水彩觀鳥：中華斑嘴鴨
閱讀時間約 1 分鐘
一對鴨
名稱：中華斑嘴鴨 カルガモ Chinese Spot-billed Duck
別名：花嘴鴨
常見度：很普通
發現地點：北海道千歲
首次發現日期：2023 04 14
叫聲：gwaat gwaat gwaat
體型：中大
特徵：
遍佈全日本，無論男女老幼都認識的鴨，特徵是咀先有鮮亮的黃色，每到繁殖期也會看到一列小鴨跟隨在母親後，期時日本人的社交媒體就會大量看到斑嘴鴨的蹤影，網上曾流傳日本警方為鴨子過馬路開路，場面十分有趣。
斑嘴鴨在日文漢字寫為軽鴨，有說是因為牠們體型和綠頭鴨相近但反而較輕而來。看來中文譯法較為直接呢。
頗為怕人的小鴨
鴨子可分兩類覓食方法，一類水面覓食，一類潛水覓食，有趣是，中華斑嘴鴨這一類在水面覓食的鴨，牠們的腳位置會處於身體中央，較有良好平衝力，可以幫助步行，故在岸上站着，走來走去的鴨多是水面覓食，例如針尾鴨，鴛鴦等，而潛水覓食的鴨子，牠們的腳長在身體較後方，走路較不方便，所以多處於水上，少在地上行走。
畫紙：Baohong Pure Cotton Watercolor Paper
水彩：Daniel Smith+Mijello Mission
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本篇參與的主題策展
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我們曾經稱他為最高的山，最長的河，以為山海就是盡頭，可是Faker用他28歲的年齡...
一張人物畫帶有氛圍感的作品，重要的是底稿和人物的神態，其中最重要的還是眼神。
以下圖為例，畫面中間的女孩是這張畫的主角，所以我們在畫底稿的時候，人物必須細細刻劃，讓鉛筆的線條清晰，輕重有別。
氛圍感的塑造，必須是整體的，我們可以小塊小塊局部去畫，但最後必須統一整個畫面，不要有些地方有氛圍
其實要談風景畫，我有點心虛，因為風景畫一直是我的罩門。但最近在學習風景畫所以談談最近學習的心得，還是可以的。
風景畫中草地的畫法是比較麻煩的，如果不畫細節，整張畫看起來會非常的空，如果要畫細節，就需要耐心、耐心還是耐心。
以下圖為例，草地的部分先畫出明度的深淺，再畫上草，光是看到草的筆觸就知道為
水彩中光是非常重要的，我最近畫水彩的心得是，如果能夠畫出光束，那怕是斷斷續續的也是好看。
如下面這張圖，可以看到新娘的衣服上有著樹枝落在衣服上的影子，如果沒有這幾條光束，這張圖就缺乏一些看點。
光束最怕畫出硬邊，所以要畫之前最好用預濕法，先把紙張打濕，再上色，如果紙張太濕，可以默唸十秒，
通常我們在畫一張水彩，常常會遇到看起來很白的顏色，這時候我們應該留白不畫嗎?
答案是沒有絕對，你可能會說這不是廢話嗎？其實還是要看原圖來決定。
以下圖為例，手是這張圖中最白的部分，我們不會把所有手的部分全部留白（又不是吸血鬼），手的部分局部上色就好，讓手還是有體積感。
但我們也遇到過畫紙的
影子在水彩中一定會畫到，如何能將影子畫的好看，要運用到水彩的技法。
如下圖中的影子，使用的顏色是紫色和藍紫色，這是影子中會用到的顏色。
畫影子所使用的技法並不是全部都是預濕法，也會用到乾擦法，使光影的顏色不至於過分柔美，比較重要的是注意光影的大小變化，影子大小太過一致看起來就會非常刻板。
如果水彩中寒暖、光影、只能擇一，我會毫不猶豫的選擇光影。因為單色畫（只用一種顏色，保留明度的變化）也非常的好看。
光影的對比往往可以讓一張平淡無奇的素材變得非常吸睛。
我們常常會把素材圖中原本光影沒有這麼大的反差再加強。其實就是把畫面中明暗對比加深強度，讓光影看起來更明顯。
下面這張圖，小
半山煙雨半山晴，幾分朦朧幾分清。
最近迷上山水國畫風格水彩小插畫，
主要使用的顏料為視爵雲母石珠光分層水彩。
大多使用的顏色為深藍色與深紫色系，偶而添加一些綠色系，
或者是申內利爾，丹尼爾史密斯與好賓專家級的深咖啡，藍色或綠色。
這幅水彩漫流風景畫，大約比A4再大一點點，
畫完之後，腦中浮現四個字『空山鳥語』，
是二胡獨奏曲的曲名。
作曲家劉天華的胞兄劉半農在為此曲題詞的時候，
以『空山不見人，但聞鳥語聲』來形容這支曲子，
是為借用唐代詩人王維《鹿柴》中的名句
「空山不見人，但聞人語響。」
我也來借用在這幅作品上。
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但我們也遇到過畫紙的
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如果水彩中寒暖、光影、只能擇一，我會毫不猶豫的選擇光影。因為單色畫（只用一種顏色，保留明度的變化）也非常的好看。
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是二胡獨奏曲的曲名。
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