看戲の卡呂🎭
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劇場魔法降臨，傳染給看到的人🪄✨
觀《潮》，最難忘懷是開演前漫長的寂靜。
舞台正中央的祭壇彷彿正緩緩展開幻界寓言，將觀眾帶往某個並非現世的所在。呼吸吐納間，懸掛的白色布幔抽動如潮水，留下一具枯骨般的身體，準備經歷世間種種成、住、壞、空。
觀《潮》，最難忘懷是開演前漫長的寂靜。
舞台正中央的祭壇彷彿正緩緩展開幻界寓言，將觀眾帶往某個並非現世的所在。呼吸吐納間，懸掛的白色布幔抽動如潮水，留下一具枯骨般的身體，準備經歷世間種種成、住、壞、空。
2025秋天藝術節的壓軸演出《仁慈小酒館》以寫實場景與日常動作為開端，緩慢帶出整個家族私史，與其間無法化成語言的濃重情感流動。
2025秋天藝術節的壓軸演出《仁慈小酒館》以寫實場景與日常動作為開端，緩慢帶出整個家族私史，與其間無法化成語言的濃重情感流動。
〈媽媽歌星〉是劇作家魏于嘉的作品，收錄於劇本集《我和世界有著時間》中。這齣劇作以蒙太奇的手法，拼貼蝶子與小花這對母女的生命故事，剪輯她們在不同時空中看似迥異，卻又遙相映照的姿態與身影。劇作虛實交錯，寫實的悲劇段落中帶有荒誕的幽默感，小花幻想或妄臆的部分，則又帶給觀眾更貼近主觀真實的痛感和恐慌。
〈媽媽歌星〉是劇作家魏于嘉的作品，收錄於劇本集《我和世界有著時間》中。這齣劇作以蒙太奇的手法，拼貼蝶子與小花這對母女的生命故事，剪輯她們在不同時空中看似迥異，卻又遙相映照的姿態與身影。劇作虛實交錯，寫實的悲劇段落中帶有荒誕的幽默感，小花幻想或妄臆的部分，則又帶給觀眾更貼近主觀真實的痛感和恐慌。
《ＳＯＬＯ鏈結：回訪的身體們》
身體，既是表演的媒介，亦為表演的主體。當表演者的身體不再被另外一個創作的「他者」所用，而是從己身出發，觀眾們又能看到何樣的風景？
《ＳＯＬＯ鏈結：回訪的身體們》
身體，既是表演的媒介，亦為表演的主體。當表演者的身體不再被另外一個創作的「他者」所用，而是從己身出發，觀眾們又能看到何樣的風景？
《再見狗日子》為比利時編舞家楊·馬騰斯的作品，最初完成於2014年，而歷經十年的醞釀與轉化，於今年兩廳院的秋天藝術節重新再演。整齣舞作由八位舞者所完成，以「躍動」為唯一的基本舞步，節拍在輕重急緩間變換，輔以燈光和中段的鋼琴曲，讓觀者體感的時間流速被調動，創造出時疏時密的時空感知。
《再見狗日子》為比利時編舞家楊·馬騰斯的作品，最初完成於2014年，而歷經十年的醞釀與轉化，於今年兩廳院的秋天藝術節重新再演。整齣舞作由八位舞者所完成，以「躍動」為唯一的基本舞步，節拍在輕重急緩間變換，輔以燈光和中段的鋼琴曲，讓觀者體感的時間流速被調動，創造出時疏時密的時空感知。
《K與龐蒂的神秘降靈》這齣作品為當代藝術家區秀詒與劇場導演陳侑汝的共同創作，於今年國家兩廳院所舉辦的「秋天藝術節」上演。這齣劇作的內容涵蓋甚廣，雜揉了影像歷史與東南亞國家的殖民記憶，並以馬來亞傳說中的吸血人妖「龐蒂雅娜Pontinak」為針，引「降靈儀式」的線，將多段虛實交雜的故事串連、拼接起來。
《K與龐蒂的神秘降靈》這齣作品為當代藝術家區秀詒與劇場導演陳侑汝的共同創作，於今年國家兩廳院所舉辦的「秋天藝術節」上演。這齣劇作的內容涵蓋甚廣，雜揉了影像歷史與東南亞國家的殖民記憶，並以馬來亞傳說中的吸血人妖「龐蒂雅娜Pontinak」為針，引「降靈儀式」的線，將多段虛實交雜的故事串連、拼接起來。
走進水源劇場看音樂劇，無一例外地會以淚流滿面收場。這次看紅潮劇集的《當亞斯遇見人魚》也是。戲中，性格落在泛自閉症光譜內的亞思伯格男主角——英雄，因直播主蔓蔓的聲音與過世的母親相似，而成為忠實觀眾。一次直播事故中，英雄與蔓蔓相識，情愫悄然萌芽。
走進水源劇場看音樂劇，無一例外地會以淚流滿面收場。這次看紅潮劇集的《當亞斯遇見人魚》也是。戲中，性格落在泛自閉症光譜內的亞思伯格男主角——英雄，因直播主蔓蔓的聲音與過世的母親相似，而成為忠實觀眾。一次直播事故中，英雄與蔓蔓相識，情愫悄然萌芽。
《一個外送員的21種死亡方式》是一齣獨角戲作品，舞台佈景與道具簡單，卻驚喜百出。劇中，一名患有白日夢妄想症的外送員，在一個風雨交加的颱風夜，接單、送單到棄單，虛實交雜，穿梭於現實與妄想中的瘋狂旅程。
《一個外送員的21種死亡方式》是一齣獨角戲作品，舞台佈景與道具簡單，卻驚喜百出。劇中，一名患有白日夢妄想症的外送員，在一個風雨交加的颱風夜，接單、送單到棄單，虛實交雜，穿梭於現實與妄想中的瘋狂旅程。
