2024-10-01|閱讀時間 ‧ 約 30 分鐘

國家影視聽中心活動《新的老電影:國際修復新選》推薦:塵封數十年出土神作《風之棋局》終在台上映

國家影視聽中心新節目《新的老電影:國際修復新選》

國家影視聽中心新節目《新的老電影:國際修復新選》


今年十月,國家影視聽中心推出新節目《新的老電影:國際修復新選》,集結世界許多經典電影的修復版本,分享給廣大影迷。經典修復版本重新上映,對大部分影迷來說已經不會陌生,疫情時期有大量作品已經在台灣重映過了。但是,這次中心選擇的作品可說是一時之選。

​大王要向你介紹,這次活動裡我覺得最值得觀賞的一部奇片,不僅是因為這部作品很可能不會再有重映機會,更特別的是,這部電影本身的命運,可能比電影內容還要離奇。

伊朗電影《風之棋局》曾經是一個電影界的傳說,它的名號,有時會隱約地在討論經典中東電影時出現,但總是轉瞬即逝,因為沒有太多人看過這部電影。如今,這部神作有幸能與台灣觀眾在大銀幕上相會,堪稱影迷之福。

Courtesy of Cineteca di Bologna


1976年,當時僅33歲的伊朗導演穆罕默德雷扎阿斯蘭尼(Mohammad Reza Aslani),推出了他的電影處女作《風之棋局》。這部電影花了阿斯蘭尼六年時間籌備與拍攝,但是,《風之棋局》並未公開廣映,事實上它在上映前就遭到大量當地媒體與影評的攻擊,許多人批評阿斯蘭尼抽象的電影手法,它僅僅只上映了一場,就在市場上不了了之。


儘管阿斯蘭尼後來表示,當時《風之棋局》已經賣出了五國版權,但是,隨著三年後伊斯蘭革命爆發,伊朗國內動盪不安,電影業全面停擺。而新政權上台後,嚴厲執行「頭巾政策」,所有女性都必須佩戴頭巾,而電影中出現的女性角色,也都必須佩戴頭巾。在革命前就誕生的《風之棋局》,也必須遵循這條新法令,導致這部電影遭到禁映。

而這部原本就只被少數觀眾看過一次的電影,不但革命後無法上映,隨後被認為連電影正片膠卷都已經損毀,連導演阿斯蘭尼手上都沒有任何副本……只在大銀幕上活過一次的《風之棋局》,就此消失。


38年後的2014年,阿斯蘭尼的兒子偶而在一間二手舊貨店裡,竟然發現了一份失傳的《風之棋局》膠卷。導演馬丁史柯西斯主導的修復電影組織「世界電影計劃」,開始著手修復這部傳說中的電影,終於在2021年,《風之棋局》正式向全世界公開,而如今我們台灣觀眾也有機會欣賞。

《風之棋局》的故事發生在上世紀20年代初,那時正是統治伊朗的卡扎爾王朝末年,這個王朝已經積重難返、處處沈痾。當真實世界的卡扎爾王朝滅亡,巴勒維王朝取而代之。在1979年,巴勒維王朝被伊斯蘭革命推翻。而就在伊斯蘭革命前三年,《風之棋局》剛好上映。

也就是說,《風之棋局》戲內,描述的是在一個王朝末期的故事,而在戲外,《風之棋局》也同樣是在一個王朝末期上映。戲裡講的雖然是卡扎爾王朝的故事,但這種戲裡戲外互相呼應的結果,讓觀眾(與執政當局)都心裡有底……

《風之棋局》是一部諷刺當代政治的電影。所以,《風之棋局》當然因此遭禁。但只要你先了解以上的前提,再看《風之棋局》,你大概也能感受到電影裡的政治意圖。


《風之棋局》展示了一個富豪之家的權力結構:這個家族的女大家長剛剛病逝,她不良於行的女兒「阿格達」繼承了遺產。但是,繼父「哈吉阿莫」處心積慮想得到這份遺產,而哈吉還有兩個姪子「拉瑪薩」與「沙布」。其中與阿格達有婚約的拉瑪薩,亦對這份遺產有非分之想。

拉瑪薩渴望盡速履行婚約,這樣他就能名正言順享用遺產。這群家人一起住在豪宅之中,卻各懷鬼胎,而只有女僕「卡妮扎克」,對群狼環伺的阿格達忠心耿耿。

阿格達恨透了在母親死後就對財產虎視眈眈的繼父哈吉,而哈吉也不掩飾他對阿格達的厭惡。阿格達與卡妮扎克預謀殺害哈吉,而總是在旁刻意裝出溫柔體貼模樣的拉瑪薩,也樂見掌權的叔叔消失,於是默許這場家內風暴逐漸成形……一場腥風血雨即將來臨。

