幫他們也就是幫我自己 ft. 張嘉容、賴茉凡

訪問日期：2024-9-11

戲劇藝術有療癒效果，這次要與我們分享新作的藝術家，長期在做這樣的事，「水面上與水面下劇場」的《生命之河》2.0版，11/22-11/24在牯嶺街小劇場一樓實驗劇場演出。除了有專業演員也有民眾演員，這些民眾演員都是曾經或是正在照顧家中失智或重症長者，而且許多人自己也正在或曾經罹患重大傷病。水面上與水面下劇場藝術總監、編導演，以及這齣戲的製作人張嘉容，還有演員賴茉凡要與我們聊聊，這樣的戲劇如何產生，如何療癒演出者及觀眾。

蓉：如果很常看電視劇的人，應該會對茉凡還蠻熟悉的對不對？

凡：你是說之前演八點檔的部分嗎？

蓉：對啊，你跟嘉容的緣分是怎麼開始的？因為其實你也演蠻多水面上水面下的劇。

凡：對，其實我的第一個演戲的機會，就是在水面上與水面下劇場。那個時候就是2019年的《歐菲斯星球》，然後是透過甄選，加入水面劇團，直到現在五年了，幾乎每一齣戲我都有參與演出。

蓉：哇，這緣分也很深耶。

嘉：對啊是啊，當時也沒有想到，哇竟然可以留這麼久，所以我現在還是很想要再甄選演員。

用另一個角度看自己 療癒從這裡開始

蓉：我也是第一次訪嘉容就是五年前，你關注的面向就是很特別，不是只有做戲、創作而已，其實你從很早就很關注戲劇的療癒的作用，為什麼？

嘉：其實我覺得每一個人都有不同的可能啦，那當我們還不曉得，我們生命有哪些，可以用不同觀點去看的時候，我們會只是在一個特定的角度裡面。當我們發現，原來我也可以用別人的角度來看我自己，或是我可以用一個俯瞰的角度來看自己，那時候我的生命就多了很多可能。所以所謂的療癒，其實是從這個觀點轉換，這個起點開始的。當我們可以轉換我們的觀點，那不管我現在是什麼身分，或是什麼處境，其實我們都可以透過這種創造性的戲劇、舞蹈來幫助自己，有更多的能力。所以療癒它這個詞，可能有的是說療傷止痛，但有的就是說，人和人彼此相遇，因而互相有所成長。所以我從2009年開始做戲劇創作轉到戲劇療癒，是因為我發現，原來這些方法對各式各樣不同的人，不同能力的人跟民眾，他們也會有更多更豐富的題材和能力，所以我就一邊做戲劇創作，一邊做戲劇療癒。但因為確實一個人的心力沒有辦法分散太多，所以我會比較選擇把我的心力放在跟更多各式各樣能力的大眾工作，然後再把專業演員帶入。

蓉：因為做了很長期，而且你很專業，所以現在你也有一個「水面劇」，很特別的名字，要不要跟大家說明一下？

嘉：我們的劇團是「水面上與水面下」，它是2010年成立的，水面劇則是我們發展出來的這種戲劇形式，Aquarium Assembly Theater，Aquarium Assembly Drama。它意思就是說，像水一樣，然後大家聚集在一起，可以找到生命的源頭、活水。因為其實生命每一天它都有很多變化，它其實不管我怎麼看待，都是一樣的。但是其實重點是，你能不能夠讓你每一天的生命有源源不斷的活水進來，否則其實你可能永遠都不快樂。那也並不是處境難過或處境艱難的人，他才不快樂，有的時候處境艱難的人，他超快樂的，而且他把他自己的能力鍛鍊得更強。

所以我想推動的是這樣的觀念，你怎麼樣去找到你的源頭活水，你怎麼樣去看見我們跟別人之間有很多連結。遇到挫折，或者溝通不順暢沒有關係，因為當大家帶著善意和愛的時候，我們就可以一起努力。最難的是怎麼溝通一起努力，這也是水，因為水有很多小水滴，但讓水可以聚集可以分散，當我們聚集在一起，我們就可以幫忙清洗東西，讓東西變乾淨，或者是乾旱的時候就下雨，所以我們就可以有很多飲用水等等。所以怎麼樣把一個，本來好像有更多種可能的東西，變成是可以幫助我提升我的生命，讓大家都更幸福，我覺得這是水面劇想要做到的。

