任俠
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「這是化名吧。」第一次看到「任俠」這個名字時，我不禁這麼想。導演雖然不像明星需要取藝名，但這名字實在太像武俠小說中的人物。然而這竟然是他的真名。從網路上的互動到相見，他給我的印象，確實人如其名，帶種「識江湖卻不流於江湖」的氣質。
香港導演任俠這一次把鏡頭移到久違的老家廣東，拍攝他的祖母慧童。鏡頭凝視著慧童，不只疼惜她身上因早年意外斷了的一隻手臂，更殘忍揭開她因歷經文革而留下詛咒般的創傷。屋子裡還有任俠10年沒有往來的父親，任俠走入鏡頭，開啟了三代對話。本片不只深遠於歷史與土地，更私密於他的親情與血脈。質問過去，終得審視自己。
5/5慧童
這部電影如同《時代革命》，試圖記錄香港反送中運動的記憶，但不同於《時》記錄的是如水般擴散、漫溢的必然，《少年》則是呈現了抗爭方的群像；如果《時代革命》的香港人是抗爭的洪流，《少年》以劇情片呈現的，是不同支流的心思與面貌，那些在風雨中幾近澆滅，卻又持續搖曳燃燒的火焰。
「自由」使人嚮往，或許稀鬆平常，但卻得來不易。《少年》敘述的不只是單一的個體，而是一個群體，為了「拯救」耗盡心血、為了「自由」淌著鮮血，而這部電影亦是在一個極具壓迫的環境中誕生，它的訴求，是透過一場「救援行動」而呈現、這場行動的源頭是「希望」與「絕望」的兩端拉扯。
《少年》在無情的時代動盪下，撥開一把把雨傘，拔下面罩，卸下防身武器，讓我們看見一身黑的抗爭身影下，那一顆顆赤裸而躍動的赤紅年輕之心。
它最勇敢最動人之處在於它面對最壞的時代，仍展現無紋飾的真摯；有著初生之犢的無懼；以及不為反抗而反抗的力爭，它為那些墜毀破碎的靈魂，開啟一扇通往自由的大門。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
