閱讀《方舟》夕木春央｜大舞台，小格局？

會決定讀這本書的契機很簡單，是因為在豆瓣上它的評分高達8.4分（滿分10分），一直以來我都蠻信奉豆瓣評分，因為是多數人評價出來的結果，而貪圖方便的我不想花太多時間挑書，沒想到這次栽了跟頭，成了這本書的少數人。讀完了反覆自問有甚麼感想，竟是覺得一般，明明故事創造出這麼棒的舞台，卻為了讓詭計完美，在描寫上相對簡潔。

我們必須選出祭品，不然所有人都會死在這裡。
我們該如何抉擇？在我們九人當中，可以去死—應該去死的人是誰？
答案自然是殺人兇手。
除了兇手以外，所有人想必都抱持著同樣想法。
距離最終期限還有一周左右的時間，我們必須在那之前找出殺人兇手。—P.7

《方舟》是本「本格推理」小說，「本格」的定義就是著重在謎團設計的故事。當初看到它以創世紀的方舟作為書名，再加上書封下藏著在水面漂浮神秘遺體插圖，誤以為它是本帶有科幻題材的懸疑故事。然而「方舟」在故事裡只是提供詭計可以施展的場地，一群年輕人來到了不明人士建造的「方舟」建築物探險，此時出了意外，導致這群人困在其中，接踵而來的是有了人莫名被殺，逃出生天的唯一辦法就是須犧牲一人去啟動機關。

個人最惋惜就是方舟這個地方，它被設定為不明宗教團體所遺留設施，擁有完整電力設備和糧食，除了有休息的房間、中控室和餐廳，甚至還有可怖的拷問室。如此詭譎又充滿秘密色彩的建築物，使人想考究的背後的故事，結果主要功用是命案能完美發生的場地。因為只有當角色們被困在這裡時，才能在時間設定為現在的劇情裡隔絕掉高科技的支援，就像很多密室殺人故事常常會設定孤島般，資源有限加上淹水引起的性命威脅，人在孤立無援之下便會做出很多反應。

《方舟》最後反轉設計是故事最絕妙的地方，也是人人讚嘆之點。看完當下，我也覺得這樣的計謀算是無可挑剔，兇手的動機完整且貫穿故事。但我發現自己其實完全不在意裡面人物的死活，就連對以第一人稱來講述事件始末的主角也沒出現任何憐憫的念頭。只想跟作者鬥智鬥勇，想知道能不能騙過我，最後，確實騙到我了，要說閱讀的娛樂性高嗎，其實也還好。

為何無法對上自己口味的原因，書內寫跋的作家有栖川有栖有提到，作者為了讓嫌犯人數最大化，減少對每個人的深度描寫，選擇以第一人稱視角描寫故事，掌握可以揭露的線索，讀者才能一同參與解謎。對我來說，這點完全是「你的蜜糖，我的毒藥」，個人偏好人性的深度挖掘，尤其這本書主打經典「電車難題」，電車問題在哲學家SANDEL的正義課也有提到：「假設是你是電車駕駛員，以時速一百公里在軌上行駛。看到軌道前方有五名工人在施工，你卻發現煞車壞了，此時鐵軌前有分岔，分岔點僅有一名工人。你有轉向的權力，你會選擇犧牲五人還是一人？」注意到了嗎？SANDEL提出問題的對象是「你」，不是他人，聽者必須帶入自身去思考。

對讀者來說《方舟》的「電車難題」比較像隔岸觀火，如果故事再把人物性格寫得鮮活些，或是人物在困境中內鬥的行為在多樣些，也許會令人忍不住在其中站隊聲援，可惜整體設計稍嫌保守些。

說到犯罪小說人物描寫可以多飽滿，想推薦法國作家Pierre Lemaitre，雖然他的作品不是本格推理，但閱讀他筆下人物，總讓人不自覺得贊同到：人終究會因為自己的性格成就出那樣的命。

最後點播一首amazarashi《穴を掘っている》：

我正挖著洞　這段人生哪裡搞錯了