放逐時代
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關於電影的雜談。
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楊德昌的電影，為苦悶的我展現一種述說的方式，不僅僅是電影中熟悉的台北街景，好幾次，我走到跟建中隔條南海路的植物園，心底都會想，這是小四在電影開頭看見滑頭與女友接吻的場景，木訥的他會想到，有一天他會需要以激烈的手段，拋開體制禁錮，回應破碎的經驗嗎？
電影開始時，一名船夫問鈴：「你要去哪裡？」從心理學的角度來看，這同時也是在問：你的目標是什麼？你要成為什麼？通過這趟旅程，你想前往哪裡？這名船夫載著鈴，從原本的地方，到其他的場所，這往返的旅程可以視為一套模型，一端是明確的、能依靠能掌握的「現實」，另一端是夢幻的、蘊藏創造與毀滅的「另一個地方」。
而那行為，反向來說，勢必以同樣的力道將她挫傷，只是沒有知覺，並不讓她痛苦。奇特的是，在同一向度上，那源自於她的熱切，竟會自我罷黜它的動能。凡此種種，對愛的艱難的提問，因為無解而更顯深刻，使她們無從應答。當逝者如斯，她希望，重新理清這一切後，她依然會相信，關於愛的最簡明的話。
形而下的東西隨著時間，或者一場風暴，將被虛構取代，那麼，意義是什麼？意識型態由此取得主導位置，押井守的電影慢慢傾斜，那些肉體所帶來的，像久住對秦說的「聽到耳朵長繭」的話也慢慢被滌淨。於是電影顯得太吵雜，人物開始沉思默想，於是，世界結束了。
從這場戰鬥，我們可以看到《遊戲王》由數學構築起來的世界，一個純數字、純智性的遊戲。它以一種神秘的風格，向著無窮的遠方展開，或者說，在由數字構成的晶體中，它包含了無限大的世界，這個世界會引起決鬥者的幻覺（我們不妨指出，遊戲的墓地只有兩隻怪獸，因此它的無限是幻覺式的），並捕獲他們。
影評人 686 借漢娜．鄂蘭的話，稱它為「黑暗時代的一盞燈」：「即使在最黑暗的時代中，我們也有權去期待一種『啟明』，這種啟明或許並不來自理論和概念，而更多地來自一種不確定的、閃爍而又經常很微弱的光亮。」
