計程人生
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潘納希近年的兩部作品《三張面孔》（2018）、《這裡沒有熊》（2022）和他過去的多部作品一樣，將視角聚焦於伊朗女性的處境，試圖揭示強權、鬆動傳統，作品巧妙地將虛實揉捏，串接起每一部作品，同時也直指橫亙在他創作、生命裡的命題：沈默會殺死一頭羔羊。
《這裡沒有熊》早已拍下一切「有熊」的證據，潛藏在戲中戲背後壓抑的氛圍當中，與《仇恨謎林》的熊族意象相呼應，導演擁有跨過任何界線（虛實/國境）的能力，卻自願回到景框的牢籠之中，他無所畏懼的精神正是這部作品的魅力，「祝你也有光明的未來！」是留給所有「想離開卻願意留下來」的藝術家們最誠摯的祝福。
「沒人看得到計程車司機，就像透明人，只看到後腦勺。」影集《新世紀福爾摩斯》中短短一句台詞，卻道盡計程車司機在現代社會中，被「工具化」的悲哀。隨著台灣經濟發展，作為重要交通元素的計程車業也在1980年代開始萌芽，因為只要會開車就能快速上手，計程車也成為許多男性遭遇困境後，得以支撐生計的救命索。