表演讓自己打開 想找回那份感受

蓉：五年前茉凡就加入，你一開始應該就是想說，我想要表演，進來了才知道水面上水面下是那麼特別的劇場。你算是科班出身嗎？

凡：我不是，我非科班。

蓉：那當初怎麼會想要表演？

凡：我以前是做行銷業，其實做了五、六年之後，就突然覺得我的內心很空，我就去想說，上一次我覺得我的內在很充滿的時候是哪個時候，我就想到了我大學要畢業那一年，我參加了一個微電影的表演。我其實是一個很害羞的人，很不敢在大家面前講話的人，但是我在表演的時候，我居然可以把我自己很open、很打開，所以我就想要找回那個東西。我在五年前就去上課，然後很幸運的得到了嘉容導演給我的演出機會，就一路到現在。

蓉：所以遇到水面上水面下，也好像真的是你剛好需要的東西對不對？

凡：對，當然表演的部分是我那時候很想要做的事情，然後我需要的是，我覺得我也蠻想要探索我自己的，然後我覺得我在水面裡面，有一直在探索我自己。

生命之河 討論如何照顧他人 與自己

蓉：這次的生命之河是2.0版，生命之河是怎麼開始的？

嘉：就是其實這些年都一直在做和照顧者，或者說我們生命當中，我們怎麼樣來好好的滋潤和照顧自己這個主題。因為我們很辛苦的申請政府經費，我就想要運用在比較沒有那麼多能力的這些民眾身上，就邀請他們跟專業演員一起合作。所以生命之河一開始就是決定，要來談「照顧」這個主題，但是我們專業演員可能並沒有照顧經驗，可是你是不是在家或者在工作中，你也必須每天照顧自己嘛，想要達到的夢想，可是也許會有阻礙，或者是跟親人的關係有時候有點碰壁，其實這些都是在我們身邊每天會發生的。在這個時候，我要怎麼樣跟我的心相處，怎麼樣可以好好的照顧自己的心，也照顧別人的心，然後真的像水一樣可以很柔軟，不斷地變化，不會說因為一個碰撞，我就受傷了，或是我就消逝了。我會學會，看見生活中無處不在的那個可能性，所以我們就做了《生命之河》這個戲。

蓉：一開始是想要用戲劇這個方式來療癒大家，過程應該其實可以說比結果重要對不對？但最後還是會做出一個戲劇，因為如果可以跟更多人分享是更好的，可能連觀眾自己都會被療癒到。但是畢竟有專業，也有民眾演員，那是怎麼樣工作，然後怎麼樣發展出這個故事？

嘉：其實在戲劇治療跟戲劇演出，它們都同樣建立在戲劇的創作力上面，所有舞蹈的技術、戲劇技術是一模一樣的，但是當然要做戲劇療癒，還必須多一些心理方面的技術。在戲劇治療的學科裡面也有一種戲劇形式，就是Therapeutic Theater或Therapeutic Drama，它就是一種有療癒性效果的戲劇。那水面比較期待，我們自己是兼具美學跟療癒的效果，就是所有的演員們在這個訓練的過程中，在探討故事的過程中，他的觀點也發生轉化。其實觀點發生轉化，就是所謂的療癒。

比如我本來覺得是人家對我不好，但我忽然看見他的需要，以及我不擅長的地方，所以我明白，這並不是任何一個人的錯誤，或故意的，所以我的觀點發生轉化了，於是我們就有一些成長，通俗地說這叫療癒。所以當我們可以進行到這些視野上面，觀點的改變的時候，我們也可以說，每一個人都有進行了療癒、成長。

