一本書是怎麼做出來的？──劉霽X林峰毅

撰文：沈眠 / 攝影：謝程雁

讀者手上的這本書是怎麼做出來的？獨立出版聯盟祕書長、一人出版社負責人劉霽，飛文工作室負責人暨「從word檔到一本書：出版歷程特展」策展人林峰毅，兩人現身說法，解析一個想法究竟經歷了那些工法、花了多少心血設計，才能變成讓人有所共鳴的書本？又要經過哪些過程，才能把上述的出版歷程策劃成一個特展？

▉書的呈現是一個整體的概念

劉霽先介紹一人出版社，是他一個人做出版、包辦所有事情的出版社，一年只會做兩、三本書。獨立出版聯盟（簡稱獨盟）則是規定員工五人以下的出版社方得以加入，通常是規模小、一年做三到十餘本書的微型出版社。

「因為規模比較小、資源也少，如果能集合起來，也許會有更大的發揮空間，所以2015年我們就集結起來，化零為整，一起做有趣的事，也有獨盟的官方網站。台北國際書展應該是我們的契機，藉由把書展當作策展的概念，邀請大家一起進來玩。尤其是過去行銷模式越來越行不通，更需要中心概念的策展模式去推廣。」劉霽說。

林峰毅補充說明，飛文工作室創立的前一、兩年，就是單打獨鬥，跑獨立書店、做活動、行銷推廣很辛苦。「而當時，有三家獨立出版社非常有名，像一人出版社就率先在台北國際書展租一格展位只展示一本出版品，後來南方家園出版社和逗點文創結社也加入這個行列，慢慢串聯起來，後來越搞越大，成立獨盟，飛文也深受其惠。」

劉霽表示，獨盟與台灣獨立書店文化協會、NGO組織合作的Youtube影片《讀力公民課》，每集大約半小時，完整地介紹出版、NGO、獨立書店、設計、印刷、編輯在做什麼，還有書如何誕生等內容。劉霽會把出版分為印前、印刷中、印刷後三個階段，每一個階段都需要有鐵三角的組合，第一階段是編輯、作者、設計；第二階段為編輯、設計與印務；第三階段則是出版社、經銷商和書店。劉霽強調：「如果每一個階段配合的三角形，夠堅強、穩固，都能圓滿完成，那麼這個出版品就會是好的狀態。」

緊接著他分享：「在印前階段，收到作者寫完的稿子後，編輯會先跟作者討論各種合作方案，如何調整作品、設定類型取向等，進行討論後，把作品琢磨到最理想。還有另外一種，是由編輯主動提出企劃，比如逗點文創陳夏民的創意、發想很厲害，企劃執行能力也很強，往往是他先有想法，再去找人合作。這是反過來的作業模式，也是獨立出版比較靈活、彈性的優勢之所在，無需像大型出版社必須通過層層關卡才能將某個概念、企劃付諸實行。」

關於作者與編輯關係的重要性，林峰毅深有體會，他寫完《師大公園地下社會》，約莫十五、六萬字，邀請陳夏民、劉霽當編輯、校對。劉峰毅笑著說：「他們給的建議很直接，要我刪到十二萬字以內，而且幫我圈出一大堆他們覺得累贅、說教的段落。作者會有盲區啦，尤其是覺得寫出曠世巨作，裡面的每一句話都很重要捨不得刪，但那些作者想講的話，可能會使讀者大翻白眼。另外，作者查核資料也會有漏失的時候，比如我寫人物講他警專專四休學，但劉霽說警專沒有讀那麼多年，只有二到三年，這就是很嚴重的錯誤。這些都是編輯的功能，對作者、作品大有裨益。」

設計在第一階段的後期才會加入，劉霽不諱言地說：「其實，作品完成後，把word檔拿去印刷店，也可以印成一本書，現在很多事情都可以自己來。在網路、媒體、社群發達的當代，想要傳播自己的某個概念，不一定非要用書的形式。做書很需要包裝，而且我認為，書的呈現是一個整體的概念，如何把想法用書的形式呈現，具象化的部分就得依靠設計了。」

劉霽認為，編輯是中間人物，最重要的任務是維繫三角形的成立，協調作者、設計，聚焦於如何呈現書的內容、想法，避免分崩離析。如果是找知名的設計師如王志弘，事先的溝通就要非常清楚，因為可能是不能修改的。「像林峰毅這樣會設計、編輯、創作的人很少，因為是三種不同的才能。如果是詩集，可能不那麼需要編輯，畢竟詩人有自己的語言邏輯，像夏宇就能一手包辦所有工作，讓詩集實體呈現更符合她的想法。不過，小說還是需要其他角度的加入，讓作品完整，畢竟作者太投入創作，很容易會有錯誤、疏漏。」劉霽說道。

