Top 5
在嘗試以「野獸」的視野談孤獨後，我後來在2020、2021還是2022（隨便啦，反正沒人在乎），接著用「殼」來展現孤獨的靈魂們對依歸的渴求。
「獸系列」裡面有一頭相當特別的野獸「殼獸」。牠的習性是每隔一段時間，就會從變得破破爛爛的殼跑出來，然後重新蒐集材料、為自己編織全新的殼。在我設計獸系列的理念
在嘗試以「野獸」的視野談孤獨後，我後來在2020、2021還是2022（隨便啦，反正沒人在乎），接著用「殼」來展現孤獨的靈魂們對依歸的渴求。
「獸系列」裡面有一頭相當特別的野獸「殼獸」。牠的習性是每隔一段時間，就會從變得破破爛爛的殼跑出來，然後重新蒐集材料、為自己編織全新的殼。在我設計獸系列的理念
可即便如此，能有一個完善的世界觀可以當作基本參考，至少都比在茫然無知的迷霧中苦思還來得有效率；甚至，它也能事先打好想像力發展空間的基礎，加快發生「想到別的地方去」的時機。而如果我們還進一步把世界觀埋入大綱內，這其實更能幫助我們看清楚完整的故事結構。
可即便如此，能有一個完善的世界觀可以當作基本參考，至少都比在茫然無知的迷霧中苦思還來得有效率；甚至，它也能事先打好想像力發展空間的基礎，加快發生「想到別的地方去」的時機。而如果我們還進一步把世界觀埋入大綱內，這其實更能幫助我們看清楚完整的故事結構。
「獸系列」是我當初熱衷創作極短篇、並將整個創作軸心定調在「孤獨」時所構思的首部系列作品。
在一開始，獸系列僅有《建造橋的遁穴獸》，講述的是受夠了孤獨、決定擺脫巢穴依賴的遁穴獸走出戶外，想用造橋的方式與人類交好；結果牠的心願不僅沒實現，還被人類視為怪物、攻擊。
無奈之下，遁穴獸只好殺光人類。
「獸系列」是我當初熱衷創作極短篇、並將整個創作軸心定調在「孤獨」時所構思的首部系列作品。
在一開始，獸系列僅有《建造橋的遁穴獸》，講述的是受夠了孤獨、決定擺脫巢穴依賴的遁穴獸走出戶外，想用造橋的方式與人類交好；結果牠的心願不僅沒實現，還被人類視為怪物、攻擊。
無奈之下，遁穴獸只好殺光人類。
這也是奇幻創作耐人尋味的地方：在設計世界觀的階段，儀式、節日、祭典，都只是相當單純的信仰行為。我們（雖說通常也只有作者自己看得到）會看到是一個充滿好意的信仰描述；但一旦置入故事，它的本意就會隨著事件的發生而產生變質甚至扭曲，引發違背儀式本意的災難與悲劇。
這也是奇幻創作耐人尋味的地方：在設計世界觀的階段，儀式、節日、祭典，都只是相當單純的信仰行為。我們（雖說通常也只有作者自己看得到）會看到是一個充滿好意的信仰描述；但一旦置入故事，它的本意就會隨著事件的發生而產生變質甚至扭曲，引發違背儀式本意的災難與悲劇。
是說但凡是奇幻愛好者，不論有沒有玩過遊戲，肯定都知曉《黑暗靈魂》這個在電玩遊戲圈非常經典的名作。
《黑暗靈魂》系列素以難度極高的戰鬥系統、永遠想辦法英高你的BOSS、永遠到處都在英高你的地形與偷襲、第二杯水之後居然還有第三杯水的英高式喝水法為名。我雖然本身不是這系列的長期關注者，但很久以前就略有耳
是說但凡是奇幻愛好者，不論有沒有玩過遊戲，肯定都知曉《黑暗靈魂》這個在電玩遊戲圈非常經典的名作。
《黑暗靈魂》系列素以難度極高的戰鬥系統、永遠想辦法英高你的BOSS、永遠到處都在英高你的地形與偷襲、第二杯水之後居然還有第三杯水的英高式喝水法為名。我雖然本身不是這系列的長期關注者，但很久以前就略有耳
