2024金穗獎 一般劇情類 最推《公鹿》《馬語》

公鹿

第46屆金穗獎，今年在頒獎前只完食了「劇情片」單元所有17部入圍短片。
作品之中，我比較喜歡的有7部：

《公鹿》／朱建安

鹿茸採收季，中年工人爸爸來到鹿場，老闆知道他帶著2個小兒子來，說要給他好好表現。四周都是觀戰的人，包括他兒子；於是他關進四方狹小的鐵柵欄格裡，孤身對決一頭勇猛的公鹿。公鹿囚困在鐵欄內等著被割取鹿茸，對照父親也是行至中年，受過傷的身軀不再強健如昔，跟場內的雄鹿一樣，都因命運而困頓著。尤其在兩個兒子面前，他想要展現堅強，卻又無奈難抵疲態的憂愁。命題精準，四方構圖呼應主軸。已入選多個影展。

《馬語》／藍憶慈

這也是一部以動物點題的作品。《美國女孩》裡的方郁婷曾經跟馬有過動人的對手戲；《馬語》裡的范曉萱和一匹名叫伯朗的馬，更多近距離互動看來沒有防護，而且她還有被馬追趕、被踩腳，轉而丟枕頭反擊、驅趕等等動作戲，不由得想像拍攝時的膽戰心驚。公寓裡突現龐然一匹馬，好比房間裡大象的比喻，顯現了女子無法忽視的巨大哀傷。故事沒有多加描述，全片也幾無台詞，卻仍能感受她要如何收拾打包丟棄，如何恢復自己。

《強強快跑》／梁舒婷

這部很超現實，以大量的蟑螂視角呈現，是這17部入圍作品裡最有生猛有力的一部，也像金穗特有的無限創意。它應該獲得攝影或什麼特別獎。準備燒炭的女子竟因為一隻蟑螂的出現而亂了陣腳。新鮮有趣，小強視角運作的活靈活現，包括後段電話裡胡智強獻聲「要自殺還會怕蟑螂」也是幽默諷刺。只不過會一直想像到小強實體的噁感，以及女主角的聲音表情實在過於激烈高頻（還是真的有人看到小強就會超乎常理）。

《365分之一》／王彥蘋

我喜歡段鈞豪飾演的父親和中學女兒、小兒子三人的互動，溫馨可愛，大小小孩都自然生動；等到母親帶著另一位身心障礙的兒子加入後，氣氛又變節奏成一種吵鬧緊繃。大量群戲都在一輛小房車的空間裡完成，也像在演繹許多家庭裡可能日復一日上演的日常戲碼。

《寶寶》／陳又瑄

如果要推薦一位女演員，我會選《寶寶》的女主角李鈺婕。未婚媽媽無力顧養寶寶，送養人家卻又反悔想要回小孩。雖然情節尚在意料之中，但李鈺婕的表演很飽滿，有時候她的台詞和舉止一再重複有點惱人，剪接又常常怎麼還不跳；但卻也凸顯了問題少女因為慌張而反覆的思緒心境。聯想到曾以《迷走廣州》提名金馬和北影的張雅玲。

《回收場的夏天》／陳浩維

少女的青春只能徘徊在回收場裡，要幫媽媽收鐵，還要照顧年幼妹妹；喜歡的男孩偏偏又不成材；女主角林怡婷的無奈和反抗都能讓人感同身受，重情緒戲的編寫如果再順一點會更有力道。另一部短片《女神》則是聚焦在回收場的非法移工，同樣都關切了這些角落裡底層勞工的辛酸。

《忐忑電梯》／李凱威

可愛的黑嘉嘉搭配搶眼的日本帥哥水上恆司，幾乎都集中在電梯內發生的接連巧遇；敘事全都依靠男女主角的內心OS推進。乍看有點像某個商業廣告，但可能多半因為賞心悅目；其實兩個人的聲音和表情都符合有點漫畫輕喜劇的調性，活潑風趣，在愛情小確幸之上也算扣人心弦。

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特別提及

《地獄催淚部》／楊婕

從美術布景到燈光設計，各個環節都可見製作用心，故事的鋪陳和對照都很工整，偶有「投胎174專車」的詼諧趣味，整體分數高。只不過飾演導演的女生胡世恩的表演刻意剛硬，有點用力過度，彌漫在整部片。

《跳舞的人》／黃洛瑤

這也是一部演員過度強烈的戲，但這裡卻是有效影響。飾演老師的郭乃妤（查資料她本身確實也是位舞蹈老師）大量辱罵學生的戲非常強烈，白痴、廢物，罵到有點不明所以。我一度在想這部片是不是要講教育界的惡質師資？但無論如何，後來也確實因為老師的過於扭曲，才更能深刻體會學生們在磨練舞蹈的痛苦委屈，進而去思考學子們苦學的目的究竟是家長期待、同儕、體制、或盲目不知為何。看得很不舒服的一部片，值得反思的意思。

《注意看，這個女人》／丁啟文

性騷擾性侵的議題是近期再次關注的議題，這部以一種幽默角度去檢視性平會議，模擬現場更是荒謬反諷。

翻玩字幕讓說出來的對白和顯現的字句不一樣，作法雖然很網路年輕化，但是很多句子演員其實講得不夠清楚，加上刻意調成1.25倍速，整個看下來很累也不完全清楚。而且不太明白固定鏡頭不剪接的意義為何？所指的對象又是誰？

《李煜明敬上》／吳翰林

小男生害怕讓喜歡的小女生知道自己有手汗的問題。不喧嘩不張揚，一如導演吳翰林曾演出的短片《拉格朗日什麼辦法》的恬淡氣息。但是取材和處理力道都太輕。

《一個適合看海的日子》／黃晟銘

愛情到了分手的時候，看來平順，表演都算舒服，但沒有特別的切角，好像也沒什麼驚喜。

《如果時間在此刻停下》／林劭慈

對我來講也是中規中矩，應該是想營造一股類似日式風的恬靜日常感；但是從鏡頭運用到大小演員的表演方式，又不那麼契合。