獨立出版聯盟

以前書展是單純把所有的書擺放出來，但獨盟的作法反過來，主要是以有趣的空間、設計為主軸，書的展示反而不是最重要，每年都有不同的主題。接下來做書籍出版都必須用策展概念，將包裝呈現與內容主題做出搭配。未來的作者、編輯在多媒體時代都會更接近策展人，協調各個環節，規劃出各種有創意的呈現方式，傳達給受眾。

林峰毅直白地說道：「讀者下場去玩文豪大富翁，會發現一個特點，因為這些文豪們的人生都過得太慘了，所以呢，基本上玩沒幾回，你就會退回原點，也就是說根本抵達不了終點。當然，這一方面是規則設計的問題，但另一方面也不妨把它視為某種隱喻，藉由這個桌遊式展覽，體現出文學真的是一種超級艱難的危險旅程。」

分享一下由台灣獨立書店文化協會、獨立出版聯盟、讀力公民行動共同規劃監製的《讀力公民課》影片設計及拍攝製作。

剪接完《讀力公民課》只覺得陳夏民：「他真的好喜歡他的工作啊！」對出版滿滿的熱情， 願意分享經驗，期望更多人一起投入， 這真的，不是一件容易的事啊！

兩人以母親的語言開始對話：出版人笑談自己如何修理耍賴的兒子，作家還苦惱著女兒學不乖地爬上爬下。從孩子對生活與心態的轉變起頭，話題一路聯繫到《卡西》[1]的生成。

Kan在今年（2021年）夏天，台灣肺炎疫情爆發又逐漸趨緩時，出版了她的第一本商業漫畫《癔病童話Hysteria》。雖然此「癔」非彼「疫」，但在人們對身體更加關注的時候，從佛洛依德的Hysteria為主題出發來探尋身體、性、性別，以及情慾的漫畫，也算稍微呼應了現實狀況。

應獨立出版聯盟之邀，島座放送社長郭茱莉，以及最近發表新作《不安於世》的作家欸里，彼此暢談新書出版過程，讓大家可以藉此窺看當代出版人與作家之樣貌、瞭解他們如何彼此合作，進一步來認識這個時代的獨立出版。

數字沒辦法說清楚讀者的表情、停留的時間或談話內容，也不能知道人們是否被滿足，又留下了什麼樣的印象。反正不論是「雪崩式」或哪種形式的下滑都不重要，至少有一件事是明確的；景氣從來沒有好過。

問：那你既沒看到主題展，又花了這麼多的時間待在書展，究竟是看了哪些東西？答：就隨便走，下班後還是會逛一到兩個小時。（所以是個蠻自我的人吧……）

受訪卓小姐：書展不該只是舉辦特賣會，更應該強調展示、互動等等。所以也發現滿多出版社花了不少心力「策展」，最讓我印象深刻的是讀字迷宮跟凱特文化的攤位。