結合專業、民眾演員及觀眾 達到療癒效果

那觀眾為什麼在水面劇中會有比較多的所謂療癒效果，因為我們通常會設計一些環節跟儀式，讓觀眾也能夠參與進來，他甚至是進到戲劇中去跟演員交換角色。比如上一場他們母女之間充滿了衝突，然後下一場，觀眾上台換成那個女兒的角色。所以他就實際上從扮演當中，他明白了另外一個人的心情，於是他後來有一個新的看見，所以這是所謂療癒成長的部分。

那在技術上，比如說我們在做舞蹈的訓練，或是太極的訓練，然後旋腕轉軸、脊椎練習，或是我們做聲音的訓練，各種能夠幫我們開發聲音的，或是暖創造力、暖想像力、暖表達力、暖肢體的聲音的能力，這些一樣都會跟這些民眾和專業演員工作。不同的只是，對專業演員他們可能需要的是去揣摩角色，因為他們其實並不懂照顧，某些照顧者或是他們的生命，所以他們等於是在做田野，以及他們在扮演的時候，他有一個對象可以在現場，他們不斷不斷地去揣摩和對話，以及訓練專業部分的演技。

對民眾演員，則是幫他們把故事梳理清楚，當專業演員演出來，民眾演員也看到，或者做各種不同的串接，所以民眾演員的能力也會增加，或者也有新的看見。然後我再把他們的能力調到一個彼此都舒服，觀眾也舒服的一個狀態。所以觀眾會覺得，這齣戲雖然知道有一些是專業，可能工作很久的人，有一些是民眾，但是他們的演技放在一起是舒服的，甚至是有一些樸素的，民眾演員他們講的話，你會覺得更加感人和真實，而那個充滿衝突的戲劇張力的那個，專業演員演得真的是完全讓我融入。所以如果能夠做到這樣子的一個交融就會很好。

我覺得像潘奕如、賴茉凡，還有邵小猴他們這幾位專業演員，在跟民眾演員工作的時候，是非常nice，非常有EQ。因為很多職業演員，畢竟他們並不是一定要做這樣的戲，所以要花這麼多時間跟民眾演員工作，要搭配他們，有時候要提醒，各式各樣的。但是在我們水面劇這幾位演員，他們真的是耐性非常好，然後很願意幫忙，也很願意去協助，他真的是對生命有很多很多的尊重，所以我覺得這是這批演員他們很棒的地方。其實水面的成功跟這幾位演員，我覺得是離不開的。

努力進入他們人生經歷 就是很大的力量

蓉：茉凡要不要分享一下，因為這個工作跟一般我們全部都是專業演員的工作，鐵定是很不一樣，而且你們的主題其實蠻沉重的，你遇到的他們都是，可以說是當事人，然後又要田調又要演出，分享一下你的工作過程印象很深的事。

凡：我想特別分享的是，我去年在九月的時候，有個《多樣的風景》的表演，也是水面的表演。那個時候我要演的是，我和一位照顧罹患腦瘤先生的照顧者，我們兩個搭配演出，她要演她現在的自己，我要演過去的她。然後我要演出的是，她在照顧自己、照顧先生，還有她要怎麼為她的先生選擇最好的醫療照顧，這種內在的拉扯的力量。我首先是先去了解了她的整個歷程，因為整個歷程有好多年嘛，還有模仿她，在她排練的時候做了一些的即興的表演。我記得那個時候，我們其實沒有透過太多的言語去做交談，因為我覺得我一直在觀察她，很多時候，我們就莫名其妙，我們兩個人可能磁場就會越來越近。我們很常就是互相在旁邊，肩並著肩。

在演出的前一天，我在舞台上把握最後的時間去做一些調整，因為我希望可不可以再透過不同的情緒的表達方式，把她想要表達的東西再挖得更深一點。她在旁邊默默的看，後來她就走過來跟我說，可以了，然後輕輕拍我的肩膀。我覺得她那時候給我超多力量的。演出之前，她就給我一個擁抱。演出之後我收到她一個訊息是，她說你做到了，你給我很大的幫助，你真的是一個很好的演員，我看到你用全情在投入。後來她還給了我一個梁朝偉的文章，她說你跟梁朝偉一樣投入角色喔，我覺得就是非常的有成就感，然後也是，那一次表演給了我一個很大的啟發是，在這個劇團裡面，我除了表演以外，其實光是做到努力要進去他們過去發生的事情，努力進去他們的人生經歷，其實就是一個很大的力量。

