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《非常母親》:世上只有媽媽好,為子行兇沒煩惱
為了你好,於是不讓你跟那些朋友來往;為了你好,於是不讓你自由戀愛;為了你好,所以不讓你選擇所欲;為了你好,所以帶你燒炭自殺;為了你好,所以謀殺會讓你陷於不利的其他人。即便,其他人也有愛著他們的母親,然而,這一切只因為母親愛你。
曾友俞
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影評
2024-04-24
4
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非常母親
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親情
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家庭
《不愛鋼琴師》:身分衝突的矛盾與個人的重生
我們看到拉娜買了演奏會剩餘空位的票券,但卻沒有任何朋友可以送。於是回到過往上班的市府把票券贈出,甚至在故事的發展中,這些票券甚至像在清庫存一般送給售罄場次的排隊民眾。或許觀眾會以為這是愛子心切的母親,想幫兒子充場面,更博愛一點可以說是把好的音樂給傳出去。但拉娜是雙面的,她同時是母親,也是鋼琴師。
曾友俞
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影評
2024-04-19
4
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不愛鋼琴師
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LARA
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愛
《沙丘:第二部》:作為電影文本的彌賽亞
或許,有些疑問能透由小說來解答,這是所有小說改編電影的作品都將面臨的疑難,然而,若電影的敘事循環無法經由電影自身來實踐,卻需經由外來物的補足(並非指背景知識),那麼指稱這樣的作品是有缺陷的,也不過若合符節。
曾友俞
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影評
2024-03-07
7
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沙丘
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彌賽亞
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信仰
《春風化雨》:詩的啟蒙與成為人的方式
即便在文學上,詩也不同於小說與散文,其自由性在於能無視語法規則,無視於語言的線性與理性,是完全自由的,透過詩能解放人類的心靈,即便我們被肉體所束縛。因此,對於一個規訓的體制而言,詩,是危險的。
曾友俞
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2024-03-06
5
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春風化雨
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詩人
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詩
《墜惡真相》—事實與真相的隔閡、信仰之躍及審判本身的傷害
但事實既然是主觀的,我們又該如何取捨?證據(Evidence)。電影的進行方式讓所有觀眾都像故事裡頭的角色一樣,角色知道多少,作為觀眾的我們就知道多少。既然裁判是依照證據所能證明的事實得出,那這個故事裡頭的證據又說了什麼?
曾友俞
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2024-02-28
6
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墜惡真相
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事實
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真相
《羅馬假期》:二十世紀的浪漫復興
這部電影以奧黛麗赫本以及偉士牌而聞名,尤其是與男主角葛雷哥里佩克(Gregory Peck)在機車上的照片成為象徵,於是無可厚非地帶有一種浪漫愛情電影的印象。但這遠遠不止是一部小品,《羅》不只是奧黛麗赫本的美麗與偉士牌的性格所能概括的。
曾友俞
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影評
2024-01-17
9
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羅馬假期
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奧黛麗赫本
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偉士牌
《博恩的雙標與日常生活中的不正義》
於是,談什麼正義都太過奢侈,畢竟這種雙標就是存在於日常生活中的小小不正義,這些小小不正義正是隱藏在每個人言行中的潛在行為標準,而這區別對待的對象更是給強者更多的寬容,給弱者更多的嘲諷。試想,那些被當作笑話嘲笑的無法選擇自己命運的悲劇人生,有這麼多的話語權能讓自己的委屈聲音傳達到蓋過對他們的笑聲嗎?
曾友俞
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泛論
2024-01-01
7
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博恩
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悲劇
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幽默
《扭曲的正義》—一份對司法體制的起訴書
扭曲的正義,是否仍是正義?「正義是什麼?」的提問,不只是法哲學的大問題,也是政治哲學的大問題,雖說今日已非爭論不休,但至少到人類的終結時也不會有定論。 然而,這並不是我們放棄思考的理由。這就像難道人都會死,就不用好好活嗎?一般。
曾友俞
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書評
2023-12-22
5
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司法
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社會
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法律
《我恨我自己》:才怪,我愛死我自己了
受傷了,發文;生病了,發文;自殘了,發文;要關版了,發文;要刪好友了,發文;毀容了,當然也要發文。這些原先是很個人的問題,在經由「發文」這個行為後,成為了與社群連結的方式,於是原先無論是發生什麼事情,都變成「告訴大家」發生什麼事情。
曾友俞
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2023-11-22
5
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精神疾病
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社會
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他人
《博愛座不坐?女性主義、威權時代與其他》
在威權時代我們能知道的是,什麼都不要問,什麼都不用想,權威怎麼說,你就怎麼做。無論這個權威是國家、師長、父母都一樣,囡仔人有耳無嘴就是如此的表彰。但時代已經不同了,脫離威權的民主時期每個人都成為了一個「主體(subject)」,必須要自己思考、決定、負責,無法再不由分說地一個口令一個動作。從李昂與博
曾友俞
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泛論
2023-09-22
11
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博愛座
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障礙
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李昂
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