哪吒
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安多爾菲在其著作《青少年之聲》中，從家庭治療的視角深入剖析青少年普遍面臨的憂鬱與無意義感、暴力與攻擊性、以及依賴需求等三大心理議題。文章藉由動畫電影《哪吒之魔童降世》的劇情，生動闡述這些概念，並提供父母三個實用建議：承認矛盾、允許不快樂、在場陪伴。
信仰是心靈的寄託，但不是理性的投降。
真正的信仰，應該讓人更清醒，而不是更依附。
它不是把命運交給神，而是在混亂之中，仍能找到自己心的方向。
最近在娘家跟女兒一起看了「哪吒」第一集，我想大家最耳熟能詳的應該是這兩句話：
「我命由我不由天，是人是魔，我說的算。」
「管他人說什麼，我自己決定我是誰。」
子淵三人再次來到師父犧牲的地方，準備在週年祭日獻上鮮花。但當他們走近那個封印符號時，卻發現了令人震驚的變化。 封符正在緩緩破裂。「師父？」邪惡的姜子牙冷笑著，「我不是你們那個偽善的師父。我是『未歸』，真正的未歸！」
「封神大陣，啟！」 姜子牙大喝一聲，手中浮塵化為無數金色的絲線，在空中織成一個巨大的封印法陣。法陣中央，是一個甲骨文的「封」字，散發著神聖而不可撼動的威壓。「不可能！」黑哪吒驚恐地後退，「封神術早就失傳了，你怎麼可能會使用？」
一個身影從峽谷深處跳出來，那是一個看起來十二三歲的少年，紮著雙髻，身穿紅黑色肚兜，手持火尖槍，腳踩風火輪。 「哪吒？！」四個年輕人同時驚呼。「不，這不是哪吒，」姜子牙聲音顫抖著，「這是黑哪吒，前一世被邪惡污染後轉生的哪吒。」
不是每個人，都能從「被記住的地方」重新出發。她卻選擇從記憶裡走出來，再一次，讓人看見。
重新探討中文語境下「恥」的道德意涵，並論述其與反抗精神的辯證關係。從傳統文化觀點出發，指出「恥」非單純的羞愧，而是對偏差的覺察與行動要求；並分析現代社會「恥」的麻痺與反抗的失語現象，呼籲重建「恥」的德性基礎，讓其成為社會自我修正的動力。
下圖展示台灣、香港、大陸三地電影1996年-2024年在歐洲的累積觀影人數：
首先看台灣電影。2000年前後，侯孝賢《海上花》、楊德昌《Yi Yi》等在歐洲打開市場；2000年，李安《臥虎藏龍》更上層樓，令台灣電影在歐洲票房接近千萬人次（圖中未展示）；2015年票房貢獻來自侯孝賢《聶隱娘》
梵境 哪吒 重塑經典神話角色!
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