荒木經惟
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先於《東京日和》上映，我事先早就看過荒木經惟為陽子本人拍攝的照片。即使中山美穗，在螢幕上演繹的形象比真正的陽子更美，笑容更燦，更具有效強化此一段愛情神話的力量，我也還是無法將長年深植腦袋瓜裡根深蒂固本尊的形象替換過來。
他拍攝自家的愛貓「チロ」（簡中翻譯為「奇洛」），拍牠抓窗簾、吃壁虎，拍牠竄上竄下、齜牙裂嘴，拍牠在人類兩腿間窩著睡⋯⋯全部都是貓奴熟悉的畫面。即使依然是大對比的黑白照，也居然呈現出一種溫暖而日常的愛。
4/5愛しのチロ
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「所謂的攝影，就是人生」，荒木經惟這麼說。在這本關於攝影的書中，他多次闡述他的理念，基本上可以用前述這句話代表，因為對他而言，攝影就是活著，而在攝影中他也一直探討著生與死的
「讓我成為攝影師的，是陽子。」
這本攝影集裡頭都是陽子，是荒木的愛人，在各種時候，白天、夜晚，在盥洗之前，性愛之中，睡醒之後，穿著華服、赤裸，笑著、面
藤原新也和荒木經惟，這兩位日本的攝影大師，他們各自以不同的手段與拍攝手法，展現了311大地震對他們的影響。在這些攝影作品裡，可以看到他們對自己生長的土地、以及對同樣生長在這塊土地的人民，有著很深很濃郁的情感。