蓉：像我們一般在揣摩角色，就如果他是真的有這樣子的人，他不會在現場，但當你要揣摩一個，這個真人一直在現場，然後他又要，可能要跟我一起工作，會不會壓力比較大？

凡：不會耶，我覺得我們就很像朋友一樣，會互相聊天，有遇到不懂的事情，我就會去問他。因為我的確，我生命歷程裡面我還沒有經歷過照顧，還有長期照顧，所以我覺得很多時候都是在互相交流，互相滋養的。

界線畫清楚 才能真正支持彼此

嘉：我可以補充，不管是我們之前的《Who護？》或是《生命之河》這幾齣，她有時候演別人的女兒，自閉症的女兒，有的時候是演主角本身，那她在演的時候，就會跟對方一起確認節奏，幫忙提醒道具。因為我們有一個過程，我們可能十次或二十次，從這個故事沒有到完成，那個變化是一直在的，所以我們就會跟那個主角或當事人本身是非常非常親。他可能哭過，他說過他各式各樣的想法，不管是正面的或比較沮喪的，所以專業演員也都聽到，會跟他一起哭，或者是幫他演不同的面向，所以他們就會建立一個非常好的合作關係。但是我們是有一個約定，我會在我的團體裡面約定說，課程結束、排練結束之後回到家，彼此是不要打擾的。

因為比如說不同的民眾，他可能在不同的生命狀態，他可能現在是癌症，或是他現在確實有點憂鬱，或是他遇到一些比較緊急的狀態，是有的，現在如果大家用朋友的方式相處，那我是不是要陪他去排憂解難，或是幫他做社工要做的事情？這並不是我們演員在這樣的製作裡，和這樣的關係裡面，他們有能力承擔的。所以我們會在一開始就先說清楚，把這個界線畫清楚了之後，大家可以更真正的支持彼此，在這個團體裡面。

蓉：這樣聽起來，感覺嘉容啊、茉凡啊，演員們，其實心臟要蠻大顆的，因為你們遇到的，大家都是在承擔很重的重擔的人。你應該遇過很多狀況對不對？

嘉：其實我真的就是每天在遇到的，只是因為有保密，因為我受的訓練比較是心理諮詢的方面，所以我遇到的這些我都，就是告訴我自己都不要講。所以我除非是寫在故事裡面，用化名的方式，否則我平常不會去說明。但是，確實遇過各式各樣的，那我現在也有很多戲劇療癒的師資班嘛，並不是弱勢的人才有問題，人活在世界上就有問題，就有各式各樣的問題。經濟能力很強的人，也一樣有家庭工作生活的煩惱，也一樣會得癌症，也一樣會有憂鬱等等的。所以疾病跟能力，和本身是不是強弱，這沒有關係，但我們一起可以訓練的都是，我們怎麼樣像水一樣，很有韌性的去面對生命，去看見生命。

蓉：因為有時候沒遇到，只是我們還沒遇到。

嘉：對，所以到最後我反而就是，我會覺得每個人本來就都有自己的狀況，但是我們怎麼面對這個狀況。當然我有脆弱的時候，或我們有比較堅強的時候，我們怎麼樣透過戲劇藝術的方法，去協助這個人現在需要的部分。

