Frenchie6
1 位追蹤者
主要書寫關於提琴、藝術史與音樂的書摘譯介和個人淺見，有時混入性別雜談。
全部內容
由新到舊
製琴師 Korinthia A. Klein 以自身經驗分享「為客與待客之道」，為製琴 I 人提供實用指南。 他強調溝通建立信任、誠實面對維修問題、專業回應負評，並呼籲打破性別與年齡的刻板印象，讓評價回歸技術與能力，透過雙向理解與合宜互動，營造更友善、專業的環境，提升彼此滿意度與工作效率！
本文探討博物館如何藉由展覽實踐多元性別行動，提出三大策略：行動主義須落實個人；酷兒化典藏強調另類檔案，揭示物件的多元脈絡；展覽須透過共創產生共感，靈活運用典藏、展示與教育，推動性別平權。
提琴的顏色、輪廓、f 孔、琴頭、漆面等細節，蘊含著其歷史與製作背景。製琴師 John Dilworth 提出鑑賞方法，透過觀察細節，判斷提琴的年代、學派與製琴師。他強調，標籤並非唯一依據，真正的線索藏在工藝與材料。隨著仿古技術的發展，辨識提琴更加複雜，但透過有系統的觀察與比較，仍能按圖索驥！
仿製名琴，真的能還原音色嗎？ 製琴師 Sam Zygmuntowicz 在 Strad 3D 計畫中分析三把傳世名琴的結構與聲學特徵，並運用頻譜分析，將聲音視覺化，建立低頻、中頻、高頻的詞彙來描述音色。結果顯示，仿製琴雖趨近原作，但製琴師的選擇與個人風格，仍讓音色留下獨特印記。
英國製琴師John Dilworth以超過四千次製作琴橋的經驗，分享製作琴橋的訣竅，包含：選擇鋒利的刀具、橋腳需完全貼合面板拱形以確保穩固、弦距需考量琴絃、演奏風格、琴弓等因素調整、以及透過調整琴橋重心（高重心：明亮音色；低重心：豐厚音色）來平衡音質。