Courtesy of Cineteca di Bologna


阿格達是這個豪門結構裡的最上層,她不良於行,卻掌握所有財富;第二層包括哈吉與拉瑪薩等等男人,他們在這個家一樣有重要地位,但徒有地位,沒有任何經濟自主實力。他們覬覦著上層的財富,處心積慮地想獨占所有利益;

最下層是卡妮扎克等僕人的底層階級,他們沒有地位也沒有財富,但這群勞動力階級卻有行動力,他們忠實地聽從上層階級的命令並付諸實行……但其實,他們也有自己的如意算盤。

你可以發現,這三個階級各有其他階級缺乏的所長,而每個階級都渴望往上爬。無法自由的阿格達,宛如這片土地上的人民,他們只能被動地應付權力階級永無止盡的騷擾,各方權力都想獨吞阿格達(伊朗)。而即便阿格達決心進行流血反擊,即便擊敗了權力,權力的陰影仍然如鬼魅般無所不在。

人民對政府的恐懼,在一個政府垮台後仍然不會消失,因為推翻舊政府的新政府,會無縫接軌地繼續擔任欺壓者的角色,直至人民最後一份福利被剝奪殆盡……這種壓力仍然持續存在。


《風之棋局》的敘事並不明確,甚至有點曖昧。要知道,這是一部在威權時代下誕生的電影,阿斯蘭尼大多時候不讓角色敘述故事來龍去脈,觀眾必須專心在畫面上的美術細節,才會發現無言的弦外之音——這是阿斯蘭尼埋進電影的隱密訊息。

例如阿格達詢問卡妮扎克「妳骯髒嗎?」隨後負責推輪椅的卡妮扎克,彷彿戲謔般地將坐在輪椅上的阿格達,推向樓梯旁,然後再匆忙地抓住輪椅……這是否隱喻著一向忠誠的卡妮扎克已經有了二心?觀眾們可以自由想像。


《風之棋局》的場景設計令人嘆為觀止,許多時候,鏡頭固定在雙層階梯正前方,讓觀眾看著角色在階梯上上下下,對不熟悉中東文化的觀眾而言,《風之棋局》可以一窺全國風氣轉為封閉專制前的伊朗風情。電影最後20分鐘,劇情急轉直下,帶來連連逆轉橋段,留給觀眾意想不到的驚愕。

沒有人能意料到,誕生48年後,《風之棋局》竟然能在台灣出現,這部電影的伊朗政治隱喻,放在現時台灣一樣通用,你可以抱著朝聖的心情來觀賞這部塵封神作,也可以抱著「他山之石,可以攻錯」的角度來觀賞這部以懸疑包裹政治議題的電影,無論如何,這都可能是你唯一能親炙《風之棋局》的機會。

以下是本次國影中心活動資訊:

■■□□ 新的老電影:國際修復新選 ■■□□

🟤🟡 I͟͞n͟͞t͟͞e͟͞r͟͞n͟͞a͟͞t͟͞i͟͞o͟͞n͟͞a͟͞l͟͞ ͟͞N͟͞e͟͞w͟͞ ͟͞R͟͞e͟͞s͟͞t͟͞o͟͞r͟͞a͟͞t͟͞i͟͞o͟͞n͟͞s͟͞ ​ 🟤🟡

十月,讓看老電影不只懷舊,更為貪新。​

電影是視聽藝術的時空總和,人類想像的終極邊疆。未曾看過的片,都是新片;動人心弦的片,都是好片。跟隨國家影視聽中心偕全球電影修復單位,探索影史宇宙的浩瀚星河,勇踏影迷視野的難至之處,尋找台灣難得可見的銀幕瑰寶,挖掘上映時憾遭埋沒的絕世佳片。​

一睹基頓與卓別林的頂尖對決、重訪印度歌舞電影的濫觴、見證非洲電影之父的革命、細聽柯波拉大師手筆的聲音實驗。被推崇為比肩區考克的經典;因有違伊斯蘭教義遭禁數十年的神作,意外重逢膠卷而獲新生;集寫實批判與辛辣通俗於一體,被譽為「菲律賓電影DNA」的傳奇導演大作!

🥸老電影?新電影?好看的電影,就是好看的電影。

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