你像什麼樣的水？理想的你是什麼樣的水？

蓉：那跟民眾演員互動的過程，剛剛茉凡也有提到一點，還有沒有什麼是你們印象很深刻，或許是，啊我沒有想到戲劇的作用可以是這樣的？

嘉：其實我們常會用隱喻啦，你像什麼樣的水，現在的你像什麼樣的水。因為隱喻就是把一件物品跟一個人相連在一起。當我們問現在的你像什麼樣的水，照顧中的你像什麼樣的水，他可能說，我像苦水，好苦喔，我像藥水，我現在身體不好，每天在吃藥。我像孟婆湯，因為我實在想要忘掉這一切，或者是我已經照顧家人照顧到我什麼都忘了，我也忘記了自己的夢想。或者我像一個沸騰的水，我真的是焦慮萬分，我覺得我一直在冒泡泡，怎麼辦。所以你光是給他一個隱喻，他有機會透過一個充滿想像力、創造力的方式，來看待自己原本的生命處境，那這就已經是一個轉化的過程了，因為你可以跳出受限制的框架。

所以當然可以再問，那理想的你會是什麼樣的水？我們有一個叫做未來景投射或是願景投射，在生命終點，理想的你，覺得自己像什麼樣的水？或你希望在生命終點，那個理想的你過著什麼樣的生活，穿什麼樣的衣服，等等等等。那當我不斷的把這些隱喻跟這些，應該說創作的框架，讓所有的演員們去透過表演來表現的時候，他就一直不斷在換觀點，然後也看到了自己的夢想，自己的可能性，還有自己原本可能把自己放在一個比較沒有能力的狀態，所以他就有很多很多不同的可能。

甚至也可以請未來的自己對現在的自己給三個建議，或是生命終點理想的自己給現在的自己，讚美三個優點，我們這個叫做優勢聚焦。因為我們平常都太習慣在心裡面罵自己嘛，我不夠好啊，我今天廣播一定講得不好啊，哈哈。永遠永遠無盡的要求，啊這個寫不好，那個沒想到啊。但是我們今天可以移動觀點，欸，如果是生命終點那個充滿智慧的自己，他今天要來說現階段的我，三個優點他會怎麼說。你可能就發現其實現在的我們，其實是很好的，有很多優點我們自己沒有去看到。那知道優點，繼續努力，其實就是這樣啊，我們就可以很愉快的在生命之河裡面一直往前，而不是受限，所以我會用各式各樣的這些練習來給民眾們，讓他們即興創作，於是他們的故事也會被引出來。

那故事被引出來之後，也用這些不斷的去跟他們工作，所以最後他會一直換觀點，看見自己更多的部分。然後最後整理完了，我們都有新發現了，我們再變成一齣戲，這時候再來改編劇本。也可以請大家自己寫，教大家寫劇本。也可以是他們講，因為很多人也不想寫啦，我幫他們整理。這樣反覆，然後就開始真正的背台詞跟排練，會有這些過程，各式各樣的方法。

蓉：那茉凡呢，要不要補充一下你跟這些民眾演員一起工作，很印象深刻的一些對他們的作用？

凡：那也要講到我的第一齣，2019年的《Who護？》，那時候有一位照顧者，我也是跟他搭配演出。我記得那時候排練了好幾次，老師有發現他一個狀況是，他一直不相信自己，有人可以幫助他，然後他停留的狀態就是一直不相信世界上還有人願意幫助他，然後他有多麼的無助，多麼的憤怒。後來老師也是引導了他說，那你可以去試著思考看看，你一年後可能會變成什麼樣子嗎？那時候他也是過了很久才勉強講出了三個。可是後來隔年又遇到他的時候，他就真的成功的做了其中一個選擇。我記得19年的時候，他都是愁眉苦臉的，到現在五年後，我每次看到他，他都是笑盈盈的狀態，一個很有能量的人。我覺得這應該也是這五年裡面，他參加劇團的時候得到了一些啟發。

