誰撿到我的二次元人格
#誰撿到我的二次元人格含有「誰撿到我的二次元人格」共 9 篇內容
全部內容
發佈日期由新至舊
【誰撿到我的二次元人格】 遊戲音樂該不該算是流行音樂？（3）／ 胡又天每當說到「反觀台灣」，都不得不提萬惡之源「cost down」，市況不好時凹人，市況好時也凹人。音樂、圖畫、設計、文案，哪個領域都有人罵出資者吝嗇、挑剔、外行人瞎指揮；轉頭也罵年輕同行缺乏專業意識、接受剝削欺凌，然後也凹不出什麼好東西；即便自己單幹，也是各種眼高手低。
2018-03-30
1
【誰撿到我的二次元人格】 遊戲音樂該不該算是流行音樂？（2）／ 胡又天這篇我們來談一下非主流的獨立遊戲與同人音樂圈。它們未必專業、精良，但為數眾多，且在感覺與事實上都更接近一般的玩家與同好，所以對如今困在碎片化狀態的我們來說，是更加不可忽視的。
2018-03-29
1
【誰撿到我的二次元人格】 遊戲音樂該不該算是流行音樂？（1）／ 胡又天數十年來，我們眾人的印象中，遊戲音樂和流行音樂，就是兩個圈子、兩個產業、兩掛人；雖偶有交集，但通常不在一起玩，不像電影、電視，一問世就與唱片產業建立了緊密合作。這是為什麼呢？
2018-03-28
7
【誰撿到我的二次元人格】進入虛擬世界創造互動聲音／大宇資訊相較於電影音效，遊戲音效的特色是，因為遊戲是互動的，所以它的音效必須是活的，而不是做死的音軌，製作上必須要考慮到玩家任何操作下聲音表現的合理性及感受。
2018-03-27
2
【誰撿到我的二次元人格】那些影響我們的遊戲音樂／雷亞遊戲以《Cytus》、《DEEMO》等遊戲受人注目的台灣新世代遊戲公司之一的雷亞遊戲，其社內音樂部門從原本只有遊戲音樂總監Ice一人開始，隨著雷亞遊戲挑戰的音樂遊戲風格變廣，也陸續加入了經歷跟專長各不相同的成員們。
2018-03-26
0
【誰撿到我的二次元人格】日系遊戲音樂的世界觀／ Triodust曾經在某篇關於元祖洛克人的樂師松前真奈美的訪談內讀到：「當我在卡普空任職時，職場的前輩告訴我，若遊戲音樂不能讓人一聽就記住的話，玩家就不會對遊戲留下印象。最重要的就是旋律要簡單、印象深刻，我一直把這一點記在心上。」這段話也把我的想法給寫出來了。
2018-03-20
5