觀《潮》，最難忘懷是開演前漫長的寂靜。
舞台正中央的祭壇彷彿正緩緩展開幻界寓言，將觀眾帶往某個並非現世的所在。呼吸吐納間，懸掛的白色布幔抽動如潮水，留下一具枯骨般的身體，準備經歷世間種種成、住、壞、空。
觀《潮》，最難忘懷是開演前漫長的寂靜。
舞台正中央的祭壇彷彿正緩緩展開幻界寓言，將觀眾帶往某個並非現世的所在。呼吸吐納間，懸掛的白色布幔抽動如潮水，留下一具枯骨般的身體，準備經歷世間種種成、住、壞、空。
2025秋天藝術節的壓軸演出《仁慈小酒館》以寫實場景與日常動作為開端，緩慢帶出整個家族私史，與其間無法化成語言的濃重情感流動。
2025秋天藝術節的壓軸演出《仁慈小酒館》以寫實場景與日常動作為開端，緩慢帶出整個家族私史，與其間無法化成語言的濃重情感流動。
〈媽媽歌星〉是劇作家魏于嘉的作品，收錄於劇本集《我和世界有著時間》中。這齣劇作以蒙太奇的手法，拼貼蝶子與小花這對母女的生命故事，剪輯她們在不同時空中看似迥異，卻又遙相映照的姿態與身影。劇作虛實交錯，寫實的悲劇段落中帶有荒誕的幽默感，小花幻想或妄臆的部分，則又帶給觀眾更貼近主觀真實的痛感和恐慌。
〈媽媽歌星〉是劇作家魏于嘉的作品，收錄於劇本集《我和世界有著時間》中。這齣劇作以蒙太奇的手法，拼貼蝶子與小花這對母女的生命故事，剪輯她們在不同時空中看似迥異，卻又遙相映照的姿態與身影。劇作虛實交錯，寫實的悲劇段落中帶有荒誕的幽默感，小花幻想或妄臆的部分，則又帶給觀眾更貼近主觀真實的痛感和恐慌。
《ＳＯＬＯ鏈結：回訪的身體們》
身體，既是表演的媒介，亦為表演的主體。當表演者的身體不再被另外一個創作的「他者」所用，而是從己身出發，觀眾們又能看到何樣的風景？
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身體，既是表演的媒介，亦為表演的主體。當表演者的身體不再被另外一個創作的「他者」所用，而是從己身出發，觀眾們又能看到何樣的風景？
《再見狗日子》為比利時編舞家楊·馬騰斯的作品，最初完成於2014年，而歷經十年的醞釀與轉化，於今年兩廳院的秋天藝術節重新再演。整齣舞作由八位舞者所完成，以「躍動」為唯一的基本舞步，節拍在輕重急緩間變換，輔以燈光和中段的鋼琴曲，讓觀者體感的時間流速被調動，創造出時疏時密的時空感知。
《再見狗日子》為比利時編舞家楊·馬騰斯的作品，最初完成於2014年，而歷經十年的醞釀與轉化，於今年兩廳院的秋天藝術節重新再演。整齣舞作由八位舞者所完成，以「躍動」為唯一的基本舞步，節拍在輕重急緩間變換，輔以燈光和中段的鋼琴曲，讓觀者體感的時間流速被調動，創造出時疏時密的時空感知。
《K與龐蒂的神秘降靈》這齣作品為當代藝術家區秀詒與劇場導演陳侑汝的共同創作，於今年國家兩廳院所舉辦的「秋天藝術節」上演。這齣劇作的內容涵蓋甚廣，雜揉了影像歷史與東南亞國家的殖民記憶，並以馬來亞傳說中的吸血人妖「龐蒂雅娜Pontinak」為針，引「降靈儀式」的線，將多段虛實交雜的故事串連、拼接起來。
《K與龐蒂的神秘降靈》這齣作品為當代藝術家區秀詒與劇場導演陳侑汝的共同創作，於今年國家兩廳院所舉辦的「秋天藝術節」上演。這齣劇作的內容涵蓋甚廣，雜揉了影像歷史與東南亞國家的殖民記憶，並以馬來亞傳說中的吸血人妖「龐蒂雅娜Pontinak」為針，引「降靈儀式」的線，將多段虛實交雜的故事串連、拼接起來。
走進水源劇場看音樂劇，無一例外地會以淚流滿面收場。這次看紅潮劇集的《當亞斯遇見人魚》也是。戲中，性格落在泛自閉症光譜內的亞思伯格男主角——英雄，因直播主蔓蔓的聲音與過世的母親相似，而成為忠實觀眾。一次直播事故中，英雄與蔓蔓相識，情愫悄然萌芽。
走進水源劇場看音樂劇，無一例外地會以淚流滿面收場。這次看紅潮劇集的《當亞斯遇見人魚》也是。戲中，性格落在泛自閉症光譜內的亞思伯格男主角——英雄，因直播主蔓蔓的聲音與過世的母親相似，而成為忠實觀眾。一次直播事故中，英雄與蔓蔓相識，情愫悄然萌芽。
《一個外送員的21種死亡方式》是一齣獨角戲作品，舞台佈景與道具簡單，卻驚喜百出。劇中，一名患有白日夢妄想症的外送員，在一個風雨交加的颱風夜，接單、送單到棄單，虛實交雜，穿梭於現實與妄想中的瘋狂旅程。
《一個外送員的21種死亡方式》是一齣獨角戲作品，舞台佈景與道具簡單，卻驚喜百出。劇中，一名患有白日夢妄想症的外送員，在一個風雨交加的颱風夜，接單、送單到棄單，虛實交雜，穿梭於現實與妄想中的瘋狂旅程。