嘉：這個我可以補充。那時候他說一年後的自己，理想的自己會怎樣，他就說我要當老闆。結果第二年，幾乎是同一個月，剛好我們遇見了，他說他已經當手工皂的老闆了，他真的有去登記，開始販售手工皂。所以我和茉凡我們還有幫他賣，幫他做DM。後來我們做了第二齣戲我又請他來，他在那邊就講說，他因為照顧孩子，所以他們家很小，但是他不覺得有人能夠幫他。演完這齣戲，下一年我碰到他，他說他搬家了。他就說，經過上次那齣戲，他理解到，其實他真的要去申請補助或跟妹妹借錢也是OK的，那為什麼每天要讓自己住在一個，扛孩子很不方便的一個環境裡，所以他就真的去做出行動，搬家了。所以他就是把那個未來投射景，真的，因為透過演出，具象化了，那變成了他看得到的夢想。他也是一個單純的人，於是他就，也沒有想那麼多，他就往他的夢想，往前走，所以他就做到了。那這也是一個很棒的例子，像我們工作中是有很多很多這樣的例子發生。

蓉：老師一開始你有提到還在招募演員？還是培訓種子演員？

嘉：我希望做了這齣戲之後，我想要招募更多，對表演有喜歡和有表演能力的演員們。

蓉：種子演員不是指民眾演員？

嘉：也有，我們這一次是有招民眾演員，所以這一次的民眾演員也就是種子演員，但我這次是限制是要照顧者身份。未來我想要把這個限制拿掉，如果你是喜歡表演，也已經有表演能力的演員，就像茉凡當年一樣，你可以來報名。

蓉：這樣好像會具備其他演員可能沒有的能力耶，對不對？

嘉：我覺得是需要情緒管理能力跟同理心，因為過程確實是比較辛苦，它不是一般的創作。一般創作可能編導寫完劇本，然後大家就是不斷的排練，那你的EQ可能是用在你怎麼跟演員跟導演工作，或者你對自己在鍛鍊的時候，你的那個脆弱跟不安。但是在我們這樣的工作模式裡面，除了那個部分之外，你還要面臨很多，怎麼跟別人工作，怎麼接受編導還在那邊調，戲劇療癒的部分等等。因為就以剛剛的例子來講，所有的成長，它不是我給的答案，我只是給一個框架，我給一個問題，可是他自己會有什麼樣的領悟，是他自己給他的。我沒有給建議或指導，而是他們自己去講出他自己的智慧跟領悟，那這樣當然要花蠻多時間。

任性的自己 想要試著成為照顧別人的人

蓉：那茉凡覺得，參與水面上水面下的作品那麼久，五年，對你自己最大的影響是什麼？

凡：一直不斷的在認識我自己。今天要上廣播之前，我就在想說，因為每次水面劇場的開頭表演，通常都會有一段自我介紹，我就在想說，我這五年的自我介紹，好像每次都在不斷的改變。一開始，可能那時候還蠻年輕的，還看不到自己，所以那時候講的東西，對我來說還蠻官方的。我以前也是一個很任性的人，我不願意照顧別人，所以我那個時候的自我介紹是，我只要照顧好我自己就好。然後在去年，我遇到了一些事情，我開始發現我身邊有很多愛我的人，所以我願意想要照顧他們，所以我想要試著成為照顧別人的人。我覺得這對我來說是一個一直在成長的過程，也是因為有這些姊姊們，我看到他們是如何實實在在的在照顧另外一個他們愛的人，所以我覺得我眼前已經有個典範了，是我學習要怎麼照顧人的典範。

嘉：她其實確實變化蠻大的，我覺得，EQ跟他的表演能力，是本來就有，很好的部分。

蓉：那嘉容老師你自己做了那麼久啊，因為你感覺原本就是一個很定的人，你自己有受到什麼影響嗎？你有什麼改變嗎？

嘉：我改變很大啊，我，欸……很定喔，謝謝這麼形容我，哈哈哈。

蓉：因為要這樣的人才能做這種事吧？是不是？

幫忙他們也是幫忙我自己

嘉：欸……其實大家也都可以來試試看，呵呵。我覺得我們都是受過傷的小孩，但是因為自己受過傷，所以也可能可以理解別人受到的傷是什麼。我認為，其實啦，我們以前在上課的時候，大家都會交作業嘛，就是我們學習階段。所以真正會來學心理的，也都是想要解決自己或是家人身邊各式各樣的困擾。所以我把運用在我自己身上的體會，試著跟別人分享，就像2009年08年，我跟很多婦女工作的時候發現，欸原來這樣子念劇本，這樣跳舞，大家會覺得有很多收穫，回家會說，他不再失眠了，然後下次我一定會再看到他之類的。對我自己最大的收穫就是，也是他們讓我變成更好的人。我從一個，相對來講更自我的創作者，變成一個比較知道這個世界有很廣大的，各式各樣的人，的人，然後努力去學習怎麼樣幫忙他們。因為幫忙他們也就是幫忙我自己，因為人性是共通的。