我在2019到2021年間創作的數百篇極短篇小說裡有兩大核心主軸：一個是「孤獨」，一個則是「信仰」。
說起來，信仰為何會成為我的創作主軸之一呢？我想原因除了老是寫孤獨、談孤獨有點悶以外，主要是信仰這個概念，其根源本就有強烈的宗教與神話氣息，在涉及神靈、巨獸、惡魔與主宰者的奇幻文學世界，是非常經典常
我在2019到2021年間創作的數百篇極短篇小說裡有兩大核心主軸：一個是「孤獨」，一個則是「信仰」。
說起來，信仰為何會成為我的創作主軸之一呢？我想原因除了老是寫孤獨、談孤獨有點悶以外，主要是信仰這個概念，其根源本就有強烈的宗教與神話氣息，在涉及神靈、巨獸、惡魔與主宰者的奇幻文學世界，是非常經典常
牠，已經隨著數不盡的海流流浪了上千年。
牠，始終找不到能夠停下的場所，能夠休息的場所。能夠，永遠長眠的場所。
牠，始終找不到。
《流浪的海蛇》是我第一次用作品探討「永生的茫然」。不過必須坦白說的是，我當時創作時並沒有深入探討永生這項議題的打算，而是很單純的「我就是想講一頭永生海蛇的故事嘛！」
牠，已經隨著數不盡的海流流浪了上千年。
牠，始終找不到能夠停下的場所，能夠休息的場所。能夠，永遠長眠的場所。
牠，始終找不到。
《流浪的海蛇》是我第一次用作品探討「永生的茫然」。不過必須坦白說的是，我當時創作時並沒有深入探討永生這項議題的打算，而是很單純的「我就是想講一頭永生海蛇的故事嘛！」
《送著花朵的巨龍》是與《女孩與石巨人》同年推出的作品。我到現在都還有印象，在寫完《女孩與石巨人》後，我的內心還殘留著離別的惆悵感；延續這份感受，我就構想了「一頭失去伴侶而哀傷不已、每天叼著花朵的巨龍」這樣的概念。
於是，就有了《送著花朵的巨龍》。
《送著花朵的巨龍》是與《女孩與石巨人》同年推出的作品。我到現在都還有印象，在寫完《女孩與石巨人》後，我的內心還殘留著離別的惆悵感；延續這份感受，我就構想了「一頭失去伴侶而哀傷不已、每天叼著花朵的巨龍」這樣的概念。
於是，就有了《送著花朵的巨龍》。
距離我創作並發表《女孩與石巨人》至今已經過了七年之久了。回想當初能夠寫下這部極短篇小說，也是多虧某本曾被朱宥勳批評到爛的短篇小說集，促使我產生「啊，不然我也來挑戰極短篇看看吧！」的念頭，因此就有了《女孩與石巨人》。
不知道是不是因為當初我獨自一人生活在北部、對於「孤身一人」特別有感的原因，我一開始
距離我創作並發表《女孩與石巨人》至今已經過了七年之久了。回想當初能夠寫下這部極短篇小說，也是多虧某本曾被朱宥勳批評到爛的短篇小說集，促使我產生「啊，不然我也來挑戰極短篇看看吧！」的念頭，因此就有了《女孩與石巨人》。
不知道是不是因為當初我獨自一人生活在北部、對於「孤身一人」特別有感的原因，我一開始
是說今年最常掛在嘴邊講的還有一件事，那就是我所謂的「原創世界觀」。而關於這個原創世界觀的規模有多大，我也好幾次透過分享地圖的方式讓大家知道了。
是說今年最常掛在嘴邊講的還有一件事，那就是我所謂的「原創世界觀」。而關於這個原創世界觀的規模有多大，我也好幾次透過分享地圖的方式讓大家知道了。
