音符還沒在浪潮旋律中找到空位
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翅膀不再需要拍動
自然隨著氣流
自由地上上下下
急速飛行或緩慢翱翔
自在地左盤右旋或忽然凝停
彷彿日子在手中握成念珠
如同幸福操作於呼吸之間
死亡還不來脫下這身血肉筋骨打造的鐐銬
音符還沒在浪潮旋律中找到空位
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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「比起在舞台上，只能孤伶伶地面對每一場演奏的不可知，我以為，成為幕後被某人完全信任與依賴的對象，或許那才是比較幸福的。」—《尋琴者》
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在活著的時候，先想好要如何好好說再見。
當你被醫生告知，你必須要動一個手術，不確定是否會變換成癌細胞時，你第一個想法是甚麼？想著自己還有很多事還沒做？想著還沒準備好告別？想著人生無憾？
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1980年代後半，日本的偶像音樂市場面臨著重大變革，大編制管弦樂團的歌謠曲受到搖滾樂團跟歐洲舞曲的雙重夾擊已經是如同各大音樂節目備有的樂團般越來越少被用到。1982年出道的中森明菜在他的事業顛峰時則剛好遇上這個轉型潮。這次先選一首比較成熟時的作品，說說歌詞跟視覺表現。
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在夢中我得到了我想要的，醒來之後，下腹部還在收縮，我雙手捧著它，好好體會那種感覺，真幸福。在現實中會有嗎？人家說，夢通常和實際上是相反的，是嗎?希望這個夢不是這樣。
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