盧卡諾影展
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對我而言，每年都相當期待年初的「我的法國影展」上線串流，今年依然不例外。由法國國家電影聯盟（Unifrance）舉辦的「我的法國影展」(MyFrenchFilmFestival)如今已邁入第十四屆了。我有幸觀賞了連續三年選出來的作品，不只有近年沒能上映台灣戲院的優秀作品，每次也都會精選幾部重要的法國
達米爾憔悴的身軀靠在床邊，他猶如審問室中的嫌犯，等待著證據出現還他清白，哥哥布魯諾與母親則站在精神科病房的另一側，好似正透過一面「單向玻璃」觀察著他，他們既想要遵循他的意志帶他回老家，同時也擔心著出院後的他無法受到完善的醫療照護，這樣的矛盾收攏在分別前兄弟之間的擁抱。電影《幸福的所在》中的這一幕觀影
歸了天的父郎，是片中主角幼時學唱川劇的第一句台詞，也是現實中導演邱炯炯要紀念的祖父。當電影第一幕「死亡」降臨在丘福新身上，他得知後的第一個反應就是「逃」，他認為自己的戲尚未演完，「逃」的過程卻讓他想起了過去遭批鬥時的心情，又想起老師們遭遣散後，他帶領劇團搭船前往下一塊地落腳演出，他開始回顧起自己的生
如果雙方都沒有錯，那為何還會做出傷人的事呢？
真沒想到，初嚐濱口竜介的電影不是《睡著也好，醒來也罷》而是讓他一舉從國際爆紅回日本的《歡樂時光》。這個317分鐘的史詩級片長，雖然分成上下篇，但連映著看完其實毫無負擔，反而越來越精彩。時而輕巧，時而沈重，融合著楊德昌跟侯孝賢的筆觸在其中，並細細品嚐
排練與正式演出界線的模糊，並和劇情互為內外，所提醒的，回到身為「一個人」的真實：社會跟家庭成為某種「虛擬」關係的個體看待世界的方式，以至於《歡樂時光》法庭場中那樣排演感的荒謬，與可笑地對現實的「出戲感」，這樣具有某種解放意圖。