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在嘗試以「野獸」的視野談孤獨後，我後來在2020、2021還是2022（隨便啦，反正沒人在乎），接著用「殼」來展現孤獨的靈魂們對依歸的渴求。
「獸系列」裡面有一頭相當特別的野獸「殼獸」。牠的習性是每隔一段時間，就會從變得破破爛爛的殼跑出來，然後重新蒐集材料、為自己編織全新的殼。在我設計獸系列的理念
在嘗試以「野獸」的視野談孤獨後，我後來在2020、2021還是2022（隨便啦，反正沒人在乎），接著用「殼」來展現孤獨的靈魂們對依歸的渴求。
「獸系列」裡面有一頭相當特別的野獸「殼獸」。牠的習性是每隔一段時間，就會從變得破破爛爛的殼跑出來，然後重新蒐集材料、為自己編織全新的殼。在我設計獸系列的理念
可即便如此，能有一個完善的世界觀可以當作基本參考，至少都比在茫然無知的迷霧中苦思還來得有效率；甚至，它也能事先打好想像力發展空間的基礎，加快發生「想到別的地方去」的時機。而如果我們還進一步把世界觀埋入大綱內，這其實更能幫助我們看清楚完整的故事結構。
可即便如此，能有一個完善的世界觀可以當作基本參考，至少都比在茫然無知的迷霧中苦思還來得有效率；甚至，它也能事先打好想像力發展空間的基礎，加快發生「想到別的地方去」的時機。而如果我們還進一步把世界觀埋入大綱內，這其實更能幫助我們看清楚完整的故事結構。
「獸系列」是我當初熱衷創作極短篇、並將整個創作軸心定調在「孤獨」時所構思的首部系列作品。
在一開始，獸系列僅有《建造橋的遁穴獸》，講述的是受夠了孤獨、決定擺脫巢穴依賴的遁穴獸走出戶外，想用造橋的方式與人類交好；結果牠的心願不僅沒實現，還被人類視為怪物、攻擊。
無奈之下，遁穴獸只好殺光人類。
「獸系列」是我當初熱衷創作極短篇、並將整個創作軸心定調在「孤獨」時所構思的首部系列作品。
在一開始，獸系列僅有《建造橋的遁穴獸》，講述的是受夠了孤獨、決定擺脫巢穴依賴的遁穴獸走出戶外，想用造橋的方式與人類交好；結果牠的心願不僅沒實現，還被人類視為怪物、攻擊。
無奈之下，遁穴獸只好殺光人類。
這也是奇幻創作耐人尋味的地方：在設計世界觀的階段，儀式、節日、祭典，都只是相當單純的信仰行為。我們（雖說通常也只有作者自己看得到）會看到是一個充滿好意的信仰描述；但一旦置入故事，它的本意就會隨著事件的發生而產生變質甚至扭曲，引發違背儀式本意的災難與悲劇。
這也是奇幻創作耐人尋味的地方：在設計世界觀的階段，儀式、節日、祭典，都只是相當單純的信仰行為。我們（雖說通常也只有作者自己看得到）會看到是一個充滿好意的信仰描述；但一旦置入故事，它的本意就會隨著事件的發生而產生變質甚至扭曲，引發違背儀式本意的災難與悲劇。
是說但凡是奇幻愛好者，不論有沒有玩過遊戲，肯定都知曉《黑暗靈魂》這個在電玩遊戲圈非常經典的名作。
《黑暗靈魂》系列素以難度極高的戰鬥系統、永遠想辦法英高你的BOSS、永遠到處都在英高你的地形與偷襲、第二杯水之後居然還有第三杯水的英高式喝水法為名。我雖然本身不是這系列的長期關注者，但很久以前就略有耳
是說但凡是奇幻愛好者，不論有沒有玩過遊戲，肯定都知曉《黑暗靈魂》這個在電玩遊戲圈非常經典的名作。