▉把閱讀變成一件超有趣的事情

「第二階段，編輯做的事基本是一樣的，就是保持設計與印務的良好溝通媒介。印務可能是印刷廠的業務，也可能是獨立的個人工作室，有些大出版社也會有自己的印務。基本上，印務負責統合打樣、製版、送印、加工、裝訂、倉庫等所有的環節，會串聯製版廠、印刷廠、裝訂廠等單位。設計有時會產生天馬行空想法，很難實現。出版社會有預算必須考量，比如設計想用特定美術紙，可能又貴又難印就會很麻煩。好的印務非常重要，會協助印刷過程任何問題，甚至為出版社省錢，會在現實層面控制用紙、印刷效果和方式。」劉霽說。

出版歷程裡，最麻煩的是第三階段，對劉霽來說，書印好後放在倉庫是沒有意義的，必須盡可能傳達給讀者，這也是出版人花最多心力的階段，出書前除提供書籍資訊外，還得針對行銷模式和方案，跟經銷商、書店提案，比如誠品專區或博客來的網頁曝光，事前就需要大量的溝通往返，一環扣著一環。劉霽講述：「不像前兩個階段，這時會牽涉到很多人，所以作業會加倍困難。而編輯一樣得做平衡的工作，好讓書順利上市、曝光。」

「過去常見的百年來最偉大小說不可錯過的行銷，現在已經無效了。所以，我們會想辦法跟讀者有直接的接觸，把閱讀變成一件超有趣的事情，才能吸引大家加入。畢竟，我們小時候也是覺得閱讀很有趣才投入的。」劉霽分析道。

林峰毅也提到出版《劍客的接待》做行銷時，舉辦了人生第一場分享會，由劉霽開場，現場有五到十位讀者，他苦笑道：「但我一句話都講不出來，真的是腦袋一片空白，搞到後來所有人都走掉了。所以，飛文工作室後來採取的方法，都是用展覽做行銷，比如找書店的空間，把書的內容變成展覽，具體地呈現出來，讓讀者能夠生出興趣。」

以此為契機，獨盟開始委託飛文策展，從2016年臺北大學圖書館的展開始至今長期合作。「我是學當代藝術的，所以最初承辦的展覽方向，都更接近藝術展覽，比較文青感。我們工作室有兩個人，另一位是葉飛，她主要是做概念呈現的前期工作，那我呢？」林峰毅笑著說：「我就負責跟她吵架囉。」此語一出，立即引發讀者爆笑。

他緩了一緩又續道：「以《獵人》念能力比喻的話，葉飛是特質系、變化系，比如她會想到要書吊起來讓大家看。我是具現化系，要把她想出來的概念做成實體的展品。我們第一次合作做獨盟的展覽，布展了十個小時，真的是快瘋了。」

林峰毅以現場影像投放，介紹歷年合作過的案子，如Openbook好書獎頒獎典禮、誠品R79獨盟專區、各大學圖書館展覽等，「還有逗點十周年特展，主要是一個一個盒子，有開箱禮物的概念。然後讀字十年特展，這原先是要在台北國際書展展出的，主題是獨盟參加書展十年主題的回顧展，所有展品全都做好了，因為疫情爆發就堆到倉庫長達一年，後來是新手書店老闆熱心介紹，才得以到台中范客講堂展覽。當時，我們做了一本兩百公分高的巨書，現場可供翻閱，然後現場的桌子、牆面和台座，全部都是紙做。後來這個展也移到2022台北國際書展，我們另外訂做了大布簾，把那幾年的社運運動，如反送中，還有獨盟的歷年關鍵字串聯在一起，印在上頭。」

以及在清大圖書館環形空間所展出的讀字生存法則，「主題是在亂世中閱讀，跟南方家園負責人劉子華討論過後，我們的視覺就是呈現末日景象，顯出末日中的閱讀，所以有很多廢墟相關的展示。2022年獨盟在台北國際書展的讀字便利店，也很有趣，我們把展場變成便利商店的樣貌，所以有冰櫃、冰箱等。然後，陳夏民還希望超級像便利店，所以逗點區變成展中展，也有柑仔店的樣子，把文庫本裝在紙包裡，結果賣超好，很多人帶回去當紀念品。今年主題是讀字工地，有鷹架、賣菜籃子、反光衣、標語等等，很多人逛到這一帶，還真的以為在施工哩，覺得很有趣。」林峰毅說。

劉霽最後總結道：「以前書展就是單純把所有的書擺放出來，但獨盟的作法反過來，主要是以有趣的空間、設計為主軸，書的展示反而不是最重要，每年都有不同的主題。我自己認為，接下來做書籍出版都必須用策展概念，將包裝呈現與內容主題做出搭配。未來的作者、編輯在多媒體時代都會更接近策展人，協調各個環節，規劃出各種各樣有趣、有創意的呈現方式，傳達給受眾。」