海灘的一天
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電影開始，成名歸國的蔚青，身上穿著的黑色繫白色寬幅腰帶，呼應鋼琴的黑鍵與白鍵，她的助理也穿著印有近似於灰黑琴鍵形狀的白底襯衫，說明了蔚青把全部精神寄情於音樂，別無其他。若不是楊德昌早逝，或許他還會把影像視野再延伸到紐約、洛杉磯、巴黎、維也納，讓蔚青式海外遊子的形象更加清晰、立體。
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楊德昌在《海灘的一天》與《青梅竹馬》中的人物反映出了 1980 年代社會轉變下的躁動與不確定感。有別於其他台灣新電影時期導演的刻畫及安排，楊德昌對於八〇年代都會女性的描寫，多是有意擺脫舊時代傳統、願意表達內心情感且性格上相較獨立的個體，也帶出了 1980 年代社會文化縮影。
楊德昌逝世於2007年6月29日，至今已近15年。我個人深愛著楊德昌的電影，近年來中影陸續將其作品數位修復，今天的我們可以重新在螢幕上觀看，其實是非常令人感動的事。陳昇在楊德昌逝世十年時，寫下這首歌，我想他的心情也一樣是複雜的吧。人的生命終將結束，但幸好他留下了經典的作品。
把一個多年的磨難收束在一個決定；把一個多年的滄海桑田呈現在一席對話；看的人好像跟著一夜之間，變得蒼老。透過這樣的劇情結構，這部片告訴我們的或許是：不論怎樣我們都可以完整，或者說不論怎麼樣我們都不完整。而有了這個體會，我們或許就能擁有了輕身轉身離開海灘的勇氣，是蔚青口中的「完美」的婦人了