《黑暗靈魂》系列素以難度極高的戰鬥系統、永遠想辦法英高你的BOSS、永遠到處都在英高你的地形與偷襲、第二杯水之後居然還有第三杯水的英高式喝水法為名。我雖然本身不是這系列的長期關注者，但很久以前就略有耳
我在2019到2021年間創作的數百篇極短篇小說裡有兩大核心主軸：一個是「孤獨」，一個則是「信仰」。
說起來，信仰為何會成為我的創作主軸之一呢？我想原因除了老是寫孤獨、談孤獨有點悶以外，主要是信仰這個概念，其根源本就有強烈的宗教與神話氣息，在涉及神靈、巨獸、惡魔與主宰者的奇幻文學世界，是非常經典常
我在2019到2021年間創作的數百篇極短篇小說裡有兩大核心主軸：一個是「孤獨」，一個則是「信仰」。
說起來，信仰為何會成為我的創作主軸之一呢？我想原因除了老是寫孤獨、談孤獨有點悶以外，主要是信仰這個概念，其根源本就有強烈的宗教與神話氣息，在涉及神靈、巨獸、惡魔與主宰者的奇幻文學世界，是非常經典常
牠，已經隨著數不盡的海流流浪了上千年。
牠，始終找不到能夠停下的場所，能夠休息的場所。能夠，永遠長眠的場所。
牠，始終找不到。
《流浪的海蛇》是我第一次用作品探討「永生的茫然」。不過必須坦白說的是，我當時創作時並沒有深入探討永生這項議題的打算，而是很單純的「我就是想講一頭永生海蛇的故事嘛！」
牠，已經隨著數不盡的海流流浪了上千年。
牠，始終找不到能夠停下的場所，能夠休息的場所。能夠，永遠長眠的場所。
牠，始終找不到。
《流浪的海蛇》是我第一次用作品探討「永生的茫然」。不過必須坦白說的是，我當時創作時並沒有深入探討永生這項議題的打算，而是很單純的「我就是想講一頭永生海蛇的故事嘛！」
《送著花朵的巨龍》是與《女孩與石巨人》同年推出的作品。我到現在都還有印象，在寫完《女孩與石巨人》後，我的內心還殘留著離別的惆悵感；延續這份感受，我就構想了「一頭失去伴侶而哀傷不已、每天叼著花朵的巨龍」這樣的概念。
於是，就有了《送著花朵的巨龍》。
《送著花朵的巨龍》是與《女孩與石巨人》同年推出的作品。我到現在都還有印象，在寫完《女孩與石巨人》後，我的內心還殘留著離別的惆悵感；延續這份感受，我就構想了「一頭失去伴侶而哀傷不已、每天叼著花朵的巨龍」這樣的概念。
於是，就有了《送著花朵的巨龍》。
距離我創作並發表《女孩與石巨人》至今已經過了七年之久了。回想當初能夠寫下這部極短篇小說，也是多虧某本曾被朱宥勳批評到爛的短篇小說集，促使我產生「啊，不然我也來挑戰極短篇看看吧！」的念頭，因此就有了《女孩與石巨人》。
不知道是不是因為當初我獨自一人生活在北部、對於「孤身一人」特別有感的原因，我一開始
距離我創作並發表《女孩與石巨人》至今已經過了七年之久了。回想當初能夠寫下這部極短篇小說，也是多虧某本曾被朱宥勳批評到爛的短篇小說集，促使我產生「啊，不然我也來挑戰極短篇看看吧！」的念頭，因此就有了《女孩與石巨人》。
不知道是不是因為當初我獨自一人生活在北部、對於「孤身一人」特別有感的原因，我一開始
是說今年最常掛在嘴邊講的還有一件事，那就是我所謂的「原創世界觀」。而關於這個原創世界觀的規模有多大，我也好幾次透過分享地圖的方式讓大家知道了。
是說今年最常掛在嘴邊講的還有一件事，那就是我所謂的「原創世界觀」。而關於這個原創世界觀的規模有多大，我也好幾次透過分享地圖的方式讓大家知道了。