那樣，吸引讀者沉迷般的閱讀。俟連載結束後，報社旋即打出新書出版預告。夏目漱石的愛情三部曲之一《それから》（後來的事），最初連載於《大阪朝日新聞》（1909年6月20日），翌日，就在《東京朝日新聞》上，打出「新小説----《それから》連載預告，翌年1月，《それから》由春陽堂結集出版。茲摘引如下：
『それから』予告
夏目漱石
色々な意味に於てそれからである。「三四郎」には大学生の事を描かいたが、此この小説にはそれから先の事を書いたからそれからである。「三四郎」の主人公はあの通り単純であるが、此主人公はそれから後あとの男であるから此点に於ても、それからである。此主人公は最後に、妙な運命に陥おちいる。それからさき何どうなるかは書いてない。此意味に於ても亦またそれからである。
我們不難看出，這個連載小說的預告，在及時性和宣傳效應方面，做得相當到位，可謂肥水不落外人田，想要舞台就自己搭建，這樣才能有效強化作家的影響力。而夏目漱石在報紙發表連載小說的行銷策略是成功的，它成為日本作家登上成功嶺的範式，同時激勵著後來報社和作家合作（邀請作家創作報紙連載小說，知名小說家山崎豊子即成功案例之一），以拉抬每況愈下的訂報率。
就此而言，職業小說家似乎有必服克服自命清高的毛病，既然是以創作小說為終生事業，就應該有所做為有專業精神，不僅要時時「推敲」自己的作品，亦要機敏地「行銷」自己的作品。退一萬步說，如果哪天我們能繼承夏目漱石的小說才華，有能耐寫出百年不墜的迷人的長銷書小說，那絕不是媚俗與廉價的幸運。在我看來，它是一種溫暖人性的文化載體，一種踏實而持久的成就。
