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有獎徵文|怎麼又是楊德昌 ft.釀電影

「他活著的每一天,幾乎都在想電影」──對影迷、對影壇、對拍片的後輩們而言,楊德昌所拍的電影不只留在銀幕上,也影響了我們在真實世界的生活。 或許你不曾把楊導的所有作品都看完,但每個愛電影的人總看過一、兩部楊德昌。 《一一》裡,洋洋說過:「我看到的,你看不到;你看到的,我也看不到;我怎麼知道你在看什麼呢?我們是不是只能知道一半的事情呢?」那看不見的一半,透過他人的眼、的筆,或許我們能知曉一二。 這次,釀電影邀請你們來寫下從楊德昌電影裡看見的那一半──循著楊德昌的鏡頭,觸發了沒曾想過的觀點或感受、看見了來不及見到的老台北,或是因為哪場戲、哪個眼神,你得以看見「另外一半」的世界。
目前共 18 篇活動截止 2023/09/07
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電影開始,成名歸國的蔚青,身上穿著的黑色繫白色寬幅腰帶,呼應鋼琴的黑鍵與白鍵,她的助理也穿著印有近似於灰黑琴鍵形狀的白底襯衫,說明了蔚青把全部精神寄情於音樂,別無其他。若不是楊德昌早逝,或許他還會把影像視野再延伸到紐約、洛杉磯、巴黎、維也納,讓蔚青式海外遊子的形象更加清晰、立體。
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我很感謝釀電影八月號將楊德昌作為主題,整理了許多的資料,但,我想,楊德昌導演不是屬於情懷的,他的現代性不是一種被用來緬懷的現代性,他的現代性是前瞻性的、先驅性的,甚至遠遠地走在了現在我們所看見的台灣電影之前。他不是一個適合被當作「已逝的」去認識的導演,而是可以用他的每一部作品,檢視我們所身處的當下。
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楊導的作品都以感情生活或圍繞在其周邊的故事開展,但《青梅竹馬》應是與這最貼切的,因為它純然聚焦於一對戀人,卻又不僅止於此。這段愛情尚處於不知前途在何方的迴圈中。阿隆與阿貞在一段沒有愛的關係裡,宛若所有人在一個沒有自我意識、認同與希望的社會裡,面臨的停滯狀態是相同的,是沒辦法、也沒能力真正往前走的。
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楊德昌的電影,為苦悶的我展現一種述說的方式,不僅僅是電影中熟悉的台北街景,好幾次,我走到跟建中隔條南海路的植物園,心底都會想,這是小四在電影開頭看見滑頭與女友接吻的場景,木訥的他會想到,有一天他會需要以激烈的手段,拋開體制禁錮,回應破碎的經驗嗎?
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「為什麼人們總是害怕改變和創新?其實每天都是新的一天,每一天都跟過去的一天不一樣,可是我們照樣每天早上起床,不會因為害怕這是新的一天而不起來。可是我們為什麼害怕改變、害怕新的嘗試?」—《一一》
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  楊德昌導演是臺灣電影界的巨擘,他的作品充滿了對人性的探討及社會議題的關注,引領當時的電影圈,捲起新浪潮。不僅在影壇獲獎無數,更深深觸動無數觀眾的心靈。
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這本書是我多年前在網路平台上購買的旅遊簡介,雖然是政府出版品 ,卻沒有一絲一毫的政治色彩,相對的多了許多歷史的見證意義,喜歡的不妨收藏起來!而讓牯嶺街一夕成名的正是國內的知名導演楊德昌,以自己最熟悉的台北街頭巷弄為背景,自己周邊的真人.真事為故事主線,楊大導演的聲望與日俱增。 城東
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報告,還有更之前的中華路上的光華商場、未地下化前的台鐵鐵道,台北後火車站的老街商圈等等,都值得一提。
「可見的事物總是遮蔽著其他事物。」 ----雷內.馬格利特 恐怖份子電影的開頭,從最初單純的日常景象,卻讓人感受到某種潛藏的冷漠,以及看見槍枝和死亡以後在觀眾的心中埋下不安的種子,直至電影結束,這種感覺只會留存於心,久久不能散去。
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在一個字字句句說著「沒有人知道自己要什麼」的影像世界裏頭,楊德昌之於電影本身的身份依然是個置身事外的旁觀者,《麻將》依然凸顯出了台北強烈的地域性、時代背景之下父權社會主宰的一切所散發出過於濃郁的有毒氣質。劇本上的刻意為之所帶出的批判意味都讓人難以討厭《麻將》中大量的雄性荷爾蒙。
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楊德昌?我剛聽到這名字時也是黑人問號!我又看了徵文題目,還是一堆問號,於是在我的無知下查了維基百科,看完之後才知道原來這是不得了的導演!真的是有眼不識泰山阿!失敬失敬,他的作品很多部電影都得過很多獎,真的很厲害!不是本科系畢業的他,真是讓人嘖嘖稱奇阿!雖然說他的作品我一部都沒有看到過,可能要問上一代