《破案神探 4》網路連續謀殺的BDSM危機

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《科幻電影希米露》提供多面向與多層次的故事閱讀與思考。每個電影,都有個故事的時空,透過歷史與文化的解讀,就能找出詭異故事的金鑰、理出奇幻故事的脈絡、也能解開任何不羈電影的思路邏輯。
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<p>兼顧家庭與事業的男性,會大受讚揚;但是想要兼顧兩者的女性,卻容易聲名狼藉。兩者兼顧的男性,表現的是美德;但是渴望兩者兼顧的女性,卻被當成貪婪。如果說 Witherspoon 演活了對生活欲求不滿的現代女性,那麼 Kidman 肯定是演活了男性眼中的完美女神。</p>
<p>封鎖是種非常殘忍的人際懲罰:不給機會、無由辯解;被鎖方只留下無盡的自我否定,不絕的自我懷疑。但人是社會的動物,人需要互動;人也是鏡像的動物,人需要他人的眼光。當一個人被放置在一個全白空間,空無一物,不遇一人,只有無盡的時間、沒有終點的寂寞,肯定是種極刑。寂寞不是肉體上的疼痛,短時間或許不以為忤。但是,當時間一拉長,成為無止境無終點的等待之後,就會成為心的傷害。</p>
<p>除了實驗人性在種種未來的可能反應,《黑鏡》同時質疑在享受科技帶來的方便之餘,人類承受得起科技之福帶來的黑暗副作用嗎?這些科技副作用的極端,相當令人顫慄膽寒,最諷刺的是,有些副作用並非在遙遠未來,而是早就牽制著你我今日的生活。</p>
《使女的故事》沒有直接告訴我們,什麼叫做物化女性,沒有呈現任何女性主義的教條。它是以表演的方式,展演各種女性被物化後的殘酷景況,如何在一個反烏托邦社會成為恐怖的現實,讓我們真實地感受到權力無縫地逼迫在我們生活的每個角落細節,該會有多駭人。
<p>Nasir 的處境真是絕對的荒謬。原本不過只是要去參加轟趴,怎會成了強暴殺人犯,還重罪入獄。莫名其妙地來到人生谷底,他的世界觀與價值觀幾乎完全崩潰,原來,這個世上毫無善惡因果,沒有公義信理,沒有父母的溫暖可依,也沒有上帝的天堂可以寄望。人在獄中,若是此時此刻不想死,只能勇敢靠自己:重新設定規矩、重新定義自我價值、重新創造生存的機會。</p>
<p>兼顧家庭與事業的男性,會大受讚揚;但是想要兼顧兩者的女性,卻容易聲名狼藉。兩者兼顧的男性,表現的是美德;但是渴望兩者兼顧的女性,卻被當成貪婪。如果說 Witherspoon 演活了對生活欲求不滿的現代女性,那麼 Kidman 肯定是演活了男性眼中的完美女神。</p>
<p>封鎖是種非常殘忍的人際懲罰:不給機會、無由辯解;被鎖方只留下無盡的自我否定,不絕的自我懷疑。但人是社會的動物,人需要互動;人也是鏡像的動物,人需要他人的眼光。當一個人被放置在一個全白空間,空無一物,不遇一人,只有無盡的時間、沒有終點的寂寞,肯定是種極刑。寂寞不是肉體上的疼痛,短時間或許不以為忤。但是,當時間一拉長,成為無止境無終點的等待之後,就會成為心的傷害。</p>
<p>除了實驗人性在種種未來的可能反應,《黑鏡》同時質疑在享受科技帶來的方便之餘,人類承受得起科技之福帶來的黑暗副作用嗎?這些科技副作用的極端,相當令人顫慄膽寒,最諷刺的是,有些副作用並非在遙遠未來,而是早就牽制著你我今日的生活。</p>
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<p>許多罪犯普遍不易與他人維持長久穩定的關係,但羅賓森正好相反,不但擁有穩定的婚姻,家庭成員還陸續增加。他持續扮演父親、丈夫及養家活口的傳統角色。然而,穩定的家庭並不能讓他安分,反而更狂放,更渴望違法並盡其所能地盜取金錢。羅賓森的家庭生活愈傳統,他就愈想探索自己和他人的黑暗面;他太太愈是幫他,他就愈想違反婚姻誓約。穩定的婚姻正好讓他縱情於偏差的行為。一旦擔起責任,便開始在別人身上或工作地點尋找弱點。</p>
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<p>內部研究真假難辨的說詞加上外部逐漸猖獗的瘋狂犯罪,都讓這趟公路巡迴的使命更加沈重,他們在黑暗中尋找對抗惡魔的方式,就如同最能代表《破案神探》的一句台詞:「如果你想得到松露,就得跟隨豬隻進入泥巴。」</p>
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<p>我知道這是我唯一的機會,再過一秒她就會消失不見。因此我打開車門,跳出去,然後追上她。我從後方給她重重一擊,她手腳不穩,然後我抓住她。當她了解大難臨頭時,有幾分氣喘吁吁,設法躲開我。即便以女孩子來說她算是高大健壯,但我還是比她高了快三十公分,而且一定比她重四十五公斤以上。我緊緊抓住她,用力重擊她的頭部側面,一定讓她滿眼金星。</p>
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<p>帶領美國聯邦調查局緝凶專案小組,破案專家約翰.道格拉斯(John Douglas)偵查案件既不分析指紋,也不檢測DNA,卻能憑著他率先研發的「犯罪剖繪」辦案手法,分析歸納犯罪現場、犯罪形態以及被害人的特性,進而準確研判嫌犯的年齡區間、所屬族群、生活習性等重要特徵,指引警方緝兇方向,在毫無頭緒的重大案件中找到隱藏在暗處的線索,迅速逮捕幕後真兇。</p>
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