蓉：最後是不是兩位跟聽眾朋友分享這次的生命之河2.0版，想要帶給觀眾什麼？

嘉：好呦好呦，因為他們也還不是很清楚，哈哈哈哈。其實生命之河，它還是，講到剛剛水的意象，每個人可能是一個孤獨的小水滴，那這個水它本質上是好是壞，也許我們都不知道，所以在服裝上，我們現在就是，應該是每個人會有一件比較有一點不同式樣的長袍，然後會做藍染，不同式樣的這些長袍，象徵著每個人在本質上它就是一個有各種可能的水。所以走進劇場，從天空下來會懸著很多線，就好像雨絲，就是我們在大雨當中，然後這群水滴們可能流動著，滾來滾去，然後聚集在一起，又散開，因為他們還不知道有什麼東西能夠讓我們連結，忽然覺得，生命就像一場大洪水，雨不斷地下，可是，一滴水滴滾出來了，我是一個照顧者，現在旁邊有人在哭了，在診所裡面，媽媽大喊大叫、尿尿，失智的母親在哭，然後女兒接到電話，這個水滴立刻穿上雨衣衝過去，要去拯救這件事情。另外呢，一個爸爸可能忽然就大便了，整個床都是糞便，他必須立刻去洗那些被單等等。

所以照顧者在這樣子不斷地像大洪水襲來之間，不斷地穿雨衣在救災，在努力，要保護他們最愛的家人跟家園。然後再一滴水滴滾出來，一個故事開始了。當媽媽要離開了，可是我跟她這一輩子，可能有好多愛，有好多恨，我照顧她一輩子，可她現在快要走了，我到底還要做多少，我要不要跟她和解。可是我要和解的話，好像我有很多不平衡，因為我的兄弟姐妹他們都沒有來，現在是我在照顧媽媽，感覺媽媽對我好像還有很多怨，她也不記得我。就在這樣一個很矛盾的心情之下，她面臨醫師說，你現在可能要做個決定囉，是要插管還是不插管呢。那女兒就，啊？不是有一個叫做斷食善終嗎，沒有，醫師就說，如果是我的話，我是不會讓我媽媽餓死的喔。啊？什麼？不是應該有一個叫隨順善終的嗎？所以到底在生命的盡頭，我要怎麼樣才讓我的家人少受點苦，然後我要怎麼樣跟他道愛道謝道別道歉，或是我有沒有可能聽到他在對我道愛道謝道別道歉，所以這樣一個故事展開。接下來就請大家來到劇場裡面來看。

然後觀眾也都會在開始跟結束的時候，成為戲中的角色，跟我們一起演。中間這個故事其實也是改編自好幾個人的真實故事的。當年他是說，他覺得照顧歷程中，他就像背著媽媽一樣，一步一步背，越背越沉重，那他帶他去畢業旅行，在海邊，他覺得他放不下那個他背著的媽媽，同時又覺得自己像是李爾王的小女兒，滿腹委屈，可是又不知道跟媽媽說些什麼，海浪也不斷一波一波一波地打來。所以他覺得在這個照顧歷程中，他自己好像忘記了自己曾經有什麼能力，有什麼夢想，所以他說他好像喝了孟婆湯一樣，什麼都忘了，可是事實上他又很希望聽到媽媽的讚美。這些我想都是我們每一個人都會很有感覺的，就是都是發生在我們每一個人家庭裡面的故事，所以想透過《生命之河2.0》這個戲，讓大家可以一起進來去看見，我們可以怎麼樣去重新學會愛。