本篇為《The Strad》雜誌 2020 年 12 月號文章"1734 Stradivari violin ‘Willemotte’: Late… but worth the wait"之摘要譯介。
當我們欣賞一把提琴時,該如何提升自己的鑑賞力?是否有方法能讓我們像製琴大師一樣,透過觀看就能洞察琴的結構與聲音潛力?
延續這樣的思考,在〈製琴師的「偵探之眼」——提琴鑑賞的關鍵法則〉中,我們探討了 Dilworth 建立的提琴觀看方式,而在〈仿作 vs. 原作:當音色被測量,結果是?〉中,Zygmuntowicz 則強調「仿製從觀看開始」。這次,我們將透過 The Strad3D 計畫的研究,一起實踐這套觀看方法,進一步訓練自己的「偵探之眼」!讓我們從 史特拉底瓦里 1734 年的 Willemotte 開始這場修煉吧!
Strad 3D 計畫:透過 3D 雷射震動掃描(3D laser vibration scanning)、CT 掃描(CT scanning) 和 聲學分析(sound analysis) 三種方式,檢視 史特拉底瓦里 1715 年 Titian、1734 年 Willemotte,以及瓜奈里 1735 年 Plowden 三把名琴的細節。
點開下方連結觀看計畫介紹,以及上述三種技術所產生的圖表數據吧!
PS. 這些技術讓我們能更深入理解提琴的細節,但核心仍然是 「觀看」。科技能輔助驗證觀察,卻無法取代直覺與經驗的積累。許多高段製琴師僅憑肉眼便能判斷琴的結構與音色潛力,透過練習,一起逐步培養這種敏銳度吧~

CT 掃描是什麼?提琴也要健檢?(誤😂)沒錯!CT 掃描(Computed Tomography) 就是大家熟悉的斷層掃描,但這次的「病人」是提琴!🎻✨ 這項技術能非破壞性地透視提琴內部,清楚顯示木材厚度、音柱位置、內部修補痕跡等細節,是現代製琴研究與修復的重要工具。(圖:感謝強者朋友哆啦提供!)
第一步:收集輔助觀察的材料
Zygmuntowicz 善用 Strad3D 計畫中的珍貴資料,為提琴研究提供堅實依據。為了更清楚展現琴的特色,他將 Willemotte 與 1713 年的 Huberman 及 1715 年的 Titian 進行對比,具體說明它們在結構與音色上的細微差異。他特別指出,Willemotte 歷經多次修復,裝配(set up)細節已有變動,對音色與演奏表現產生顯著影響,因此在研究音色與結構關聯時,這點不可忽視。
裝配(set up)是什麼?就是指琴弦、弦軸、琴橋、音柱、上下弦枕等零件的配置,他們會影響提琴的音色與演奏手感喔!(未來有機會我們再一起看如何用數字來描述裝配的內容~)

這張圖展示了琴弦、弦軸、琴橋、音柱、上下弦枕等零件的樣子。(圖:感謝強者朋友哆啦提供)
第二步:記錄第一印象
- 音色(聆聽):中音溫暖、高音明亮,音色層次豐富,幾乎像是兩把琴在同時演奏。
- 外觀(目測):琴身寬闊,f 孔粗壯,漆面乾淨輕薄,給人厚實、穩重的感覺。
第三步:探究收藏史
- 根據最早的紀錄,這把琴曾屬於法國小提琴家 Jean-Baptiste Cartier,此後輾轉流傳於巴黎、比利時、德國、美國等地,最終於 2017 年 由 Leonidas Kavakos 收藏並演奏至今。
為什麼收藏史這麼重要?聲音好就好了,管什麼歷史?🤔 這其實與樂器的價值定位有關,我們未來可以再深入探討!
第四步:細看琴的特色
1️⃣ 木料分析(樹木年輪學)
- 年輪測定顯示,這把琴的雲杉木來自 1720 年後的樹木,確定是史特拉底瓦里晚年的材料選擇。
- 低音側的年輪間隙較大,影響聲音的響應與共鳴。
2️⃣ 內模板與結構設計(CT 掃描)
- 這把琴使用 P form 模板,與 Titian 屬於同一系列。

這張圖展示的是提琴的內模板,通常為木製。史特拉底瓦里設計過多種版型,還替它們編了號,這部分的學問,改天再聊!(圖:感謝強者朋友哆啦提供!)
3️⃣ 拱形結構(目測觀察、CT 掃描 、 比較分析)
- 拱形高度比 Titian 更高,中央拱形延伸更長,使聲音更飽滿。

這張圖展示的是拱形的高度。在〈「偵探之眼」——提琴鑑賞的關鍵法則〉中,我們曾提到,拱形結構的弧度設計不僅深刻影響提琴的音色,也是每位製琴師獨具特色的標誌!(圖:感謝強者朋友哆啦提供!)

上一張圖展示的是橫向剖面圖,這次則是縱向剖面圖。如果以同一個基準點來比較,可以清楚看出拱形的最高點在前後方向上的延伸長度有所不同。(圖:感謝強者朋友哆啦提供!)
4️⃣ 背板厚度分布(CT 掃描 &、數據分析)
- 厚度更均勻,最厚處不超過 4 毫米,使音色穩定、共鳴均衡。
5️⃣ 翻邊 & 鑲線(目測觀察)
- 鑲線位置離琴邊較遠(4.3mm,相較於 Titian 的 3.7mm),讓蜂尖線條更修長,提升視覺上的穩重感。

這張圖展示的是鑲線與邊緣的距離。當鑲線位置較遠時,會留出更大的空間,使蜂尖能夠拉得更長更細。 蜂尖指的是兩條鑲線對接時形成的銳利線條,可說是考驗製琴師技藝的細節之一!(圖:感謝強者朋友哆啦提供!)
6️⃣ f 孔設計(目測觀察)
- f 孔開口較寬、粗壯,下圓靠近 C 腰,可能增強共鳴能力。

這張圖展示的是 f 孔與 C 腰的距離。 f 孔的作用在於切斷木頭纖維,讓面板能夠更靈活地隨琴橋振動。因此,f 孔的位置對聲音的影響可說是不容小覷!(圖:感謝強者朋友哆啦提供!)
7️⃣ 琴頭雕刻(目測觀察)
- 流暢精緻,與琴體的厚重感形成對比。
第五步:音色分析(頻譜分析 & 物理特性)
- 共鳴腔體較大,增加了低頻豐富度,使聲音更加溫暖。
- 頻譜分析顯示:
- 800-1300Hz:略為削弱,避免音色過於刺耳。
- 2-4kHz:響應強勁,使音色清亮,適合作為獨奏樂器。
- 整體表現:高音清亮但不刺耳,展現晚期史特拉底瓦里的獨特聲線。
第六步:總結 – 90 歲的史特拉底瓦里,作品的變化
- 這把琴誕生於 1734 年,當時史特拉底瓦里已 90 歲,仍在持續創作。
- 風格變化:與黃金時期(1700-1720 年代)相比,這把琴的 厚度、拱形、音色風格更趨向穩定與厚實。
這樣的觀察方法,正是提升鑑賞力的關鍵!下次欣賞名琴時,不妨試著運用這些技巧,說不定會發現意想不到的細節!
原文中有這把美麗提琴的細節照片!🎻✨ 趕快點開看看 Zygmuntowicz 怎麼解析它吧!請參見:Zygmuntowicz, Sam. (2020). “1734 Stradivari Violin ‘Willemotte’: Late… but Worth the Wait.” The Strad, Vol. 131, No. 1563, pp. 24–31.